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影子只能靠前传和续集招摇撞骗,以死去作家为招牌赚钱?
今年年是007系列电影问世50周年,英国乃至全世界都将向这位世界上最著名的银幕特工致敬,由奥斯卡最佳导演得主山姆·门德斯执导的第23部007系列电影《天幕坠落》（Skyfall）即将在12月上映,而一部由007之父伊恩·弗莱明版权协会授权的007续集小说《007归来》也以中文版面世,这本书写于2008年,为的是纪念弗莱明诞辰100周年.
007并非唯一的不老英雄,已经在美国上映的好莱坞电影《谍影重重4》也即将登陆中国影院.与前作相隔有五年之久的本片与其说是“续集”,倒不如说是与《超凡蜘蛛侠》甚至《黑衣人3》等影片类似的系列重启之作.
詹姆斯·邦德总是重出江湖,福尔摩斯也不断复活.在原作者去世后,还能让银幕上的虚拟英雄们永生不死,并继续成为摇钱树的续写作者们,被称为“继承人”或“影子”.批评家们有时更不客气,称这些影子为“作家杀手”,毕竟,这些狗尾续貂的并不总能赢得原著忠实粉丝的尊重.
向原作致敬
美国惊悚小说作家罗伯特·陆德伦从1980年到1990年完成了《谍影重重》三部曲.他本人于2001年逝世,没能赶上《谍影重重》电影的上映.之后陆德伦的书仍以每年一本的速度推出,新的陆德伦小说,有些是根据作家本人未完成的手稿加工,有的根据仅有的大纲由别人完成,还有的就是完全仿效的新作品.系列第四部《伯恩的遗产》就是由作家艾瑞克·冯·勒贝德于2004年编著完成并出版的,精装首印量就高达一百万册.到2011年艾瑞克·冯·勒贝德已经续写出版了《谍影重重》系列的第六本《伯恩的统治》.
充满期待的粉丝最不好伺候,他们认为你的名字不是陆德伦,所以你就不了解《谍影重重》里的伯恩,还有谁的创作能超越弗莱明笔下的邦德呢.
这些继承人中很多都有自己很畅销的作品,那又为什么要承受这些麻烦和压力,来趟这场续写的浑水呢?有时候,这些影子挑起重任是为了享受驾驭自己曾经最喜爱的角色的快感,有的人是已故作家的朋友,还有些以晚辈自居的人想要继续良师益友的遗产.
艾瑞克·冯·勒贝德说他一开始很犹豫要不要续写《谍影重重》,他和陆德伦是很好的朋友,对伯恩的故事非常熟悉,但是他并不认为自己是影子,他不写陆德伦风格的故事,不允许把陆德伦的名字印在自己写的书上面.
《007归来》的作者塞巴斯蒂安·福克斯（SebastianFaulks）则是007的粉丝,詹姆斯·邦德在福克斯12岁那年第一次进入他的生活.虽然此类“闲书”在当时被学校明令禁止,年少的福克斯仍在被窝里就着电筒光看完了好几本007小说.2009年,他续写的《007归来》为他赢得了英国图书奖畅销小说奖.
2010年得到弗莱明遗产委员会授权,写了一本新007小说的美国作家杰佛瑞·迪弗说,他第一次读邦德小说时才8岁,从此就成为“邦德迷”.他11岁尝试写了第一部小说,就是有关一个英国间谍潜入前苏联,试图窃取一枚苏联导弹的故事.
在福尔摩斯的创造者死后81年,英国作家安东尼.赫洛维兹写了柯南·道尔产权会唯一认证的福尔摩斯新故事《丝之屋》,赫洛维兹说他17岁时读到福尔摩斯,从此想成为一个作家,写这本续集就像又回到起点.
忠实还是颠覆原作
1930年,71岁的柯南·道尔将自己从27岁时开始创作的侦探小说系列进行了整理和归类,这就是所谓的福尔摩斯全集,共有56个短篇和4个长篇探案集.柯南·道尔自己还有很多没有列入探案全集的有关福尔摩斯的戏剧和评论.此外还有很多来自原著,受到启发或者改编自原著的小说,电影、电视剧和广播剧,其中1944年出版的《福尔摩斯不幸的冒险》,由于被认为侵犯了道尔的著作权,出版后又被撤回和禁止发表了.顺便说一句,如今这本书的英国原版售价超过200磅.
能够续写英雄传奇的,自然本身并非泛泛之辈.赫洛维兹是英国当下最畅销的系列冒险、间谍类小说家,他的系列小说《亚历克斯.赖德》全球销量已近1亿册,并被翻译成33种语言,英国最热门剧集《战地神探》（又名《弗伊尔的战争》）和《杀机四伏》也是出自他手.此外,赫洛维兹还曾改编阿加莎.克里斯蒂的很多小说.
柯南·道尔的另一位“继承人”塞巴斯蒂安·福克斯也算是当代英国最有影响力的作家之一,他的作品《鸟鸣》、《人迹》等在英国广受欢迎.而弗莱明的影子美国作家迪弗共出版了28部小说,在世界范围内发行量超过两千万册.迪弗的早先作品包括于1999年已经拍摄成电影的惊悚代表作《人骨拼图》.
但是续写其他作家作品面临着一系列的挑战,既需要让熟悉的角色现代化,还要尊重死去作家的意图.赫洛维兹非常忠实于原著风格,故事还是发生在维多利亚时代的伦敦,福尔摩斯迷会在书中发现很多熟悉的面孔和桥段,酷似莫里亚蒂的奥多诺休兄弟,鼠脸警官莱斯特雷德,神秘的女性探险家,美国百万富翁,黑暗的地下世界,阁楼上的疯女人,怪胎秀,劫持火车、越狱、马车追逐赛等等.但是有时候太过模仿会缺乏令人兴奋的新意.不过柯南道尔是现代犯罪小说之父,他是一切的起点——故事结构,线索运用的优雅方式,他的书是犯罪小说写作的教科书.一切不可能更好了.赫洛维兹所能做的就是不打破任何规矩,一切按柯南·道尔的来.
迪佛则写了“9·11”后的007.迪弗说,“我使弗莱明的这个偶像间谍更加年轻.这可怜的家伙落在迪弗的笔下,没法那么潇洒了.”改变最多的是《谍影重重&
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对于伯恩,勒贝德已经写的和陆德伦一样多了.不过他说,我总是感觉到鲍勃（陆德伦）就在我背后,不是以坏的方式,而是以鼓励的方式,我知道这听上去很疯狂,但是有时候我还问他问题,比如这么样安排好吗?
不管怎样“继承人”续的书里处处可见已故作家的身影.而这些生活在原作光辉之下的影子,是不是靠前传和续集招摇撞骗,以死去作家的招牌赚钱的家伙?这一点需要读者和时间共同来做出判断.
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