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工艺美术有关论文范文,与高伯瑜与当绣相关论文范文
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品销路扩大到亚欧美等国家和地区.这个原以加工人发、羽毛和猪鬃出口为主要业务,仅有一个人发车间的镇办企业在短短的数年内实现了华丽转身,名声鹊起.发绣艺术也由此在东台落户生根、开花、结果.发绣不仅成为了东台传统工艺中的特色产品,而且也成为了盐城地区发展经济的支柱产业之一.2007年东台发绣被中国文联授予“中国东台发绣艺术之乡”；2009年,东台发绣被列入江苏省第一批省级非物质文化遗产扩展项目名录.高伯瑜、沈子丞也因其杰出的贡献被誉为“现代青丝绣之父”和“发绣奇葩播种人”.1982年,高伯瑜退休归故里,参加了工艺美术系统编志工作,与好友周以璞共创“苏州市工艺美术艺人之家”,团结了一大批退休的老艺人,为挖掘和研究苏州传统工艺美术产品发挥余热.在其推动下,发绣在苏州也重新焕发了青春,显示出崭新的面貌.1982年4月,苏州刺绣研究所创造性地绣制了一幅双面发绣台屏《寒山寺》.这幅作品宽30厘米,高24厘米,薄薄的尼龙绡上,用黑、赭、赭黄、金黄、棕红、银灰等色的头发绣制出了重叠有序、雄伟壮观的大殿、回廊、钟楼、宝鼎,并以苍柏、古松、红枫、垂柳等参差其间,充分表现了姑苏城外寒山寺的美丽秋景.1991年朱世英采用张善、张大千画稿,绣成高58厘米,宽26厘米的《牧牛图》,深浅有致地勾画出了江南田园风貌,画面风格古朴典雅.1995年5月,苏州刺绣研究所根据清初著名山水画家王的《康熙南巡图》（局部）,以淡米塔夫绸为底料,运用齐针、滚针、斜绕针、虚实针等十多种针法,完成了长540厘米,宽65厘米的大型发绣《康熙南巡图》第五卷“苏州段”,其中有房屋近千间,舟楫百余艘,人物近二千个,堪称目前国内最大的发绣作品.该发绣作品从寻图设计到最终完工共花费三年时间,其中刺绣用了整整一年时间.从上世纪80年代起,高伯瑜之女周莹华秉承父业,开始走上了发绣创作的道路.她建立了自己的刺绣工作室,绣制的发绣作品《维摩演教图》被苏州市工艺美术博物馆收藏,《宋人山水》被国际奥委会名誉主席萨马兰奇收藏.2005年以来,她的作品先后摘得了北京国际艺术博览会、第六届中国工艺美术大师作品暨工艺美术精品博览会等多个大型展览的6项金奖和传播奖、传承奖.她本人也因其出色的业绩而被授予首届苏州民间工艺家、高级工艺美术师和苏州工艺美术大师等称号.2010年11月,周莹华的80幅刺绣作品在台湾巡展,在这些展品中,长达1225厘米、高35厘米的发绣作品《姑苏繁华图》是最大亮点.该作品由周莹华和10位绣娘耗时三年,以清乾隆年间徐扬的名作《盛世滋生图》为蓝本,按1∶1的比例绣制.作品中共有1.2万人,近400艘舟筏,50余座桥梁以及市招260多幅,从古城苏州的灵岩山到虎丘,其间石湖风光、木渎镇和状元船等姑苏风景都得到清晰呈现,生动地展现了18世纪中叶姑苏特有的市井风情.巡展中的另一幅发绣作品《释迦摩尼》被台湾的美术馆收藏.
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在理论研究上,高伯瑜也有着较深厚的造诣.早在1956年,他在报刊上发表了《介绍苏州刺绣》、《苏州手工业十年史》、《革新缂丝操作》、《宫扇》等文章；1958年,他与李娥英合作编著了《中国刺绣工艺》一书.上世纪六七十年代,因历史原因,他极少动笔.直至1981年底,他又写成了《发绣》一文.1993年,78岁高龄的他撰写了具有学术研究价值的《刺绣与发绣》论文,并在“江苏省苏绣艺术讨论会”上作了交流.
2011年6月,发绣被列入第五批苏州市非物质文化遗产代表性项目名录,这标志着发绣艺术在苏州得到了有效的保护传承及开发,实现了高伯瑜生前的夙愿.可以相信,发绣艺术将在苏州工艺美术的百花园中绽放出更加靓丽的光彩.
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