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#12298;秋获白鹿赋》,都描写了“木兰秋”的盛况.由于明清两代科举考试采用八股文的形式,不像唐朝那样以诗赋作为进士科的考试内容,故应制赋少了,但受历史流传的影响,也有很大一部分是律赋而古赋极少.“清朝继续推行明以来的八股取士制度,但于康熙十八年增设博学鸿词科,考以诗赋,使中断了近四百年的诗赋之试得以恢复,这自然是律赋复兴的一个重要原因.”[7]而清代之前的狩猎赋多以散体大赋的形式创作,开律体狩猎赋先河的庾子山《三月三日华林园马射赋》便成为清代赋家竞相模仿的主要对象.《赋海大观》收录《宣王东狩于甫草赋》、《投戈讲艺赋》等清代狩猎赋计二十五篇,多为拟前人之作.其中拟庾子山《马射赋》的便有十二篇之多,拟常衮《春赋》的四篇,拟杨子云《长杨赋》的两篇.

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叶兰笙的《吴王猎场赋》以“五茸春草雉媒娇”为韵,直接以唐代陆龟蒙的诗《和吴中书事寄汉南裴尚书》中的句子为韵.五茸城本就是春秋时吴王的猎场,以此句为韵正是紧扣题目.全赋七韵,不同于唐代律赋成熟之后的以八韵为定数.陈诗观的《拟杨雄长杨赋》以题为韵,只有六韵.王璋庆的《拟庾信华林园马射赋》、顾开第的《拟华林园马射赋》、莫树春的《南苑春赋》等都是以题为韵,可见清代律赋对韵数的要求并不十分严格.龚维琳、邱维芝做了同题同韵的《拟庾信三月三日华林园马射赋》,均以“草衔长带,桐垂细乳”为韵；卢《拟庾子山华林园马射赋》以“驺虞九节,首七章”为韵；连瑞瀛《拟庾子山马射赋》以“三驱画鹿,百丈悬熊”为韵,这些都是直接摘取庾信原作中的句子作为韵脚.并且这几篇赋的序都以“臣闻”开篇,与钱湄、徐谦、康发祥、王章庆等人的拟作一致,当为同时应制作品.陈庆镛《拟常衮春赋》以“畋兽得时,献禽合礼”为韵,与常衮原作用韵一致.顾树屏《驻跸南苑赋》以“肃陈兵旅,以时肄武”为韵,刘海鼍的同题《驻跸南苑赋》以“肃陈师旅,以时肄武”为韵,二者用韵仅差一字