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建筑师方面有关论文范本,与后现代主义建筑溯源相关论文摘要怎么写
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221;式的拱项所穿插.这一浮华夸张的外表之内,是注重实用的公寓,它的布局从属于一个包括了巨大的半分离圆柱――它们每两个组成一个窗户的开间――的设计规划.这种尝试以西方古希腊罗马建筑、中世纪文艺复兴建筑及巴洛克建筑的建筑语言和装饰细节来改变现代主义建筑面貌,以新的方式重释历史的探索的方式是后现代建筑的另一种表现形式.波菲尔在一次采访中称：“我试着去恢复一种建筑语言,虽然这些年它们似乎被人们所忘记.我也试着去再次开启建筑的历史之门,并把它带回今天.尽管我不是一个古典主义者,但是我正在为之而奋斗,为之不停的探索和研究着.”
3.米歇尔格雷夫斯：高度装饰性的、隐喻性的建筑语言
格雷夫斯在60年代曾以一种来自勒科布西耶的“纯粹主义”的设计语言进行工作,之后果断的转向高度装饰性的、隐喻性的建筑语言的方向,其建筑充满空间的复杂性和诗意与历史的参照.在《当代建筑》一书中,他曾写道,不再对建筑的抽象性着迷,他把这称之为一种“对历史前辈们所热衷机器技术及其象征兴趣的自觉拒绝.”现代主义建筑被看作一种技术的人工制品,它的抽象几何形的设计,通常是无装饰性的、看上去光秃秃的.这种表现性因素的缺乏,被认为是由古典主义的人与自然的相似性而导致的一种不协调感,或缺乏与建筑的一致性.相反,格雷夫斯提出,“如果我们增加建筑中的参与,并通过现有的文化与建筑相联系,我们必须开始重建这种文化,也就是某些古典的思维模式,它是这种文化能以物理形式来表现的象征与神话的渴望.”
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格雷夫斯最早以这种模式建造的主要作品是波特兰市的市政大楼.这幢建筑一直被称作“隐喻的建筑”,蕴涵着比拟和隐喻的文化连续性.这栋15层高的楼房,象是孩子用积木搭成的建筑,立方体的造型体现出古典的单纯,格子状的小窗与建筑物的庞大规模形成了强烈的对比,并使建筑富有一种夸张的膨胀感.中间竖条和横条的大窗又把建筑物分开,一对巨大的褐红色壁柱与两边小窗的白色墙面形成对照,为感觉虚幻的建筑物起到了强有力的支撑作用的视觉效果.这一在古典模式下的变形和自由创作的杰作,成为一幢囊括人类过去的尊严与现在的活力的真正意义上的公共建筑.格雷夫斯在他的肯塔基州路易斯维尔的休玛那大厦中继续发展了类似的主题,他对纯粹的“现代主义”的拒绝使其成为一个时髦的公众人物,在建筑界之外受到热烈欢迎.
小结
简而言之,后现代建筑不只是功能与结构,它从现代的几何形式及功能决定的造型,回复到对形象及画面的表现,使装潢与精美的装饰,象征性的及符号的表达方式再次回到建筑物上.从这个意义上来讲,建筑空间的使用功能与视觉风格上的语义丰富性并不矛盾.从内在空间上讲,它除了满足功能性的居住之外,还以其特有的空间形式影响人们的整个活动.从外在形象上讲,它以特有的形式和风格影响人们的视觉和知觉,以它的符号性体现着建筑的文化和美学内涵.当它以特有的风格置于特定的环境时,它与周边环境构成一种复杂的语境关系.
（作者单位：重庆第二师范学院美术系）
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