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建筑装饰类论文例文,与先秦建筑文化漫之四:雕梁画壁(下)相关论文范文
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、四花瓣纹,等等.如一号宫殿中所用的菱格火纹方砖,边长38.8厘米,厚有3厘米,正中是类似风火轮样式的太阳纹,四边配半圆太阳纹,四角则只有四分之一圆形,其间以十字四菱格纹填空（图7）,做工细致,堪为精品,与当时铜镜背面的纹饰布局有相似之处.四花瓣纹的瓣尖对其四角,与相邻的菱格纹组合在同一砖面上,外部有双层界栏（图8）.几何纹的构图也分好几种,有的是偏转的折角回环纹,有的是规整的双线反“己”字形纹,在一块空心砖面上交替组合出现（图9）.毕竟是一国之尊,皇宫里所用的器具样式之多,足以让人眼花缭乱.浮雕显而易见,就是必须有附着的下垫面,在底板的平面上雕刻出突起的物像,营造高低层次的起伏和圆弧转折的曲面,突出一种立体感.利用轮廓表面体积的变化,并借助光线投影的差异,可让人体会到线条流转、相映成趣的动感,尤其是从正面与侧面的不同角度,欣赏到的作品呈现“横看成岭侧成峰,相近高低各不同”的艺术效果.
透雕是将花纹图案以外的部分全部去掉,局部镂空雕作,达到虚实相间,有无互补的空间氛围.透雕可分单面、双面两种,单面透雕本质上就是将底板镂空的浮雕,而双面透雕在正反方向的工序技巧都要兼顾,以便观众从两面均可体会到作品的质感,具有玲珑剔透的特点.
1975年河北平山在中山国都城遗址中出土了一件透雕的龙蛇纹青石栏板,长15厘米,宽11厘米,厚0.4厘米,边栏上为素花相间的三角网格纹.中间以十字边分为四个小框,上面内嵌为左右对称的顾首∽形龙形,前足立起,后足呈曲尺形趴卧,下面则是左右对称的盘曲蛇纹,头部收于腹内（图10）,龙、蛇造型都属于战国时期常见的类型.这块栏板与后世建筑中的砖花墙用料类似,可能就是中山国某个王族府上的饰件,由于“地不爱宝”,终于在两千多年后重现人间,无声地诉说着当年的风云变幻、世事沧桑.
由于材质的原因,先秦建筑上的木雕在通常条件下无法留存到今天,不过,地下的墓葬却成为了最好的保护场所,尤其是南方地下水位高,墓葬浸没其中,与空气隔绝,从而大大延缓了木器腐朽侵蚀的速度.于是,通过考古的发现,世人得以目睹先秦工匠高超的木雕技艺.
湖北江陵望山一号战国楚墓出土的彩绘木雕座屏（图12）,高15厘米,长51.8厘米,上宽3厘米,下宽12厘米,外框栏贴着盘曲的浮雕长蛇,座台由互相缠绕的蟒蛇组成,透雕的动物中有倒挂在上边栏的老鹰,作势俯冲向下栏的蛇网阵,鹰的两旁是对称的腾跃小鹿,鹿角才刚刚长粗壮,小鹿的前腿压在蛇网之上,后腿蹬直架在背对的凤鸟颈部,凤鸟尾羽的下面空挡则趴着青蛙.这样构建的图像单元分别再以左右对称形式组成完整的画面.总共雕有大蟒20条,蛇17条,蛙、鹰各2只,鹿、凤各4只,形象地展现了各种动物互相缠绕、扑斗、噬咬的复杂场景.木雕用黑漆衬底,以朱红、灰绿漆等彩绘凤纹,是古代雕刻艺术品中的顶尖之作.欣赏这样的作品,我们对于先秦建筑上的雕饰所能达到的华丽程度和工艺境界有了更加感官与直接的认识.
圆雕做出的是完全独立的器物形体,物件的三维空间都要雕刻出完整的形象,达到神形俱似的地步,从而把作品的各方面特征用最直观的方式表现出来,给人以强烈的真实感,因此具有造型完美,写实性强等优点,比较适合表现人物和动物的造型.
早在新石器时代,先民就已经利用粗陋简单的工具在陶器、玉石器和骨器上雕琢出各种朴实无华的动物及神兽造型,技艺的传承渊源有自,不过当时这些凝聚了无数匠师心血的圆雕艺术品都不是实用器,而是作为奉献给上天神灵的祭祀用品,或是巫师在进行宗教仪式时把持的通神道具.即便是部族首领在日常生活中也使用普通的陶器,更不用说在建筑上进行耗时费力的雕饰.古书记载尧、舜等代表人物的草屋都是“采椽不斫,茅茨不翦”,他们的住处所用的木材都没有经过砍削加工,屋顶上的芦苇茅草也未修剪整齐,长短不一.等到进入阶级社会,权力和财富都集中到少数统治者手里,他们开始讲究各种声色犬马的享受,所用器具极尽奢华之能,建筑装饰自然也不例外,雕琢得美轮美奂的工艺品成为
建筑装饰类论文例文
商代晚期定都殷墟,就在今天河南安阳的小屯村,20世纪30年代考古学家在这里进行科学发掘,获得的各种精美文物让商代的物质文明焕然展现在今人面前.其中标号为小屯YH171灰坑出土了一件灰陶的圆雕牛首饰件（图11）,高8.3厘米,长将近13厘米,牛耳平舒耷拉,其上阴刻斜线纹,牛眼暴突,大嘴豁开,稍向上是两个半圆形鼻孔,牛首自颈部齐平中断.整个饰件在质朴中突出写实性,刻画并不繁杂,却将牛的外表特征展露无遗,与卫青、霍去病墓前石雕相比亦不遑多让.根据牛首的大小尺寸分析,应该是装饰在建筑台基上的兽首.
无数能工巧匠的天才设计,精心雕琢,竭力架构,创造出传统建筑中令人惊叹的华彩乐章.日本专门研究建筑史的学者伊东忠太在《中国建筑史》说：“装修在整理建筑物内外体裁上,负有极大之使命,有时殆足以制建筑物之死命.此在世界各国皆然.在中国建筑上,亦占有极重大之位置.中国建筑物之轮廓,较为简单,故动辄易陷于平板.而足以救此弊者,实在于‘装修’能极变化之妙.等世界无论何国,装修变化之多,未有如中国建筑者.”通过上述建筑雕饰文物的介绍可以知道,此言不虚.
[文献标识码]C
[文章编号]1671-3362（2013）07-0067-03
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