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通俗文学方面有关论文范文参考文献,与早期电影对通俗文学的影响相关毕业论文致谢
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2431;粹的恋爱,在兰荪心目中,并没有把纫珠看作一个小家碧玉,在纫珠的心目中,也没有把兰荪看作一个贵介公子,他们俩各任纯洁的天真,在一个不染的村野中,紧紧偎抱着他们两心深处的真爱,领略那自然的优美,他们俩谁也想不到一入了都市,进了富贵的家庭,他们俩的恋爱生活就会不适用起来,奢侈骄淫的魔手,就在他们真爱中划了一道扦格,掀起恋海中的狂澜,几乎葬送了他们真爱的生命等在家庭制度婚姻没有根本改革以前,自由恋爱绝对没有独立的可能,拍成影片对于恋爱问题一定有不少的贡献.”[12]
“看”作为一种现代意味浓郁的仪式性新动作也对市民内心发生巨大影响.电影作为一种新媒介改变了人们的感知比率
麦克卢汉认为,新媒介的产生,使得某些感官分量加重,地位上升,感知比率随之变化.见埃里克麦克卢汉编：《麦克卢汉精粹》,南京大学出版社2000年版,第180181页.,打乱了纸质媒体带给人们的心理感知序列,因而产生一系列看似不可理解的行为.《银幕下的单恋者》中,“他”对女主角的表演十分喜欢,进而将其视为恋爱的对象,等到电影开映,“他”便凝神一志,目不转睛地望着银幕上的伊,如伊在银幕上笑了一下,他也很快乐似的,在银幕之下对伊笑一笑,伊哭了,他也很悲哀似的,对伊涌出眼泪来,以此揭示出观看方式对观众内心的巨大影响.《失恋哀史》中,“他”不承认银幕上的那个男演员是“他”的化身,几乎要跳上银幕,揪住“伊那薄悻的情人,很痛快的打他一顿”.哀情片带来的视觉效果模糊了现实与真实的界限,使得观众无法控制自己的情感,电影成为观众寄托心灵的新空间.
小说的叙写格局也受到了“看”的影响,《黑暗的明星》中,一开头展示影星林优芳与公司男仆偷偷约会的长镜头,时间是夜晚,画面上一男一女从小弄中走出：
“黑暗的夜色中,只有无精神的路灯亮着,人迹已经很少,差不多都入了睡乡咧.忽然有一位衣服很时髦的女子,从一条小弄中走将出来,云髻不整,倦眼惺忪,鼠也似的向两边瞧了一下,回过头去,说时候真不早了,后面跟着一个青年男子,答道四点多了,天快亮咧.女子道,竟不觉在那里过了这许久时候,好像仅历了一个钟头啊.说罢笑起来,眼睛斜睨着男子,媚得那男子骨头都酥酥的咧.女子又道,我回去了,明天见罢.”
这一幕描写打破了小说叙述的正常顺序,将本该在后面的叙述中才出现的内容提前,颇有电影剪辑的效果.沙莲香曾称大众传播媒介营造的环境为“拷贝世界”：“由大众传播形成的拷贝世界信息环境,是现代社会中人们无法逃避的生活世界,它同感性世界并驾齐驱!成为决定人们生活情感,生活欲望,期待,认知和态度的两大环境世界.”[13]日本学者藤竹晓也称：“在这一巨大的信息环境里生活的人,却几乎不具备验证、确认这一信息环境的能力等现状却是,人只能依赖于信息环境及其赋予的定义而生存.在这样的现代环境的结构下!有时人就会被信息环境（虚拟环境）所欺骗.”[14]在影院所营构的氛围下,不少观众无法区分影片与现实的界限,尤其是男性,经常将影片中女主人公当作自己的爱人,而将男主角当作自己,以致当时发生不少影星被观众爱慕、以悲或喜剧收场的真实事件.电影与人们的日常心灵就是这样逐步建构起微妙的联系.《痫欤》中,“看”的视角更加彰显.小说借怀愚的“看”构建起奇特的回忆与幻觉交织的心灵世界.怀愚失去妻子,为了解愁,来到电影院,成双成对的观众又勾起他对妻子的思念.影片中女演员与他的妻子相似,以致“他看得出了神,觉当是自己的妻子献身银幕了,觉得伊的一颦一笑、一举手一步行,都与已死的妻子无异”.怀愚的“看”并没因电影的结束而结束,而是一直延续到电影之外的生活中去,影片结束后照例是跳舞,“影戏完了,四围的电灯又明了.接着还有男女明星的跳舞”.他一言不发,静静地看,以致渐渐觉得“自己的妻子不曾死,不过在那里做影戏了”.高潮发生在由“看”转“动”的一刻,怀愚停止观看,开始行动：
（中景此处及以下括号内景别为笔者所加.
）“他跳出了座位,狂奔到台上,把林航燕一抱,一手把那个窗子推开,他这时的力量忽然增加,好像是大力士一般.那个男子被他一推跌了下去.”
（全景）“一时台下的观众和台上的舞侣,都吓得手足无措.”
（近景）“那林航燕便急得面如土色,颤颤的喊着救命.”
（近景）“怀愚却拼命地抱住了林航燕,听见他喊救命,便柔声的安慰她.”
（全景）“这时台上台下的人众,大家跑拢来,围住了怀愚.”
（近景）“航燕已从怀愚的怀里挣了出来.”
（特写）“怀愚却呆呆地立着等神经好像已经麻木了,两颗眼珠,遂向四下里乱转,却不见了他的妻子.”
短短百十个字却运用了强化叙事节奏的大量动词,场景从静到动,再突然定格于节奏感鲜明的动作镜头,通过时间反差、节奏对比、动静对立强化了小说的电影感：“神经好像已经麻木了,两颗眼珠,遂向四下里乱转,却不见了他的妻子.”在这段定格的特写中,怀愚心灵的绝望和哀伤,通过时间的拉长而被放大并烙印于读者的大脑.这种节奏和细节处理,与电影何其相似!
400余字的《影场血痕》也如同一组电影镜头,小说由三个片段组成（这三个片段类似三组镜头）.片段1：一个女子突然在剧场哭泣；片段2：茶房去询问；片段3：女子掏出男子的情书.女子哭泣的原因很简单,只是因为看完影片后,想起男子写来的绝情书,所以十分难过.小说的魅力不在于悬念的构架,而在于将简单的故事多角度、细节化、画面感地呈现给读者.片段1中,女子在哭泣,这种哭泣被非常细致地刻画出来：“一双玉臂支着个云鬓蓬松的头肩背一起一伏的似乎正在那里”,这种描写很有层次感,是一组从中景到近景再到特写的镜头.片段2中,茶房对女人的询问很像电影对白：
他便询问伊道：“喂,小姐,客人都散了,快点回府去吧,再停一回,我们要熄灯关门咧.”可是他虽很急的问伊伊却还是低头痛哭,他更为不解了,便又问伊道：“小姐你究竟为什么伤心呢,莫非有些不快意的事吗.”等这时伊才拭着泪呜咽着答道：“正是如此,这信是我情人的来书,但是一封绝交的信,所以我永远保存着,今天见了这‘鹃声泪痕’影戏,其中本事正和昔日的我处境相同,所以看了之后,不免提起了旧日惧事,才流涕咧.”整篇小说没有完成对有头有尾的故事讲述,而是以一个有意味的片段呈现,类似隐含远近镜头调度和男女对白处理的电影的一小幕.这些充满镜头感的文字无疑包含着某种更加现代的元素.李欧梵就认为鸳鸯蝴蝶派文人初始和电影接触的时候,主要还是通过电影讲故事,而不是把电影作为一个视觉艺术.但不知不觉之间,他们开始把说故事的方式,转变为视觉性的呈现.在周瘦鹃的小说《对邻的小楼》中,男主人公可以偷窥到邻居一栋出租房子里
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