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【摘 要】时事漫画作为传播新闻信息的一种独特形式,被广泛地应用于报纸、电视和网络中.其中,时事漫画对于报纸而言,在版面形式、内容鉴赏和阅读效果这三方面发挥着极其重要的作用.我国报纸时事漫画经历了一个漫长而曲折的发展历程,本文对这个过程进行了梳理,并通过对发展脉络的梳理进一步概括我国报纸时事漫画的主要特征.

【关 键 词】时事漫画题材内容表现形式

现今,时事漫画已被广泛用于报刊、电视、网络等传播媒介中,成为传播新闻信息的一种独特方式,使信息传播方式朝着日益多元的方向发展.时事漫画作为传播信息的一种手段日益显现出其评议性的功能,而不再局限于图解新闻事件和美化版面的功能.许多党报、都市报都在其评论版设置了评议性的时事漫画栏目,希冀运用活泼形象的漫画形式对新闻信息进行高度整合、对新闻事件进行点评剖析,从而为读者提供更多深加工的信息产品.

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要廓清时事漫画,首先要理解时事.时事是一个具有时空双重向度的概念,在时间轴上,它强调新近性、实效性,以当下为节点进行小范围辐射；在空间轴上,时事强调影响力与聚焦性,突出表现为影响范围的广与影响程度的深,尽管大多数的时事与民众的生活鲜有直接利害联系,但民众的生活却要受时事的深远影响,因此民众会聚焦时事,以此来获得对周围环境的总体把握.简言之,时事就是指最近期内的大事,涵盖政治、经济、军事、文化等诸多方面,既指涉时间上的新近,也包含空间上的深广.

时事漫画是指以新闻时事为创作题材,以漫画的语言和艺术形式加以形象化呈现的一种独特的新闻报道方式.因为时事漫画是以时事为创作题材,所以时效性是必备的,需要迅速提取新近大事进行漫画创作.此外,时事漫画还是对时事的再生产,通过综合运用漫画的符号语言和艺术表现形式对“原材料”——时事进行筛选、加工、制作.

虽然时事漫画没有文字报道那样清晰全面,也不如新闻摄影那样真实立体,但是,时事漫画却具有反映新闻事件的独特优势,例如可以对多个新闻事件进行选择、整合,用一幅可观可感的画面来呈现,信息的饱和度不见得弱于文字报道,且相对于新闻摄影又多了一层创作者的自我思考与辩证,属于更深度更具有主观能动性的信息展现.

按照时事漫画的性质,或者说时事漫画隐含的感情色彩可以将时事漫画划分为：讽刺性时事漫画、褒扬性时事漫画和中性时事漫画,其中讽刺性时事漫画是我国当下时事漫画的主流.

按照时事漫画的载体,可以分为报纸时事漫画、期刊时事漫画和网络时事漫画,本文着重对报纸时事漫画进行分析.

时事漫画在报纸中的作用

从版面形式上来说,时事漫画能使版面形式更为活跃,图文并茂.现在许多都市报的评论版都开设了时事漫画栏目,以此对新闻事件进行漫画式的解析与评论,形象生动的漫画有利于打破大片评论性文字所带来的压抑之感,破除评论版严肃沉闷的气氛,调动读者的阅读兴趣,成为读者视觉和思维的双重兴奋点.

在内容赏鉴方面,时事漫画自身作为一种艺术性的审美形式能带给读者独特的阅读体验.时事漫画增添了报纸的阅读趣味,漫画的独特形式相比文字更具有开放思维和扩展想象的作用.时事漫画可以说是对评论性信息的一种形象化处理,兼具思想内涵的深邃与表现形式的鲜明生动,深入浅出地点评新闻事件,十分通俗易懂.

从阅读效果来看,时事漫画还具有极强的隐喻功能.受众通过观看时事漫画所创设的视觉符号,结合当下语境与自身文化,能领悟到时事漫画所隐含的“画外之音”,受众的阅读体验也实现了从视觉观瞻到深层意蕴领悟的飞跃.

报纸时事漫画的发展过程与现状

晚清、民国初年是我国时事漫画的发展初期,这时期的漫画多集中于对时事的反映与揭露上,通常被称为滑稽画、谐画或者讽刺画,相当大部分的画作带有强烈的民族主义立场与浓厚的反帝反封建情绪.

1903年,在上海,由蔡元培等主编的《俄事警闻》创刊号上出现了我国最早的报纸时事漫画——《时局图》,此后《俄事警闻》、《时事画报》等漫画报刊就成为了时事漫画的根据地,这时期的时事漫画主要揭露列强的侵略行径,抨击清政府卖国求荣的丑陋嘴脸,讽刺官场卖官鬻爵的腐败等,带有极强的政治讽刺意味.

五四运动、抗日战争和解放战争期间成为我国时事漫画逐步走向成熟的时期.这一时期,我国报刊逐渐成为了革命斗争的锐利武器,时事政治性的报刊占据了主导地位,作为报刊内容重要组成成分之一的时事漫画自然也承担起了相应的革命任务.这一时期的时事漫画积极配合着革命形势的需要,成为革命宣传和激励的有力武器,具有极强的警醒性与战斗性.漫画家毕克官在《中国漫画发展概况》中指出,“中国漫画的发展是一个战斗的过程,中国近代漫画一开始就高举反帝反封建的旗帜,是美术界参加战斗最早、最积极的一支力量,有力配合了历次的革命斗争,有着光荣的革命传统.”

五四时期沈伯尘到日本考察新闻事业并游历北京之后,返回上海创办了《上海泼克》,又名《伯尘滑稽画报》,其创办理念反映出了富国强民、调和新旧、针砭末俗的理想,极富战斗性和建设性.《上海泼克》作为这一时期时事漫画的典型代表,反映出此阶段的时事漫画作品多为时代性与思想性、战斗性的结合体.

新中国成立之后,我国社会主义建设取得了一系列的伟大成就,作为时代的产物,也出现了歌颂社会主义建设成果的歌颂褒扬性时事漫画,起着激励群众、鼓舞群众投入到社会主义建设潮流中的宣传作用.但后来,“反右”运动的严重扩大化、“大跃进”、“公社化”运动,以至后来的文化大革命给我国时事漫画的发展带来了毁灭性的打击,使时事漫画蓬勃发展的局面受到阻滞与破坏.许多漫画家相继遭到迫害,时事漫画创作基本处于停滞状态,有意义、有价值的讽刺性时事漫画也几乎从报刊上消失,《人民日报》上也看不到时事漫画的踪影,取而代之的是日渐猖獗的大字报式的“造反漫画”,成为特殊历史时期的伴生物.

党的十一届三中全会拉开了中国特色社会主义建设的新局面,同时也给时事漫画的发展注入了新的生机.改革开放带来了文化的繁盛,推动着时事漫画的空前繁荣,时事漫画无论从形式上、风格上还是思想上都得到了极大的发展和提升,许多优秀的时事漫画作品纷纷涌现,充分反映着时代积极向上的风貌.在这一时期,时事漫画的建设性作用得以凸显,注重传递新知和启蒙思想.不少报纸上纷纷出现漫画专版专栏.1985年《羊城晚报》率先开辟了时事漫画专栏,受到读者与业内人士的广泛好评.方唐是该栏目的漫画专栏作家,其创作的作品被卢延光称为“搞笑的、冷静的,在战壕里打冷战,百发百中”.方唐的时事漫画风格也在一定程度上反映着同时期时事漫画创作的风格,即注入了黑色幽默௚

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