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24847;到一个现象：在大殿中央的主神像一定是正襟危坐,属于一种“一个面”的结构；从主神像开始到距大门最近的神像一般会渐次放松,动作扭转的幅度会越来越大.这种经过历史沉淀的设计是照顾到信众的心理承受的,是有科学依据的.“一个面”的结构产生威严肃穆的感觉,而体面的扭转带给人或是温柔慈
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情感的充分表达依赖于对形体和结构的处理.雕塑中形体和结构在情感的表达上绝不是孤立的,而是相互依存,相互制约的.无论采用什么样的形体和结构,都要使之形成具有明确的情感属性的完整的整体.
借助史上几个著名的有关雕塑的体悟,我们在这里主要探讨了雕塑的形体和结构,目的是研究如何利用这两个因素充分表达情感.情感的充分表达不但是雕塑创作主要目的,而且是雕塑基础语言研究的重要内容.
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参考文献：
[1]殷双喜主编.回望沧海-20世纪中国雕塑文选[M].河北美术出版社,2008,（07）.
[2][法]葛塞尔著.罗丹艺术论[M].天津社会科学院出版社,2006,（12）.
[3][奥]里尔克,梁宗岱译.罗丹论[M].北京：中央编译出版社,2006.
[4]殷双喜,隋建国主编.穿越时空――中央美术学院建校80周年雕塑系历任教师论文选集[M].西安：陕西人民美术出版社,1998,12.
作者简介：
李晓林,男,深圳大学师范学院美术系讲师,研究方向：雕塑.
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