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艺术系有关论文范文资料,与百年沧桑话“南艺”相关论文查重
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了战地记者,曾采访过朱德、彭德怀、邓小平等,并为他们画像、摄影.抗战爆发后,上海美专师生很快投入爱国行动中,他们在大新公司四楼举办抗日宣传画展,并为观众当场画像,所得收入悉数捐赠上海难童教养院.刘海粟亲自主持发起收集上海藏家所藏的历代富有民族气节的珍品,于大新画厅展出,参观者络绎不绝,这对当时的上海市民是很大的鼓舞.接着又举办了《吴昌硕遗作展》,两次收入全部捐献给了医疗救护队.刘海粟还应南洋侨胞邀请,至雅加达开办筹赈展览会10天,后又马不停蹄在万隆、泗水、马浪、新加坡、吉隆坡巡回展画,同时演讲10多次宣传抗日,各地反响强烈,展览得款总计1200多万元,悉数汇贵阳红十字会.
1946年4月,中共上海美专地下党组织诞生.同年6月,他们引导组织进步师生聆听周恩来、郭沫若、茅盾、许广平的演讲,引导广大师生积极投入“反内战大游行”等各项爱国民主运动.后又取得了校学生自治会的领导权,使上海美专终于成了上海学生爱国运动中的“民主堡垒”之一,党支部以学生自治会名义公开号召同学们积极参加上海历次学生爱国运动.上海解放前夕,党支部全体同志紧紧依靠广大进步师生,在校长刘海粟、谢海燕支持下,积极投入护校迎解放斗争,最终迎来了上海的黎明.
颜文梁与苏州美专
中国近现代美术界,提起颜文梁（1893—1988）可以说是鲜有不知的.颜文梁是苏州人,我国近现代著名油画家、美术教育家和绘画理论家.十几岁时,他的画作即在轰动中外的南洋劝业会上被陈列参展,并在最后的评比中获奖.
颜文梁从小随父学习中国花鸟画,后改习水彩画,16岁时考入上海商务印书馆图画室.不久赴日留学,专攻绘画,归国后将西方及日本先进的教学方法和绘画理念运用到实践当中.1919年,在新文化运动启示下,颜文梁和葛贲恩等几位画友发起组织了每年一次的苏州美术赛画会,征集苏州与全国各地中西画家的作品公开展出,成为我国现代美术史上第一个全国性的美术展览会.
为了探索绘画的新技法,培养适应时代的新美术工作者,1922年7月,他与胡粹中、朱世杰等在苏州办了一期美术暑期讲习班,结果前来学习者十分踊跃,颜文梁等由此受到很大鼓舞,便于当年9月租借了苏州旧府中学9间平房,办起了“苏州美术学校”.第一期招生13人,学制两年,中西画兼学.颜文梁任校长.草创之初,条件极差,费用大都是颜文梁于校外兼课获得奖金支付,其他教师则不取酬劳,在大家的努力下,学生逐年增加,设备也渐趋完善.1923年,美校又在河南会馆借得了3间房舍,成立了西校.1924年学校又招生40名,其中女生12名,并改学制为4年,分国画、西画、艺教、实用美术4系.该校的第一期毕业生也大都志愿留校任职,他们积极配合颜校长,忠诚艺教事业,有力地促进了苏州美校的发展.
1927年秋,颜文梁应苏州公益局之聘,兼任名园沧浪亭保管员,同时授命筹建苏州美术馆,得到社会支持及公益局和教育局的认可,在重修已破败的沧浪亭、筹建美术馆的同时,对园内其他一些房舍也稍加修葺,用作美校之址.其中有位热心美术教育事业的企业家吴子琛先生慷慨资助了千元.1932年,他又捐出了5万银元为美校兴建新校舍,这是后话.新建的沧浪亭校舍全部面积4万多平方米,为长远利益考虑,颜文梁又筹设了校董会,敦请苏州名人叶楚伧、朱文鑫等为校董事会董事,吴子琛任主席.
为了探索西画蕴奥,更好地办好美校,颜文梁于1928年9月自费赴巴黎留学深造,美校校长由胡粹中代理.前后3年时间,颜文梁不惜重金,精心选购名贵石膏像近500件,分批运回美校,成为美校教学上的一笔巨大财富.几十年后还有人赞叹,颜老将这些西方的艺术精品移植到中国所耗的精力及其意义都是无与伦比的,“其功可比古代玄奘”.此外,颜文梁还从巴黎带回图书资料1万多册.他回国后,苏州美校更呈现出一派兴旺景象,教师阵营也随之壮大,学生已达近300人.1932年,值10周年校庆之际,颜文梁亲撰校歌：卓哉我校树中华,广厦聚才众；孕育中西集诸艺,学业务专功；君看沧浪之水清,流无穷!壮哉我校树亚东,湖山灵气钟；为学及时须忠勇,前贤是式从；君看沧浪水兮动,涌!涌!涌!壮哉我校气象新,前途无限进；结我团体振精神,雄飞畴与伦；君不见沧浪水兮清,进!进!进!我爱我校事业宏,文艺遍大众；热血沸腾具一心,荆棘奚堪侵；君看沧浪柏青葱,节劲雄!当年10月,经教育部批准,苏州美术学校正式定名为“苏州美术专科学校”.
正当苏州美专阔步前进之际,抗日战争爆发,学校陷入了艰难岁月.颜文梁等被迫辗转至沪,不久苏州遂告沦陷,美专为日军霸占.1938年春,颜文梁于上海王家沙一所小学内开办了苏州美专沪校,收学生30多人,颜文梁不仅不拿薪金,还得筹措学校一切费用,他将卖画所得大部分用于办学,教师则全部义务教学,惟一拿工资的只有一位工友,这种特殊的办学形式,一直持续到抗战胜利.
1941年太平洋战争爆发,日军侵占了上海租界,此时美专多数人早已辗转重庆,颜文梁改美专沪校为“画室”,不发毕业文凭,因文凭须送伪教育部核准盖章,这一举措表明了他的民族气节.
抗战胜利后,苏州美专返迁苏州,改学制为5年,全校师生增至240多人.1947年秋,苏州美专在沧浪亭举行了25周年校庆,许多校友从外地返校,济济一堂,盛况空前.面对被日军毁坏的校园,颜文梁在《献辞》中鼓励大家发愤图强.庆祝会从傍晚开到深夜,演出了许多节目,师生员工沉浸在欢乐的海洋里.
抗战胜利后,颜文梁开始有意着重培养、引导一批学生对动画艺术进行钻研,因为他认为这是一种有发展前途的新兴艺术.直到建国后,苏州美专培养了许多诸如钱家骏、范敬祥这样卓有成就的我国早期动画艺术专家,为新中国的动画电影事业开启了先河.
画会活动及校刊《艺浪》
苏州美专在迁入沧浪亭后,学术研究气氛愈加浓厚,画会活动迭起.1929年,国画系的王企华等最先发起成立了“茉莉画会”.次年春,“茉莉画会”到无锡等地举办画展,得到社会好评.
1934年春,西画系的董希文、费以复和李宗津组织了一些志同道合的学友,成立了“南园画会”,课余时间,画会成员聚集校内活动室作画,讨论绘画艺术.1935年秋,他们去北平太庙举办画展,得到北平美术界一致好评,当地各级报刊均予报道.同学们还走访了北平艺专和燕京大学等,这次北平之行,扩大了苏州美专的影响.该画会发起人董希文（1914—1973）和李宗津（1916—1977）后来都成了著名的油画家和中央美术学院教授.董希文的《开国大典》、《春到西藏》,李宗津的《东方红》、《强夺泸定桥》等作品,在国内外都具有一定影响,费以复也成了知名教授.苏州美专中另一个人数较多的画会是“沧浪画会”,成立于1936年7月,成员中国画系、西画系的都有,经常到外地写生,并举办画展.国画系中还有一个“壮游画会”,在苏州也有一定的影响.
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南园、沧浪、壮游、茉莉4个画会,颜文梁都为他们各配有一首会歌,顺次为《忆南园》、《沧浪四时》、《艺舰》、《花小香远》.苏州美专的浓厚学术气氛,由此可见一斑.
苏州美专于1928年编印了校刊《沧浪美》,由黄觉寺任主编,除发表本校师生作品外,也介绍一些古今作品.不久改名《艺浪》,在原有内容上增加论文、随笔、文艺小品与校讯.《艺浪》的出版,有力推动了苏州美专的教学.徐悲鸿也曾在1930年第三期《艺浪》上发表《陈言》一文,主张创造,反对因袭.内容丰富的《艺浪》成了苏州美专当时教学科研上的一个重要园地.抗战爆发后《艺浪》停刊.
1946年12月20日,《艺浪》复刊,第一期亦即“25周年校诞纪念会”特号.内容丰富,中画、西画、动画、木刻、民俗美术、艺术教育等,均在议评之列；另外还有美专艺术生活新闻、校友动态,乃至小说、诗歌作品,辑选颇广；此外,还辟有“10载萍踪特辑”专栏,记载了苏州美专同学在离校10年,特别是抗日战争期间的生活状况、艺术活动.《艺浪》25周年专刊,成了记录苏州美专历史上难忘的一页.
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