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摘 要：文章主要是从中华文化的角度来谈谈中国的建筑史,既横向地同西方建筑史作比较,突显中国建筑史在世界建筑史中的独特性,再纵向地剖析中国建筑史一路走来的历史演变及其过程中演变出来的辉煌；并结合自身对中国历史的一些浅薄的见识,从而借以表达自己的见解.
关 键 词：中华文化；中国建筑史；故宫；中国风.
中华文化悠悠五千年,源远流长,博大精深；不仅体现在文化、政治、思想和艺术上的深刻影响,更是深根在我们生活的方方面面,其中不得不提的是中华文化在世界建筑史上的辉煌成就.中国传统建筑为东方最显著的独立系统,渊源深远,而演变程序却简纯,历代继承,线索不紊,而基本结构上又未因受外来影响以致激起复杂变化者.即在世界东西方各大建筑派系中,相比较起来,亦是一个极为特殊的直贯系统.
纵观世界建筑中的各大流派,大凡一例建筑,经过悠长的历史演变,或多或少都会掺杂外来文化的影响,而在其结构,布置乃至外观上,经常会发生根本性的变化,或是循地理推广迁移,因致渐改旧制,顿易材料外观,待达到全盛时期,则多已脱离原始胎形,另具格式.放眼中国建筑历史的长河,其经历极长久之时间,流传分布及其广阔的地面,而在其最盛期中或在其后代繁衍期中,诸多重要的中国建筑物,均始终不脱其原始的面目,保存其固有主要结构部分及布置规模,虽则同时在艺术工程方面,又皆无可置议的进化致极高的程度.尤为令人惊奇的是产生这种建筑的民族的历史却并非简单,且并不缺乏种种宗教上、思想上、政治组织上的叠出变化；更是曾经多次强盛的外族或是在思想上和平的接触,或在实际利害关系上发生冲突战斗；可中国在建筑方面的纯粹却能如此泰然,却是令人叹为惊奇!
尽管中国建筑已达到结构和艺术上
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这种构制的特征,影响至其外表式样的,有以下最明显的几点：（一）高度无形的受限制,绝不出木材可能的范围.（二）即极庄严的建筑,也是呈现绝对玲珑的外表.结构上既绝不需要坚厚的负重墙,除非故意为表现雄伟的时候,酌量增用外,任何大建均不需墙壁堵塞部分.（三）门窗部分可以不受限制,柱与柱之间可以完全安装透光线的细木作――门屏窗扉之类.实际方面,即在玻璃未发明之前,室内已有极充分的光线.北方因气候关系,墙体多于窗,南方则反是,可伸缩自如.
说到中国建筑的特征,绝避免不了的是中国建筑中所独有的一门“学问”――风水.风水之于中华文化,无愧于最大特色之一,也是独于世界上其他文化,中国所特有的一种文化特色,中国建筑尤与风水息息相关.
中国建筑文化在几千年的形成过程中,没有离开过建筑风水的字眼,从皇宫、皇陵的规划建设,到普通村落、民宅的建筑无不留着风水学的痕迹；中华民族有五千年的悠久的文化和历史,建筑风水是中国古代建筑的三大支柱之一,是中国古代建筑领域的灵魂,随着文明的进步,社会的发展,风水学依然在中国建筑领域占据着重要的地位,不仅在相对落后的农村盛行,在大城市里也屡屡备受关注；几乎每个房地产商的产业都与风水息息相关,无处不体现着风水对建筑的重要影响,这一切也足以有力证明了风水在中国建筑文化中占有的重要地位.
建筑上的中国风的另一大方面更体现在其屋顶部分；其中不得不提到的是“斗拱”部分.斗拱作为柱与屋顶间的过渡部分,使支出的房檐的重量渐次集中下来直到柱的上面,使得屋顶上的重量集中承载在柱子上,使得建筑稳固的同时；精益求精的古代工匠们更是在其结构充分发挥作用的前提下,赋予了它新的“使命”――装饰作用.至宋以来,斗拱便变化得越趋复杂,较以前简单的结构更赋予了外观装饰的作用,雕龙画凤、色彩斑斓的斗拱相应出现在了皇宫贵族的宫殿上,将宫殿的房檐装饰的美轮美奂,使得简洁大气的中国建筑更增添了几分鲜艳的色彩,在中国建筑史上留下浓墨重彩的一笔.
而屋顶作为建筑上最实际必需的部分,中国自古以来,不殚烦难的使之尽善尽美.使其切合于实际需求之外,又特具一种美术风格；且因解决雨水与日光的切要问题,在屋顶的基础上更扩张出了屋檐的部分.使檐突出却并非难事,但是檐深则低,低则导致阻碍阳光,且雨水顺势急流,檐下溅水的问题也因之发生.智慧的中华人民为了解决这一问题,发明了飞檐,且用双层瓦檐,使檐稍翻上去,微成曲线,便巧妙的解决了问题.又因美观关系,使屋角之檐加大其仰翻曲度.这种前边成曲线,四角翘起的“飞檐”,在结构上有着极其自然而又合理的布置,几乎可以说他便是结构法所促成的.
谈及中国建筑史,不得不提及的便是代表着中国古代建筑最高成就的故宫,作为古代最高统治者的“宅邸”,自它开始修建开始,便注定了它将成为中国建筑史上最璀璨的明珠.
作为故宫最主体的建筑,是巍然崛起的三座金碧辉煌的大宫殿,它们是整个故宫的重心,同时也是故宫建筑群的核心.作为序幕的布局,在三大殿前面还有两段铺垫.第一段,由天安门,经端门到午门,两旁长列的“千步廊”是个严肃的开端.第二段在午门与太和门之间的小广场,更是一个美丽的前奏.这里一道弧形的金水河,和河上五道汉白玉桥,在黄瓦红墙的气氛中,北望太和门的雄劲,这个环境适当地给三殿做了心理准备.
三殿中,太和殿最大,也是全国最大的一个木构大殿.横阔十一间,进深五间,外有廊柱一列,全个殿内外立着八十四根大柱.殿顶是重檐的“庑殿式”,瓦顶,全部用金黄色的琉璃瓦,光泽灿烂,同蓝色天空相辉映.底下彩画的横额和斗拱,朱漆柱,金锁窗,同白石阶基也作了强烈的对比.这个殿建于康熙三十六年（公元一六九七年）,已有三百五十五岁,然而它的结构却依然整严完好如初.内部渗金盘龙柱和上部梁枋藻井上的彩画虽然有所剥落,却依然可以从上面看出岁月流过曾经留下的美丽,愈显的其华美动人.
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中和殿在工字基台的中心,平面为正方形,宋元工字殿当中的“柱廊”竟蜕变而成了今天的亭子形的方殿.屋顶是单檐“攒尖顶”,上端用渗金圆顶为结束.此殿是清初顺治三年的原物,比太和殿再早五十余年.
保和殿立于工字型殿基的北端,东西阔九间,每间尺度又都小于太和殿,上面是“歇山顶”殿顶,它是明万历的“建极殿”原物,未经破坏或重修的.至今上面柱上还留有“建极殿”的标识.它是三殿中年寿最长的.已经有三百三十七年的历史了.
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