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建筑师有关论文范文集,与帕拉蒂奥:人与建筑的赋格相关论文开题报告
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伫立在种种标榜为“英式花园”中那些以各种级别不同的诚意向帕拉蒂奥致敬的仿古建筑自不必说,帕拉蒂奥最瞩目的摹本是美国的白宫.白宫始建于1792年,1800年基本完工,设计者是美籍爱尔兰人建筑师霍本（JamesHoban）.霍本毫不讳言对帕拉蒂奥建筑范式的借用,而随着又一任美国总统杰斐逊（ThomasJefferson）1801年重建其位于弗吉尼亚的蒙蒂塞洛宅邸（Monticello）、乃至规划建造弗吉尼亚大学时的再度应用,帕拉蒂奥范式成为一种格外具有美国式“天人合一”民主理想风范的建筑风格.20世纪初,美国以“庚子赔款”建造后来成为清华大学的“游美肆业馆”时,参照19世纪典型的美国大学校园布局规划了早期的清华校园,清华早期“四大建筑”之一的大礼堂就仿自弗吉尼亚大学的图书馆,甚至不惜为此付出了天生具有建筑声学缺憾的代价.
“帕拉蒂奥主义”或“帕拉蒂奥风格”（Palladianism）是西方建筑史上少数以姓氏命名的建筑风格之一.不过这一称谓直至帕拉蒂奥死后近两个世纪才出现,而且最先出现的并非美国,而是它的老冤家英国.建筑师琼斯（InigoJones）是帕拉蒂奥的第一个英国“弟子”,他于1720至1770年在英国兴起了一场建筑艺术运动,使帕拉蒂奥永久地与英国式的士绅理想联系在一起.18世纪20年代由坎贝尔（ScotsmanColenCampbell）在肯特郡（Kent）修建的梅瑞沃斯城堡（MereworthCastle）、伯林顿第三任伯爵博伊尔（RichardBoyle）和建筑师肯特（WilliamKent）在伦敦西郊重建的奇西克苑（ChiswickHouse）都是对帕拉蒂奥的代表作亦步亦趋的仿效.后来帕拉蒂奥主义甚至逐渐具备了某种政治含意：在金融界和商业界拥有大量拥趸,标榜“自由、开明原则”的英国辉格党（Whig）成员特别偏爱这种风格.
帕拉蒂奥的作品中最迷人的还是那些乡间别墅.它们满足了一代又一代人的“维吉尔之梦”.这种“归园田居”式的梦想直至20世纪仍回荡在柯布西耶（LeCorbusier）等建筑师的作品中.柯布西耶对其代表作萨沃依别墅（VillaSavoye）周边环境的描述极似帕拉蒂奥几个世纪前所说的：“每一处望去全是美景,有些被掩映,有些舒展,有些绵延到天际.”只是帕拉蒂奥当年原文中仅“cheterminanoconl'Orizonte”等等一串音韵本身就足以令人遐想,而柯布西耶面对现代读者时必须额外加些说明：“建筑在乡村的景色中找到自己的位置.美丽的乡村景色和农村生活吸引了房子的主人,他们将透过四面长窗欣赏周边,并在此休憩、冥想.他们的日常起居活动将延伸到建筑里,成为维吉尔之梦.”人文主义的学徒
有种并不夸张的说法是：你可能知道文艺复兴,听说过达·芬奇、米开朗琪罗和拉斐尔而不知道帕拉蒂奥,但你一定见过帕拉蒂奥风格的建筑.帕拉蒂奥的所有建筑都位于当时的威尼斯共和国（RepubblicadiVenezia）境内,但他有关建筑的教诲与学说却为他赢得了世界范围的声誉.达·芬奇和拉斐尔相继去世时,帕拉蒂奥12岁；帕拉蒂奥自己的风格逐渐成型时,正值米开朗琪罗接手继续重建罗马圣彼得大教堂（BasilicadiSanPietro）.米开朗琪罗直至1564年才去世,帕拉蒂奥作为建筑师的大半职业生涯都伴随着米开朗琪罗在罗马工地的斧凿声.在这种背景下,帕拉蒂奥能够最终自成一家、并被后世誉为“西方建筑史上最具影响力的建筑师”,显然有其过人之处.
与所有人一样,帕拉蒂奥也有自己的学徒期,而且甚至一开始并不叫“帕拉蒂奥”.1508年11月30日,帕拉蒂奥诞生在威尼斯以西40公里的帕多瓦（Padova）,洗礼名为安德列亚·迪·彼得罗·德拉·贡多拉（AndreaDiPietrodellaGondola）,他的父亲是一名磨坊主.由于幼年就在帕多瓦一位名叫达·索萨诺（BartolomeoCavazzadaSossano）的雕刻师的作坊中得到了一份石料切割学徒的工作,帕拉蒂奥很早就了解到不少与建筑相关的技术.
关于帕拉蒂奥的出生地究竟是帕多瓦,还是距此地西北29公里的维琴察（Vicenza）,直至维琴察在1994年以“帕拉蒂奥之城”的身份成功申请到“联合国世界遗产”称号之后,在学术界仍是桩纠缠不清的公案.如今人们能够确定的是：有文献记载,1524年4月帕拉蒂奥加入了维琴察的砌砖工人和石工同业公会.另一件可以确定的事是：帕拉蒂奥此后在维琴察度过了一生,并在这里留下了大量自己设计建造的建筑.
维琴察在面积与人口上与威尼斯无法比拟,却是名流云集的“归隐”胜地.据文献记载,在1524年之后的10年间,帕拉蒂奥主要在当时顶级的石工作坊之一——佩德姆罗（Pedemuro）工作室中担任助手,雕刻过一些石碑和装饰性雕像,作品显示出同时代的威尼斯建筑师桑米凯利（MicheleSanmicheli）的风格主义（Mannerism）的影响.1542年的文献中,帕拉蒂奥仍被称作“石工”；时至1545年,文献中的帕拉蒂奥开始被冠以“建筑师”之名.直接造就这一质变的,是之前发生在1538至1539年,也即帕拉蒂奥30岁而立之年的一段邂逅.当时,为重修自己的克里科利别墅（VillaCricoli）,曾被誉为维琴察的“一时之望”（Splendorede'Tempinosti）的人文主义诗人、学者特里西诺（GianGiioTrissinodalVellod'Oro）结识了还只是“石工安德烈亚”的帕拉蒂奥.托法尼（GiuseppeToffanin）在《16世纪意大利文学史》（StoriaLetterariad'Italia：IlCinquecento）中这样形容特里西诺：“他的人文主义是贵族的,在某种程度上是不合时宜的；他倡导一种规范、深奥而教条的古典主义,独立于风行当时的各种倾向.”特里西诺翻修别墅的目的是为创建一所学术研究院,向所有维琴察的年轻贵族授课,课程设置仿效古希腊的柏拉图学院,包括哲学、天文学、地理学、音乐等.对于帕拉蒂奥,已经60岁的诗人特里西诺也反串了某种希腊神话中皮格马利翁（Pygmalion）式的角色：他决定将这位已经不算太年轻的石匠雕琢成器.特里西诺的朋友、同属威尼斯望族的瓜尔多（GiuseppeGualdo）记述：“当特里西诺注意到帕拉蒂奥是一位精神饱满的年轻人、并对数学怀有强烈兴趣时,为了培养他的创造力,特里西诺决定向他阐明维特鲁威的建筑思想,并带他去过罗马三次.”
维特鲁威（MarcusVitruviusPol-lio）绝对是必要的.这位古罗马建筑师活跃在公元前1世纪前后,据考证生前可能并不太出名,但留下的一部《建筑十书》（DeArchitectura）使他自文艺复兴时代起名声大噪.1414年被学者布拉乔利尼（PoggioBracciolini）重新发现后,《建筑十书》很快就被译成意大利语（其中有一个译本还是在拉斐尔主持下完成的）.书中为建筑设定了三个主要标准：持久（Firmitas）、有用（Utilitas）、美观（Venustas）.维特鲁威认为人类的建筑是对自然的模仿,而自然的终极奥义在于比例,最美比例的实证就是四肢张开、可以外接圆形与方形这两种最完美几何图形的人体.
达·芬奇的素描《维
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