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长期以来,“笔墨”是评价中国画传统作品的标准之一,而色彩表现则在中国传统绘画中的功用逐渐弱化乃至被排斥,使得中国画画质匮乏、技法单一.影响着中国画技法的多元发展也无力应对新时代人们对于美的追求和需要.重彩作为中国画的一个重要的技法表现,其色彩便成了中国画创新的一个突破口.它充分利用现代色彩材质运用发面的特长,把西方抽象及构成美感引入绘画中来,以特有的造型色彩肌理交织成视觉美感,丰富了绘画的表现力.通过对现代重彩色彩的研究,可以恢复色彩特有的表现力,使得人们的色彩观念不在停留在原始阶段,弥补对色彩语言表现研究的空缺.
一、现代重彩画的色彩语言内涵
有史以来,色彩在人类艺术活动中的运用最为普遍.色彩是一种全世界的视觉通用语言,它通过视觉传达信息,而现代的人类则以色彩表达更为广泛和更深层的含义.相对客观物象的物理光色,重彩画的色彩更注重表达心象之色,主观化的色彩传达出作品的个性特征.同时高品质的色相、色质及其组合所形成的“色味”也就成为一个独立的审美对象,使重彩画成为一种“有意味的形式”.重彩画的这种新色彩体系的构建,打破了原来那种凝固的程式框架和单一的模式,开辟了当代中国画有关创作理念、形式美感等方面的新思维、新空间.由此可见,传统是一个过程,但不应被凝固,现代绘画是多元化的,其中色彩更应是这样.
二、现代重彩画的设色技法
绘画者理解不同,追求不同,技法也不尽相同,现代重彩画就十分重视个性化的技巧创造.例如：画人物的白色毛衣就是运用了编织法.即：在蓝底色上粗大的水晶末拌上白色云母粉,用小笔挑起立体地象编织毛衣一样,求得一种洁白的厚重的视觉美感.除此之外,用现代重彩画的具体设色技法还有以下几点：
(一)意象设色表现
色彩意象的表现,归根到底不能以客观真实的色彩现象最为衡量其美与不美的可比依据.色彩作为文化的表达,象征是一种最好的手段.由于地域环境的差异、宗教信仰的不同乃至生活习惯的各自追求,色彩的象征性也随之有着不同的反映.例如：黄色在欧美被看作不吉利的色彩,但在东方却与之反之.黄色是东方最古老的印度教、道教、佛教以及儒家思想中地位最高的色彩.中国有“玄黄天地之因”之说,将黄色定为天地的根源色,是高贵和权势的象征.象征手法在画家手中使色彩具有了新的活力,并为色彩的外在形式找到了更完美的内在品格.
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(二)强调主观的设计表现
随着色彩学知识和色彩的不断拓展,我们愈加注重色彩在绘画中的创意审美.这种对色彩审美要求的显示,多数是在我们主观意识下进行.把绘画色彩的美学追求寄托于我们主观理想的深处,能使作品色彩的美感摆脱客观在现的束缚,让画家内在的创造力在色彩中得到自由自在的发挥.重彩色彩的主观意识在对比关系中有所体现.例如：中国传统重彩画讲究的是一种补色对比,红系列对绿系列、黄系列对蓝系列、黑对白.显然,主观视觉色彩美的追求,是一种普遍的极有意义的审美追求,使作品充满着感性生命的色彩活力.
(三)装饰的色彩表现
重彩绘画具有强烈的装饰性,其色彩遵循以下几个规律：
1.色彩的主观化
重彩画色彩处理是主观的,即为了获得画面理想的色彩效果,或满足制作上的需要,可以局部或全部的改变自然物的色彩.如《千里江山图》为了与金泥底子相对比而更显壮观,将群山处理成宝石蓝、头青等自然界本来没有的颜色.另外,分割色彩的实行同样充满了主观处理的表现性质.
2.色彩的单纯化
在装饰艺术中,统一是生命线.在色彩的运用上必须维持这种统一性,传统的重彩画尽量做&#
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3.色彩的工整化
色彩在涂布时,要尽量按照设计好的框架及样式来进行,这样才能在规范中形成统一,前面所讲的色彩搭配问题也是色彩装饰性的体现.描金贴箔沥粉等综合材料在重彩画面中普遍应用,这种做法完全出自工艺装饰手法,因此更具装饰性.
三、重彩画色彩表现对未来的影响
随着现代与社会对色彩时尚的需求,现代重彩画的色彩装饰性在经济建设和文化建设中发挥着积极作用,人们用其来美化人民的生活.重彩色彩的继承与发展,在今天已远远超出了绘画本身的范围,它无形中以其强大的穿透力成为了最响亮的色彩语言.
绘画的色彩被借鉴于设计色彩中；反之,设计色彩的表现思路也可以使绘画的创作得到色彩表现的新启示.正是由于两者的共通性,现代重彩画中的色彩也被广泛应用于现在及未来的设计领域,并逐渐成为视觉要素中不可忽视的部分.
重彩的色彩象征性被越来越多的运用到了服饰中,使服装穿在身上就象一种被人识别的符号,人们从服装的色彩就能判断出一个人的职业、性格、爱好.然而,重彩的色彩影响并不完全仅仅限于服装的领域中,它还在工业和商业领域中适用.由此可见,重彩色彩的影响已渗入了生活的各个角落,增添了无限的乐趣.
四、结语
通过对重彩绘画色彩的分析,可挖掘出中国画浓厚的文化底蕴,了解中国传统的设色理念.同时在遵循世界绘画普遍规律的前提下发掘拓展中国绘画的领域,促进工笔重彩画的复兴,让我们的古老文明再现光芒.
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