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李少白：作为艺术范畴的风光摄影,不是以“写真”为目的,而是通过“美”来感染观者,因此在Ps技法上不应受到任何限制.
李少白著名摄影家
中国摄影家协会艺术摄影委员会委员
问：您觉得风光摄影是否要遵循“写真”的法则?通过多个画面要素合成出来的风光摄影作品可否称得上好作品?
李少白：我觉得风光摄影可以分成广义的风光和狭义的风光两大类别.
一切以自然与人文场景为拍摄对象的摄影都可以称为风光摄影,比如《国家地理》杂志等以科学考察为目的的风景类摄影就属于广义的风光摄影.进行这种摄影,就要以真实再现为目的,可以适当调整色阶和饱和度等,但不能人为删除、移动或者添加画面内容.2012年美国《国家地理》摄影大赛刚刚取消了一位作者的获奖资格,就是因为他通过Ps去掉了画面中的塑料袋.
说到艺术范畴的风光摄影,让我首先联想到电影.电影的故事是编出来的,场景是人工布置出来的,情节是演员表演出来的,但是观众依然会被打动,这就是艺术的感染力.作为艺术类的风光摄影同样如此,这类摄影并不是以“写真”为最终目的,而是通过“美”来感染观者,因此在创作技法上不受任何限制,当然也包括后期的Ps过程.但是,艺术范畴的风光摄影在“移花接木”时要符合自然逻辑,要做到以假乱真,即便画面内容是“P”出来的,也要让观者有真实的感受才行.
周梅生：摄影者首先要明确自己从事摄影的目的,到底是表现还是再现,这样就知道怎样Ps了.
周梅生著名摄影家
中国摄影家协会艺术摄影委员会委员
问：国内喜欢拍摄风光的摄影爱好者很多,每次大赛或大展都有大量风光类的投稿作品.但是不少人对风光摄影中的Ps有些疑惑：到底该如何把握Ps的“度”呢?
周梅生：摄影者首先要明确自己从事摄影的目的,到底是表现还是再现.比如我拍摄的张家界系列作品,出发点是证明地球有这样一个生命过程,画面上这些特征与地球50亿年的生命息息相关.如果用Ps工具改变了画面的要素,就改变了人们对地球生命特征的认知.这类照片讲究的是纪录特性,不能违背真实性原则进行后期调整.当然,摄影家可以调动他所掌握的一切摄影手段,将照片创作得非常美,让人们在获得认知的同时也得到精神上的愉悦,不过其中最重要的还不是如何表现美,而是让观者更好地了解客观事物.
如果将摄影仅仅作为一种艺术上的表达手段,纯粹表达个人的心理情感和精神上的东西,那么怎样Ps都可以,因为您尽管拍摄的是客观物象,但是目的是借助它表达自己的内心世界.
摄影者应该站得更高一点,认识清楚自己的拍摄目的,这样就知道该怎样Ps了,作品的艺术面貌也会非常清楚,其特殊性也显现出来,更知道投稿哪一类了.
段岳衡：亚当斯的区域曝光法其实就是胶片时代的Ps.在艺术范畴中大家能认同胶片摄影时代的Ps做法,为何要质疑数字摄影时代的Ps呢?
段岳衡著名摄影家
问：有人觉得您的风光摄影作品运用了很多Ps技法进行调整,并对此持有异议.您如何看待风光摄影中的Ps问题?
段岳衡：现在一提到Ps,大家往往嗤之以鼻,似乎Photoshop的这两个缩写字母Ps充满了贬义色彩.不知道对Ps存有异议的人是否知道亚当斯以及他的区域曝光法理论.区域曝光法其实就是胶片摄影时代的Ps,如显影液的浓度、温度、时间以及局部遮挡曝光手法等,这与当今的Ps性质上是完全一样的.大家能认同胶片摄影时代的Ps,为何要质疑数字摄影时代的Ps呢?再说,数字影像从RAW原始文件的转换开始就已经进入Ps程序了,因此说,只要从事数字摄影就不可能离开Ps了.摄影家通过局部的曝光增减而让画面更加均衡,通过局部柔化而增强动感,通过局部增加锐度而突出细节,这些手法不仅能充分展现艺术家的个性,同时也增强了摄影作品的美感和艺术感染力.
石广智：艺术摄影的创作手法不该受到任何限制,艺术摄影不看过程,只看结果,只要最终的作品能够打动观者,别管用什么手法都是毫无问题的.
石广智著名摄影家
中国摄影家协会艺术摄影委员会委员
问：请您谈谈对风光摄影中Ps的看法?
石广智：Ps是不能乱来的,不能随意组合,要做到恰到好处,要符合自然常理.
问：假如您所说的上述问题技术上都处理完善了,它可以称得上一幅好作品吗?
石广智：任何艺术作品首先要有好的形式感来吸引人,在此基础上还要做到技术、艺术和内涵的高度统一,这样才能让人产生很多联想并且受到感染.
我觉得,艺术摄影的创作手法不该受到任何限制,艺术类摄影不看过程,只看结果,只要最终的作品能够打动观者,别管用什么手法都是毫无问题的.
刘宽新：很多人错误地把新闻纪实类的标准拿到艺术创作领域进行评判,这是完全没有道理的.
刘宽新北京摄影函授学院副院长中国摄影家协会摄影教育委员会委员
问：很多摄影活动都会邀请您鉴定作品的原始文件,请问如何界定“原始文件”?
刘宽新：原始文件既包括RAW文件,也包括直接从相机导出来且不经过任何后期软件处理的JPEG等格式的文件.对于RAW文件的保留还好说,而处理JPEG等文件时要格外留心,最好利用复制文件来调整,这样能够避免无意中将原始文件顶替掉.
问：对于运用艺术滤镜、HDR、全景拼接等新闻纪实类作品,您在进行技术鉴定的时候,主要依据什么原则?
刘宽新：我鉴定照片的真实性就像警察破案一样,凡是我鉴定过的作品到目前还保持不败的纪录,从来没有发生一件冤假错案.我们通过比对原始影像和最终的作品,来确定作者是否移动了像素,是否通过删减或
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刘宽新：这对于艺术类的作品来说毫无问题,因为艺术并不要求画面完全真实.
问：有些艺术类风光摄影作品的参展者反对任意Ps,认为还是通过前期拍摄出来的作品更具艺术价值,觉得Ps上去的东西带有欺骗性.您如何看待这个问题?
刘宽新：是否受到欺骗不是作者的问题,因为艺术作品的审美作用是第一位的,它强调的并非是“写真”功能.艺术作品要是跟实际情况一样反而“不艺术”了,摄影家只有采取艺术化的表现手段才能使作品更具有艺术性.
问：有人觉得,通过前期一次性拍摄获得的艺术作品难度更大,而通过Ps添加则简化了程序,是一种投机取巧的行为.您是否赞同这种看法?
这篇论文来源:http://www.sxsky.net/zhengzhi/050323759.html
刘宽新：在数字影像时代,对摄影人来说,影像的后期处理实际上是二次创作过程,合理的
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