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建筑师方面有关论文范本,与后现代主义建筑溯源相关论文摘要怎么写
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文章梳理了后现代主义建筑的发端、发展中形成的理论和具体的建筑实践,总结了后现代主义建筑的三方面特征――装饰主义、文脉主义和隐喻主义,并对具有代表性和影响力的后现代建筑大师罗伯特文丘里、里卡多波菲尔和米歇尔格雷夫斯的建筑理论和作品进行了阐释和分析.
所谓“后现代主义”（Post-modernism）主要是指兴起于二十世纪60年代,形成于80年代早期的反叛现代主义的一种文化思潮、倾向及设计风格.作为一种文化思潮后现代主义体系庞杂,是以反传统哲学为特征的一种哲学思维方式和态度,包含女权主义、解构主义等等；而作为一种设计倾向或风格,它反对现代主义设计过分强调的逻辑性、简洁性和秩序性,它关注形式内容提倡美术与大众文化、高雅品位与平民艺术融合,整体表现为一种“文化上自由放任的设计风格”.
后现代建筑的滥觞
后现代主义建筑设计的开端则是针对现代主义建筑的形式发起的.现代主义建筑建立在“理性”、“纯净”的基础上,提出了“少就是多”、“装饰就是罪恶”、“机械美”、“房屋是居住的机器”等原则,一味地简单、超脱.后现代建筑更倾向于海德格尔的要求“诗意的栖居”,即居住是世界存在的一种前定方式,是一种处境,这种处境在于天、地、人、神这四重性的统一和有序的排列.后现代主义对建筑的定义与现代主义设计中的技术决定论背道而驰.后现代主义的建筑师们批评现代建筑忽视了大众通俗的、地区性的要求和愿望,希望发展、构建出一种新的建筑形式――反理性的,强调形式的,注重人的感情和习俗的.如同罗伯特.文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》一书中宣扬的建筑应该兼收并蓄,要含混、丰富、杂乱而有活力,而不是直率、简洁和统一.
1972年7月15日,美国密苏里州圣路易斯市的“普鲁蒂伊戈”大楼被拆毁,被后现代建筑理论家詹克斯称为“现代主义建筑的死亡”.这幢大楼是按照现代建筑国际协会最时髦的理想,由日裔美国建筑师山崎石于1954年设计的,1951年曾获美国建筑师协会奖,它曾经是以理性、实用准则体现“阳光、空气、绿化”都市生活三大基本享受来设计的,刻意暗示医院般的健康、洁净的环境气氛,希望引导当地居民晋身于宁静的秩序.但由于分离住家和街车建立空中街道（独立的长廊）以免人与车相撞,却增加了暴力、盗窃的犯罪机会.这幢九层高的建筑以简单的工业材料、预制构件、混泥土、玻璃和钢材为中心,只强调功能,否定装饰,完全忽视人性的欲求因而冷漠的如同监狱一样,其命运是不断被“黑色居民”破坏、肢解和糟践,最后不得不给予慈悲的临终一击.“普鲁蒂伊戈”大楼被拆毁意味着现代主义建筑的死亡,取而代之的则是表示全新时代的“后现代主义”.这时的查尔斯.詹克斯为后现代建筑提出的定义是“至少同时在两个层面上表达自己,一层是对其他建筑师以及一批对特定建筑艺术语言很关心的人.另一层是对广大公众,当地居民等它有点像混血儿”.这表明了后现代建筑于诞生的基本意义：从大众的、建筑历史的角度去反抗现代建筑的形式语言.
后现代建筑的理论与实践
60年代后现代主义建筑主要停留在理论的提出和研究上,70年代后现代建筑实践陆续出现,到80年代后现代主义以人文主义哲学和新的审美倾向为引导,以历史主义、多元折衷为主要手段,独立自由地发展和完善着自身.在形成过程中展现出了以下三方面特征：第一,强调建筑的精神功能,注重设计形式的变化,主张建筑应该而且必须有装饰.在建筑的细节上,将古典建筑的传统形式和装饰手法加以提炼,运用变形、分裂、删节、夸张、矛盾等方式使建筑充满趣味性和象征性.第二,强调历史文化,即所谓“文脉主义”.强调主张建筑应成为建筑史的注释,使建筑能显示出它与周围环境发展的一致性,体现人类物质文明和精神发展的连续性,强调个体建筑是群体的一部分.第三,后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点,表现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性.
1.罗伯特文丘里：装饰和象征的建筑语言
美国建筑师罗伯特文丘里是后现代建筑的先行者,他提出了“少则厌烦”的口号与现代主义密斯“少就是多”针锋相对.他在宾夕法尼亚州的核桃山设计修建了第一座后现代主义建筑“母亲之家”.文丘里在谈到这栋建筑时说“这是我į
建筑师方面有关论文范本
1966年文丘里在《建筑的复杂性与矛盾性》写道：“我喜欢建筑的复杂性和矛盾性.我不喜欢那些不够格的支离破碎和专横武断的建筑,也不喜欢那些别致如画或表现的昂贵的语无伦次的建筑.相反,我说的丰富性和矛盾性的建筑是基于现代建筑经验的丰富性和含混性之上的,当然包括建筑以外的艺术经验.”1972年文丘里在《向拉斯维加斯学习》中宣传建筑话语资源既需来自大众文化,也应来自高雅艺术,应该把象征性价值与使用者想要的装饰结合起来,并且吸收那些过去的建筑师从未看到和意识到的地方性语言.此后,装饰、通俗、波普艺术和回归古典,都成为了“后现代主义风格”的关 键 词.因而后现代建筑设计常常参考装饰主义、构成主义、风格派、波普艺术等历史上艺术流派的颜色、装饰、肌理等.1974年美国建筑家查尔斯.摩尔设计的新奥尔良“意大利广场”、1989年亚历山大.蒙蒂尼设计的荷兰罗宁根博物馆充分体现了这种借鉴与影响.
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2.里卡多波菲尔：历史主义的建筑语言
被称作为“后现代的古典主义者的”西班牙建筑师里卡多波菲尔的建筑设计则展现出一种引人瞩目的纪念碑式的历史主义形式.埃切雷斯办公楼和奥辛塔尼之门的设计以预制构件的混泥土为主要材料,却分别以巴比伦七阶塔庙宇和古代拱门为设计灵感,在古典与现代的结合中寻找一种亲切感和表达对历史的尊重与继承是波菲尔开始以最实在的方法重新创造古典主义里程碑式的作品.巴黎市外的拉瓦雷新城区住宅城是波菲尔践行其设计历史主义理念的作品.拉瓦雷坐落马恩河谷新区,小镇拥有悠久的历史、丰富的地貌和自然景观,波菲尔在设计这个卫星城中的建筑时考虑到建筑与生态环境以及原有建筑的和谐统一,重视城市历史、文化、经济的延续性,从而做出了一个一种个感性的设计――“宫殿、剧场、凯旋门”的住宅城：其形状类似于古罗马的圆形大剧场,巨大的圆柱用于建筑结构的外部,它被一系列不朽的“凯旋门
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