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40;叙事语态,以超越人物与故事、洞悉一切的非聚焦视角来完成叙事的作品中,叙述者可以像无所不知的神或上帝,全知全觉、无处不在.这个叙述者就像一台隐形的摄影机,可以从容不迫、娓娓道来,对于他,历史和未来都毫无隐瞒,无论是同时出现在几个不同的地方,还是穿梭跳跃在不同的时代,在他都是轻而易举的事情；他也可以以任何人物的视角进行叙述,甚至可以使视角在人物间随意跳跃.正如罗兰.巴特所概括的叙述者既在人物之内、又在人物之外,既知道所有人物身上发生的一切而又从不与其中的任何一个人物认同.使用这种非聚焦型视角、全知的叙事语态可以无须费心向读者解释叙述者是怎么知道这一切的.就像萨克雷在《名利场》中所承认的：写小说的人是无所不知的.
小说《红楼梦》除了使用这种常规的非聚焦视角,还设置了一个叙述者,以第一人称叙事.这个叙述者在小说开篇就介绍得很清楚：它是大荒山无稽崖青埂峰下的一块顽石,它所述故事就是此石坠落之乡,投胎之处,亲自经历的一段陈迹故事.这块顽石作为小说中的一个特殊人物,旁观并偶尔参与于故事情节中,对贾宝玉周围发生的事做出记录、判断、分析和联想.这种叙事视角被热奈特称为内聚焦.在内聚焦型叙事视角下,叙述者只述说视点人物所知道的事情,借视点人物（主人公或见证者）的意识和感官去看、去听、去想,只转述这个人物从外部接受的信息和可能产生的内心活动.如果视点人物消失了,叙述也就中断了.如第十五回秦鲸卿得趣馒头庵,写宝玉和秦钟见面的情景.但通灵宝玉这个目击者、记述者不在场（凤姐怕通灵宝玉失落,等宝玉睡下之时,命人把它取来,塞在她的枕边,于是通灵宝玉离开了贾宝玉）,未曾得见,于是小说就以第一人称口吻写道：宝玉不知与秦钟算何帐目,未见真切,未曾记得.此系疑案,不敢纂创.
舞台剧则大有不同,它的叙事语态是限知的,因为舞台上的叙事是完全跟着人物走的,许多舞台背后的情节无法展现,必要情节只能用人物语言来交代.相对于全知叙事就少了许多悬念和期待.
【参考文献】
[1]王婷婷,孙志伟.对媒介融合下新闻实务类课程整合的研究[J].新闻界,2011（8）.
[2]赵红妹.论《红楼梦》的影视改编[D].山东大学,2008.
【作者简介】张群：哈尔滨师范大学传媒学院戏剧与影视学专业2012级.
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