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通俗文学方面有关论文范文参考文献,与早期电影对通俗文学的影响相关毕业论文致谢
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摘 要：鸳鸯蝴蝶派文人将电影作为素材写进哀情小说,使电影在浪漫化、美学化的叙述中进入充满文化气息的古典情感空间,既反映了当时的现实,又给读者带来独特的阅读体验.与电影有关的场所、人物都成为不少通俗小说表现的题材,影院成为小说中人物活动的重要环境.以《紫罗兰电影号》中的哀情小说为例,研究认为：一是上世纪20年代俗文学从电影处获得的创作滋养,为30年代雅俗互动的文学态势的形成奠定了基础；二是电影壮大了俗文学的创作力量,影响了俗文学的创作套路；三是电影不但成为小说的素材与题材,也影响了小说的写作风格.可以说,文学与电影的互动正是这一时期中国文化发展的重要现象.
关 键 词：《紫罗兰电影号》；通俗文学；早期电影
中图分类号：J992.5文献标识码：A文章编号：16738268（2012）02010006
上世纪20年代,电影壮大了通俗文学的创作力量,影响了通俗文学的创作套路,“本事”就是鸳鸯蝴蝶派文人在电影启发下创造出的新的阅读形式,也有人称为“电影小说”、“影戏小说”.电影产生后,在小说与电影间游笔成为鸳鸯蝴蝶派文人的创作特点.
鸳鸯蝴蝶派文人较早参与了电影小说的创作,如1914年周瘦鹃就在《游戏杂志》和《礼拜六》上刊登“影戏小说”《何等英雄》,文章不但描述同名影片“连演十数夜而观者无厌”的盛况,交代影片中的主要人物,甚至还配有影片剧照.陆澹庵曾将外国电影《毒手》、《黑衣盗》等改编成侦探小说,“有小说曰黑衣盗,本影片而作.由交通出版,传诵一时”[1],“爰□电剧中所见衍为说部,以助女界妙笔生花等此其描写之工,不尤在电剧之上乎”[2].所以汤哲声评价称,中国的侦探小说能够从外国小说的翻译转向本土创作,陆澹庵等人对侦探电影的改编起到了过渡作用[3].此外,包天笑还将电影改编成小说在报刊上连载,如《可怜的闺女》改编成小说《诱惑》（1925年10月4日-12月31日,《申报自由谈》连载）,《多情的女伶》改编成小说《恩与仇》（1926年1月16日-5月7日,《申报自由谈》连载）,《富人之女》改编成同名小说（1926年5月29日-6月26日,《申报自由谈》连载）,《穷人之女》改编成同名小说（1926年9月14日-11月27日,《申报自由谈》连载）,《良心复活》改编成同名小说（1925年12月17日始,《杭州画报》连载）,《风流少奶奶》改编成小说《情之贸易》（1926年6月27日-8月13日,《申报自由谈》连载）,《女伶复仇记》改编成小说《盲目的爱情》（1928年12月18日-1929年7月2日,《申报自由谈》连载）.
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鸳鸯蝴蝶派文人以文学素养为基础,以报纸刊物为平台,把与电影有关的内容写进小说,并采用电影的视角创作小说.1926年5月26日,《紫罗兰电影号》出版,主编为周瘦鹃,其中发表了不少哀情小说,如郑逸梅的《银灯琐志》、周瘦鹃的《凤孤飞》、严芙孙的《我与萧郎》、徐心芹的《玫瑰花香》、胡润光的《影场血痕》、蒋吟秋的《影戏场中》、胡天农的《秋波》、林丽琴的《银幕下的单恋者》等,其主要特点就是用小说来反映电影的
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一、文学对电影的反映
鸳鸯蝴蝶派文人将电影作为素材写进哀情小说,使电影在浪漫化、美学化的叙述中进入充满文化气息的古典情感空间,既反映了当时的现实,又给读者带来独特的阅读体验.
《紫罗兰电影号》中的哀情小说对电影及与之相关的现代文化现象就有不少直接的记录本节出现的文献或引文如未特别标注,皆出自《紫罗兰电影号》,1926年第1卷第12号,上海..
20年代中期,电影公司发展迅速.据统计：“1925年前后,在上海、北京、天津、镇江、无锡、杭州、成都、汉口、厦门、汕头、广州、香港、九龙等地,共开设了175家电影公司.仅上海一地就有141家.”[4]“民十以来,影片公司之组织,有如春笋之怒发,诚极一时之盛.”[5]电影迅速成为民族资本的投资目标.《紫罗兰电影号》就反映出早期中国电影产业的发展状况,《忏悔》中,“无情生”的妻子死后,他就以看电影作为排遣,“每逢电影新片出映,必驱车往观,因之触景生情”.看电影成为他宣泄内心忧伤的渠道.《玫瑰花香》中,观影成为男女主角的约会方式,“每到了礼拜六夜,我照例要去观看影戏等高兴的约伊一块儿去”.夏夜,两人在中央公园玩,摘了一朵玫瑰花,再一起去看九点的露天夜场电影,“忙跑到露天影戏场去,什么影片,不是还乡记吗?仿佛记得是一段先苦后乐的故事”,两人去的时候影片已放映至第四幕.《惊变》中,紫云与芷芳就在苏州电影青年会里约会,观看“吴光影片公司第一次所出的新片《情海波》”,“会场中早已人头济济拥挤万分了,但那后来的观众却仍潮水一般,拥挤而来”.这与历史上苏州电影放映状况相吻合,当时市民观影很热情,“女客有时竟超过男的,往往有合家欢.扶老携幼一大群到来,就在电影场里会亲”[6].这为苏州的电影放映研究提供了材料,同时这些小说通过描述学堂、晚报、银幕、影片公司、招聘、薪水、服装、观影、追星等展现20年代上海青年的生活空间与生存方式.《凤孤飞》中曾提到一家金星公司,编摄《月下花前》,因缺一个男演员,陈春波去演,原先每月只有50元,现在能够领到100元,“由呆板乏味的职务变成了活泼愉快的职务”.《惊变》中也记录了招收女演员的过程,“那张女士肯前来应征,伊的面貌既好性格又复聪敏,一上了镜头,无论一举一动都很贴合剧情等我们对于伊的家世和伊已往的历史等不愿十分苛求”.这些女演员们赚取工资,追求自立,“成了明星才结婚”,这也对传统婚姻观念提出了挑战.一时间,演员成为年轻人向往的职业与现代身份的象征,如要求应聘者“汽车、跑马、游水、打拳、踢球”样样都会,非常时髦.小说还提到演员的薪水,如《黑暗的明星》提到林优芳被录用后为“每月薪水一百元”,《秋波》提到光华影业公司招聘女主角“月薪有四百元”.这与当时演员真实薪水一致,“普通重要员工金,每月百元以上,二百元以下,男演员视女演员稍弱些许”[7].黎明晖在张织云主演的默片《战功》中饰妹妹,“月薪十五元”,后来大中华百合影片公司经理吴性栽与她签订长期合同,“月薪突加五倍到三百元”[8].“兰荪与纫珠的结合可算是
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