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相声方面论文范文,与海派相声面面观相关毕业论文范文
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天.在一两百人的小剧场,几千块钱的进账,全靠自己养活自己.第三,传统相声的移植与改编等探索都在进行,但根本的一点不能忘：相声要走正道、出精品.三俗的东西是很逗乐,但是没有思想内涵,注定不是经典,早晚有一天自己会走进死胡同.现在上海的相声队伍,最大的特点,走正道,抓基本功,排段子.在台上不做鬼脸,不胡说八道.另外,上海的相声要接地气,在保留原有北方传统文化的基础上,加入上海的元素.葛明铭：我很欣喜地看到——上海的相声走着“错位发展,各有特色,百花齐放”的道路.比如金岩、李国靖,主打剧场,而张文泽主攻白领,赵松涛则面向大学生等总的来说,现在上海相声属于“初级繁荣”,但是发展并不平衡,市场份额有大有小.当然,这很正常.
现在的相声作品创作要去下基层,体验生活有几种途径：第一,无时无刻不关注生活；第二,具有专题性的采访和体验；第三,组织性的体验生活、下基层.这三点,无论是相声、小品、独脚戏、滑稽戏,所有的曲艺演员都应当遵循,只有生活才是作品的来源.
此外,我们不能满足现状,应该清楚地认识到：目前我们有两大问题,一是创作问题,二是团结问题.在创作问题上,我们所面临的是创作多、精品少,我观察总结了一下,目前的创作多是碎片化的,某一句话,某一个包袱或许能让人哈哈一笑,但从整个作品来看,往往意义不大,甚至让人毫无印象,更别说什么启发或借鉴了.我们应当努力做到滑稽老前辈周柏春所说的那样：“回到家里,想想还要笑；过了三天,想想还好笑.”这就是一种回味.所以说,鲜有完整的精品力作,是问题之一；第二是团结问题,这是市场体制利弊的体现,我们需要通过团结来克服市场体制所带来的困境.要像某些北方曲艺演员那样,抱成团,共进步.
另外,上海相声要树立起自己的理论旗帜,具有自己的地方特色,从内容属地化与语言语貌本土化两大方面进行提升和总结.
总的来说,上海相声要做三方面的努力：第一,上海相声需要有领军人物出现；第二,上海相声要出精品力作；第三,制造相声事件或是文化事件,例如大规模的比赛或是艺术论坛、曲艺高峰会等等,以此创造属于海派相声自身的影响力.
王汝刚：葛敏铭说得很好.我觉得,目前上海的相声应该总结为“初步繁荣,健康发展”.我不同意前不久某媒体上所说的“上海相声走上了优胜劣汰的道路”,从目前来看,远远还没到那样的地步.因此,对我们来说,领军人物的推出、文艺新人的成长都是至关重要的.对此,我们曲协可以做些有益于相声发展的事件,比如出一个命题——“我要结婚”,展开相声作品的征集活动,每一家都出两档作品,再通过专家评审,组成一台节目,以获得上海市文化发展基金会的支持,为新人与新作品提供成长的空间.
我所说的问题,也可以简单地概括为“入流”,出人、出戏、创造文化事件之余,入流也是十分关键的一点,曲协要团结起这些相声创作的专业队伍,争取使海派相声的队伍,加入到上海文艺创作的主流中去.无论是体制内,还是体制外,只要能创作出优秀的艺术作品,他就是上海文艺的主流,就是协会、文联为之服务的对象.这样,海派相声才能在更广阔的天地中,有更大的作为与发展.[栏目由上海市文联与新民周刊社每月联手呈现]
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