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30340;巴塞罗那casadelsxuklis（图4）.它是提供给一些患有癌症的儿童或家庭治疗居住,在建筑空间组合和色彩设计理念上都受到了四合院美学的启发,是四合院色彩美学的新发展.

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法国色彩学家郎科罗认为,色彩是一种具有高附加值的事物.色彩又是最为敏感并能引发人们生理和心理多重联想,所以建筑色彩自古以来一直都是被社会关注的.现阶段,应该通过回顾传统设计文化,发掘传统建筑色彩与自然环境、社会环境之间的美学关系,努力探究传统建筑色彩的新发展.

结语

色彩在传统建筑中发挥着重要的作用,是一个城市区别于其他城市最直接的表现之一.在北京历史建筑的色彩画卷中,四合院就是一片青灰色的海洋,故宫是海洋中金灿灿的帆船,颐和园就是灰色大海中的一座绿色岛屿.日本色彩学家吉田慎悟在《环境色彩规划中》中曾提到关键不在于用领先于潮流的新鲜色彩妆点城市,而在于让人们认可已然在当地积淀下来的色彩.当然沉湎于怀旧色彩情绪不可取,很容易形成建筑色彩的“过时感”.而传统建筑色彩与人民文化生活的新需求相结合,形成的心理色彩认同感更重要.对历史建筑色彩的研究不是描摹化古妆,而是要结合新需求,规划具有民族美学特色的建筑新形象.

（北京市教委社科计划资助项目：北京重要历史街区色彩限定性设计研究.项目批号：SM201210028011）该论文为课题组阶段性研究.

注释

[1]梁思成：《中国建筑史》,序言第2页,天津,百花文艺出版社,1988.

[2]宋建明：《色彩设计在法国》,45页,上海,上海人民美术出版社,1999.

参考文献

1梁思成：《中国建筑史》,天津,百花文艺出版社,1988.

2梁思成、林洙：《大拙至美》,北京,中国青年出版社,2007.

3宋建明：《色彩设计在法国》,45～49页,上海,上海人民美术出版社,1999.

4王其钧：《中国传统建筑色彩》,北京,中国电力出版社,2009.

5楼庆西：《装饰之道》,北京,清华大学出版社,2011.

6楼庆西：《中国古建筑二十讲》,北京,生活读书新知三联书店,2001.

7吉田慎悟：《环境色彩规划》,序言,北京,中国建筑工业出版社,2011.