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Ps可以让作品锦上添花.既然艺术类作品在表现手法上不受限制,那么你不进行Ps是你个人的问题,但你不能反对别人Ps.我们评选艺术类作品看的是最终的画面效果,而不是过程.很多人错误地把纪录类的标准拿到艺术类领域进行评判,这是完全没有道理的.再说,通过Ps进行二次创作,不但不是投机取巧行为,反而要付出更多的辛勤劳动,因为作者拍摄完场景后,还要通过多番努力才能拍摄到适合画龙点睛的元素,这也就意味着他起码要拍摄两次.不仅如此,作者在二次创作时还要经过深思熟虑以及复杂的技术合成,整个过程非但不轻松,反而更加辛苦.于云天：通过Ps技术“移花接木”的作品很难称之为“大片儿”,它们经不住时间的考验,不多时日就会随风而去.
于云天著名摄影家
中国摄影家协会艺术摄影委员会委员
问：您如何看待风光摄影中的Ps问题?
于云天：现在的情况与我们早先用反转片时发生了很大的变化.用胶片创作特别讲究一次性拍好,难度非常大,因此摄影师也更加严谨,特别讲究前期拍摄的真功夫.数字影像时代让那些富有想象力的摄影者增加了胜算,很多吃硬功夫的反而不行了.
问：的确,很多有“真功夫”的摄影师不屑于利用Ps做一些“锦上添花”的工作.当您知道一幅曾经打动您的作品,有些元素是添加的之后,您还认为它是好照片吗?
于云天：无论做什么都要讲究游戏规则,现在我们只能以最终的效果来说话了.既然规则允许这样,那么作为一位摄影人来说就要逼着自己去研究后期技术,如果你不去研究,你也不要抱怨什么,只能认同.
问：看得出来,您其实并不喜欢利用“移花接木”之术得到的风光摄影作品.
于云天：尽管Ps里面那些工具我也会玩,其实我只是把它们当成游戏,并不会真正用其创作.
对于当今的参展者来说,我是过来人,我现在把拍摄自然风光作为一种生活方式,在与大自然的“交流”中感受那种陶冶、那种乐趣.每每面对大自然,我都会跟它有一种“交往”,我称之为“两神往”,这其实是在和神灵对话,我是虔诚的.拍摄数字影像时代的代表作《方舟》时我曾经考虑,到底该用多慢的速度才能得到最佳的效果――这其实是我与大自然的对话,是我与神灵的交流.我的摄影追求要的就是那种感觉,我觉得摄影的最高境界就在这里,而不是利用后期技术应付个比赛而已.
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问：您本人感觉那些通过Ps技术“移花接木”的作品,能否称得上是真正的“大片儿”?
于云天：这样的作品即便遵循游戏规则而获得大奖,也不能称得上是“大片儿”.它经不住时间的考验,不多时日就会随风而去.
陈长芬：本来是空旷的、开阔的、至高无上的、海阔天空的东西,如果往里面加上一只小鸟或者一朵云彩,就把抽象的东西具体化了,把宏大的意境给缩小了,把很大气的作品变成很小气的东西了.
陈长芬著名艺术家中国艺术摄影学会副会长
问：现在很多摄影大赛中,往往会出现所谓过度Ps问题.那么您如何看待摄影的二次创作（后期Ps）呢?
陈长芬：打个比方,喝酒是很正常的,大家对爱喝酒的人往往还会产生佩服的心理.但是喝酒喝多了,喝醉了,甚至喝出毛病来,就不好了.这就像利用Ps工具进行色彩、影调、反差的调整以及画面元素添加与删除一样,这些后期的变动不能成为摄影人主流的创作方法,我们更要尊重摄影本体语言的表达方式,这就是要坚守前期拍摄的硬功夫.
问：有人觉得,假如前期拍摄得到的风光作品画面不够“完美”,那么通过Ps技术添加或者删减画面要素,能够让作品锦上添花.您如何看待这种作品?
陈长芬：从这个意义上来说根本没有必要,因为摄影本来就不是加法,而是减法.
问：您认为,风光摄影怎样才能更风光?
陈长芬：“是真是实为摄影,有景有情才风光”.摄影是以真实是为前提的,这个不能颠覆.所谓风光,指的是欣赏的人感受到的风光,不是客观的风光.比如刘姥姥进大观园后,心情开阔了,高兴了,才风光了,这完全是情绪的东西在里面.如果一个风景作品再添加上和当时心绪没有任何关系的东西,就是生搬硬套,就是画蛇添足.我们辛辛苦苦拍摄到很大气的作品,本来是空旷的、开阔的、至高无上的、海阔天空的,如果再往里面加上一只小鸟,或者加上朵云彩,就把抽象的东西具体化了,把宏大的意境给缩小了,把很大气的作品变成很小气的东西了.
我觉得,中国的摄影艺术在世界上的位置,最有话语权的还是风光摄影.从整体上来说,中国的风光摄影体现了中国文化的精神,中国文化讲究的是大象无形,情绪的东西比天大,比海阔,你加上小鸟干什么呀,完全是多余的,不过要是初学者还可以理解.
李伟坤：不是所有的风光摄影作品都能任意Ps,不要对作品为所欲为.
李伟坤中国摄影家协会副主席
中国摄影家协会理论委员会主任问：很多人把风光摄影作为终生的艺术追求,但是大家对风光摄影作品的Ps问题颇有争议.您本人如何看待这个问题?
李伟坤：用好了Ps技术的确可以让人眼前一亮,不过我本人并不喜欢通过Ps技术“做”出来的风光作品,我更在意一次性拍摄出来、志趣天成的风光摄影作品.
问：当知道一幅曾经打动您的风光作品采用了“移花接木”之术后,您会有什么看法?
李伟坤：当人们还不知道一些风光作品Ps过程的时候,可能会被打动；当了解到这些作品是被“P”出来的之后,马上就会产生受骗的感觉.
个人觉得,不是所有的风光摄影作品都能任意Ps,不要对作品为所欲为.创意类等超现实的作品可以无限地做,因为人家一眼就知道你是Ps的；而画面风格写实的作品应该开诚布公,说明Ps调整的手法,切不可在视觉上蒙骗观众.
侯贺良：不要以假乱真,不要混淆视听,要尊重普通观者对摄影的欣赏习惯和对摄影约定俗成的认识.
侯贺良山东省摄影家协会主席中国摄影家协会艺术摄影委员会委员
问：有些摄影者为了吸引他人的眼球,往往通过Ps为风光作品增添一些“艺术性”.您认为增添到何种程度更合适?
侯贺良：这几年有关Ps的问题很多,好像Ps总是跟丑闻联系在一起.Ps技术其实是摄影科技的成果,我们不应该抵触,关键这项技术用在什么地方.摄影人应该庆幸现在有了这种技术,它为艺术摄影和商业摄影插上飞翔的翅膀.但是新闻纪实摄影对Ps要求严格,这是由它本身的价值取向所决定的.进行新闻纪实摄影时就要自觉尊重规则,在Ps时可以增加点饱和度,适当调整色阶等,但要回避移动像素问题,不能无中生有,也不能随意删减画面内容.
问：与其他造型艺术相比,摄影作品摹写现实的功能更强,一些风格写实的作品即便有添枝加叶内容也往往会让人觉得画面是真实的.您觉得艺术范畴的风光摄影作品可以利用Ps技术无中生有吗?
侯贺良：一般说来,艺术创作越是做得“出格”、越是
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