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当代艺术相关论文例文,与当代的艺术与当代艺术相关发表论文
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政治波普艺术的意义,是在一个特定的时代和环境探究艺术中政治禁忌的边界,那么在现今逐渐开放的政治文化环境中仍然玩弄已经不太禁忌的东西,似乎就完全丧失了政治话题作为当代艺术中的当代性部分的意义.最能说明“当代的艺术”与“当代艺术”本质区别的两个例子,要数四面空间的陈伟农个展与北京公社的梁远苇个展.这两个同属抽象艺术的展览,不仅在视觉效果上大异其趣,更在主题上大相径庭.陈氏的抽象作品,从艺术史的角度看,几乎就是对从FranzKline（弗朗兹克兰）到BriceMarden（布莱斯马登）等几位西方抽象画大家的刻板模仿,似乎连稍加掩饰的意图都没有.他的所谓“悬书”附上的英文题目其实就是抽象书法的直译,而展示的作品简直就是马登艺术的影子.梁氏的作品,初看上去让人马上想到极少主义的绘画,却无法与某个具体的艺术家作品相比照.她在皱褶而又展平的纸面上用口红涂抹的颜色,最后所呈现的不可预知的视觉效果,更是她个人情感波折、身心变化的直接表白,于是每一个色块都是随着现实波动而起伏的艺术家心情的日记.与此相反,直接刷画在白墙上的不同色块,不是她个人的心路记录,而是代表不同社会、文化和政治身份的艺术家与设计者、画廊工作者、油漆工之间合作的结果.这就使她的作品具有了一种直接参与性,而这种参与性凸显了作品的当代性意义.
对当下时代从政治到生态等问题参与性的缺失,使得很多的艺术家满足于创作“当代的艺术”,而偏离了世界当代艺术的发展主题.而在巨大的商业诱惑面前,即使头脑清醒的艺术家有时候也感到无能为力.中国当代艺术家的这种状况,与西方当代艺术家的创作现实形成了鲜明的对照.反观一些西方当代艺术家的近期创作,他们以极大的热情关注和参与全球化时代人类社会共同面对的越来越迫切的现实问题.这些艺术家把自己视作社会良知的知识分子中的一员,而不是只靠出卖作品享受生活的画家,尽管收入对他们仍然重要.在今天要做一个好的画家并不难,但要做一个艺术家却不容易.有人能画出好画,却未必是优秀的艺术家.因为真正的艺术家是属于未来的知识分子.
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