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《我与地坛》是史铁生最为人所称道的散文佳作.
当史铁生明白自己的命运被不可更改地确定下来之后,他与地坛交上了朋友.这座荒老的园子似乎与史铁生有缘,历尽沧桑四百年,等待着他残了双腿,转着轮椅一次次地来到这里,静观残垣破壁,荒草秋虫,感悟人生的原因与目的,又以轮椅为圆心,拾掇着落入眼中的世态人情,十几年如一日.
这篇散文的第二部分是写母亲的.直到母亲去世很久,史铁生才想到,当年他总是独自跑到地坛去,曾经给母亲出了怎样一个难题.她不是那种只会疼爱儿子而又不懂得理解儿子的母亲.她知道儿子心中的苦闷,知道不该阻止他出去走走,知道他要是老呆在家里情况会更糟,可是她又担心他一个人在那荒僻的园子里整天都想些什么.那时他的心情坏到了极点,经常是发了疯似的离开家,从那园子里回来又中了魔似的什么也不说.母亲知道有些事不宜问,便犹犹豫豫地起问而终于不敢问,她也知道该给他一点独处的时间,每次他要动身时,母亲便无言地帮他准备,帮助他上了轮椅车,看着他摇车拐出小院.他离家去地坛独处,母亲会是什么心境,当年他不曾经想过.
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只是在母亲突然去世之后,史铁生才有余暇设想,当他不在家的漫长时间里,母亲是怎样地心神不定坐卧不宁,兼着痛苦与惊恐与一个母亲最低限度的祈求.那时她的儿子还太年轻,还来不及为母亲想；他被命运击昏了头,一心以为自己是世界上最不幸的一个人,他不知道儿子的痛苦在母亲那儿总是要加倍的,他的母亲注定是世界上活得最痛苦的母亲.
回想他自己当初写作的时候,很大的成分就是为了母亲,为了让她感到骄傲.可是他的母亲没有能再多活几年,当她的儿子就要碰撞出一条路的时候,她却熬不住了,似乎她生来只是为了替儿子担忧,却不该分享他的一点点欢乐.为此,他甚至对世界对上帝充满了仇恨和厌恶.
曾经有过好多回,他在园子里呆得太久了,母亲就来找他,看见他还好好地在那里,就悄悄地转身回去.有几次他已经看见母亲了,母亲却没有看见他,茫然而急迫地走过他常去的一些地方.也许是出于大男孩的羞涩与倔强,他执意不喊她,而这种倔强今天却留给了他后悔.地坛那么大,要在其中找到她的儿子,母亲走过了多少焦灼的路啊.多年来他第一次意识到,那园中不止到处都有过他的车辙,而且有过他车辙的地方都有过母亲的脚印.
古人说读李密《陈情表》而不哭者,其人必不孝.今天我们可以这样说：史铁生的文章使一千多年前的李密黯然失色.
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史铁生写这篇散文的时候,他与地坛朝夕相伴了整整15个年头.15年来,他静静地看着时光从自己眼前流走,看着一度度花开花谢,也看到了身边一个个故事的生灭.他亲眼看着一对令人羡慕的中年情侣不知不觉地变成了两个老人；看到一个热爱唱歌的小伙子,每天到园中来唱歌,后来又不见了；还有一个想用环城长跑成绩来洗刷政治“污点”的男子,一年年的总是绝望.
他最不能忘记的还是一个漂亮而不幸的小姑娘.15年前那个下午,他第一次到这园子里来就看见了她,那时她大约三岁,蹲在园里的小路上捡树上掉下来的“小灯笼”,咿咿呀呀地跟自己说话,显得那么可爱.她七八岁的哥哥在墙根捉蚂蚱.有那么两三年,他经常在几棵大栾树下见到他们,看着他们渐渐地大了些.之后就是很多年没见,他几乎把他们忘了.
那是一个礼拜日的上午,一个晴朗而令人心碎的上午,他看到几个人
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史铁生在园里观察着,深思着,领悟着.
精彩语言辑录
1.15年中,这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢,幸好有些东西是任谁也不能改变它的.譬如祭坛石门中的落日,寂静的光辉平铺的一刻,地上的每一个坎坷都被映照得灿烂；譬如在园中最为落寞的时间,一群雨燕便出来高歌,把天地都叫喊得苍凉；譬如冬天雪地上孩子的脚印,总让人猜想他们是谁,曾在哪儿做过些什么、然后又都到哪儿去了；譬如等
2.我在这园子里坐着,我听见园神告诉我,每一个有激情的演员都难免是个人质.每一个懂得欣赏的观众都巧妙地粉碎了一场阴谋.每一个乏味的演员都是因为他老以为这戏剧与自己无关.每一个倒霉的观众都是因为他总是坐得离舞台太近了.
3.如果以一天中的时间来对应四季,当然春天是早晨,夏天是中午,秋天是黄昏,冬天是夜晚.如果以乐器来对应四季,我想春天应该是小号,夏天是定音鼓,秋天是大提琴,冬天是圆号和长笛.要是以这园子里的声响来对应四季呢?那么,春天是祭坛上空漂浮着的鸽子的哨音,夏天是冗长的蝉歌和杨树叶子哗啦啦地对蝉歌的取笑,秋天是古殿檐头的风铃响,冬天是啄木鸟随意而空旷的啄木声.
关键知识点
史铁生的小说代表作是《我的遥远的清平湾》《命若琴弦》《务虚笔记》,散文的代表作是《地坛》.
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