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影视文学方面论文范文例文,与关于影视文学的综述相关论文摘要怎么写
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[摘 要]影视文学即电影和电视剧的文学剧本.电影和电视都是在20世纪先后发展起来的新兴媒介,但由于其强大的艺术表现力、感染力,迅速崛起,成为与历史悠久的其他艺术比肩而立的“第七艺术”.本文是站在现代观念的角度来审视传统
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[关 键 词]关系探讨；审美特征；发展状况.
[中图分类号]G2[文献标识码]A
[文章编号]1007-4309（2012）02-0053-1.5
“影视文学”属于传统经典概念的说法.长期以来,一般意义上的“影视文学”就偏重于文学层面的意义把握,书面形式的影视文本的独立存在成为可能,阅读文字含义中的“影视文学”就具有特殊的价值.时代潮流迅疾发展,创作现实使人们对影视文学概念的理解更为宽泛,简单拘泥于书籍形态的影视文学在具有无可置疑的合理价值的同时,也显现出更加明显的局限性,超越文学的层面,进入到影像艺术的声画表现,是现代传媒时代的影视文学不能不改变的认识.
总体来看,文学走进影视,影视离不开文学,无疑成为当今时代的一种客观需要,二者相互补充,相互促进,成为了影视文学形成发展的动力.
一、影视与文学的关系探讨
人们把电影和其他艺术进行类比的过程中,挖掘出了其他艺术的特性在电影中的具体体现,电影成为了诸多艺术的混合体.文学作为电影存在的前提,以至于有人称文学是电影的母体.电影回归自身的过程本身同时也是电影与文学的融合、交流过程.在电子媒介一统天下的今天,电影与文学的融合代替了疏离,或者从文学的角度说,它走进了电影.可见,二者的交流也必然会促进其共同发展.
电影表现的是文学意味.电影艺术的最大特点当属其兼容性,几乎所有的艺术形式都可被电影改造利用.文学,作为最为古老的艺术之一,很多艺术又都可以从中获得灵感.我们常说,艺术是相通的.文学和电影在时间空间表现力、语言机构叙事方式上的天然联系,必然使得文学成为对电影影响最大的艺术之一.电影是依靠对人类现实生活的记录和再现渗透艺术精神和艺术意味的.在渗透艺术精神与艺术意味的过程当中,文学在形态上帮助电影完成了这样一个过程.
电影与文学的感觉差异.电影以其逼真形象来表达生活,而文学之美,则美在含蓄,它以一种只可意会而不可言传的意境去诠释生活,借助文学、千变万化的修辞方式,将确定的对象又不确定的摆放在人们面前.虽然电影自身就是一种客观存在的形式,但是其声色之美,形象之真都决定了它不可能具有文学的含蓄之韵.在视觉文化的冲击之下,文学安身立命的生存之道或许有所动摇,而它不可能也永远不会对文学的想象和真实的互动取而代之,这也是文学生命力之所在.
二、影视文学的审美特征
在文艺大家族中,电影和电视艺术诞生得最晚.可是,诞生之后,便呈现出勃勃生机,成为最具有群众性的艺术,为广大观众所喜爱.电影和电视,尽管有不同之处,但相同之点更多.
影视艺术的特征.从电影美学的角度来看,影视艺术具有时空统一性、声画可融性、表现综合性、形象逼真性等审美特征.时空统一性.世界上的万事万物,均处于一定的时间和空间之中.影视作品也要受到自然规律的支配.影视的视听记录机器所提供的空间,就是那个纪录在胶片或磁带上的画格和声带,每个画格都展现出记录下来的视觉空间.也可以说,影视的时间是空间化的时间,它物质化了,成为具体可闻可见的空间运动；影视的空间是时间化的空间,它有一个时间的流程.由于影视文学的特殊性,它在时空结构上具有统一性.声画可融性.现代影视编导在构思时,不仅要善于汲收美术、戏剧的特长,要考虑画面的安排,关注画面美,同时还要善于通过各种音响来构成节奏感与画面美.例如中国电影《卧虎藏龙》不受时空限制而代表了永恒的东方魅力,将别具特色的中国文学（书法、山水和武术）极其巧妙又不可避免的融合在一起,将片中人物及观众一同带入一种唯心的中国山水画境界,更体现出了影片内外人与自然迫切要求的“天人合一”.表现综合性.影视的综合性包括两方面：一是现代科技与艺术的综合；二是多种艺术的综合.影视艺术大量地汲取绘画（包括雕塑）的艺术造型特征.音乐是长于抒情的艺术,它那特有的韵律美、节奏美也融入影视艺术之中.文学之溶入影视,主要在于文学塑造人物形象与典型的方法,以及故事情节的结构安排,细节的描写等方面,均被影视艺术所吸收与改造.仅仅从影视表演的角度来看,影视与戏剧也有着千丝万缕的联系.影视是综合的艺术,但并不是拼凑的艺术.形象逼真性.所有的艺术都要讲究真实,但影视的形象更为逼真.随着科学技术的发展,20年代末产生了有声电影,到了50年代,宽银幕电影问世,后来又出现了嗅觉电影,全息电影、球幕电影等等,使得电影中的形象更加贴近生活.
影视文学的特征影视文学是为制作电影电视使用的,是摄制影片和电视的文学基础和文学蓝图.因此,影视文学的作者必须根据影视艺术的特点进行编写.
三、中国影视文学的发展现状
影视文学作为一个发展中的概念.其外延可以扩展到整个文化领域,用社会学方法探讨电影的生存与发展的整体文化问题在新时代也引起了一定的关注.
电影具有世界共通的画面,语言有国家、民族之分,但画面是没有国家、民族之别的,因此电影文学具有世界性是必然的.有相当数量的剧本开始重新探索电影的本体特性,借鉴技术进步和其他艺术门类变化发展的结果.充分开掘电影表现形式的新方法和新途径.特别应该提到的是大多数剧本开始注意思想性、艺术性、观赏性的统一,注意电影的思想艺术价值的体现与经济价值的体现是相辅相成、密不可分的.这也是这两年电影文学工作的一个新走向.
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但是我国的影视文学的发展也存在一些问题,同时这也是影视文学普遍存在的问题.电影剧本创作中存在的缺乏生活气息和底蕴、满足于书斋内的自我欣赏以及文笔华丽、内容空洞、玩弄形式等问题必须加以克服；有的剧本和影片观念陈旧,技巧贫乏,采用电视剧处理故事和人物的方法,对电影的特性认识利用不够,也是电影文学创作和整个电影创作亟待解决的问题.
编剧可发挥的余地越来越少.文学作品本身就是成型的作品,只需要编剧加以改编修改,这
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