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关于东西相关论文范文素材,与宁浩的检讨书相关本科毕业论文范文
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以找到一个恰当的衔接点.宁浩：我知道.它的问题在于,艺术与市场的衔接者不应该是导演,而应该是制片人.应该由制片人去做那些事情,而导演确实是一个工程师,是一个艺术家,他应该坐在家里去想内心最柔软的东西和能够触动他的东西,把自己的作品完成好.我觉得这可能才是最正确的分工方式.
三联生活周刊：目前中国的制片人首先想到的是投入了要产出,在艺术和商业的协调性上做得很差.
宁浩：所以说还没有到那个历史阶段,我们现在就处在一个“抢钱”的历史阶段.全社会各行各业都在抢钱,大家都把它资本化了,我们都是资本的奴隶,都在为资本打工.但是作为一个导演你不能不认识到这个问题,不能不认识到你自己所从事的职业的问题和自身的问题,你是不是有能力去把它转变.
三联生活周刊：你觉得自己能把握得住吗?
宁浩：把握不住,如果能把握住就不会有《疯狂的赛车》这样的作品出现了,如果我把握得住也不会有你所说的对这部作品的那种观影感受的出现了,也不会有《无人区》这样的作品,虽然大家还没有看到《无人区》,但我觉得还是有大问题的.对我来说,创作方面的问题一直没有得到解决.可以说,我的创作从《疯狂的石头》往后就出问题了.这是我个人的问题,以前我不愿意承认,或者说我以为我并没有受那些东西的影响.
三联生活周刊：如果再拍电影,你会如何面对这个问题?
宁浩：不知道.我面对的最大问题是修理我自己,我自己出问题了.对于人的一生,拍电影只是一种方式而已,只是一种践行你生命的方式而已,但并不只有这一种方式.它的意义远不会大于你对于生命所理解的那种意义,所以它并不见得只有这一种方式.我对拍电影没那么热爱,没有到那种程度――说这是我生命的一部分,从来没有.我对它很敬畏,我知道它很难,我很尊重,但它就是它,我的生命就是我的生命,还是不一样的.所以,一般我看待电影的创作都是相对比较理性的,不会因为这个东西是我生产的我就对它爱得不行.对于别人的伟大作品我也会由衷地欣赏和赞叹,对于自己的垃圾作品该批判就得批判.
三联生活周刊：从《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》里,观众还是能看到你拍的娱乐片有一种跟过去中国电影不一样的东西.
宁浩：是这样的,我也知道自己的长处,我并不是没有长处,我也很清楚我的短处.我的长处在于我这个人不装,我是从工人家庭成长出来的,我对某一个阶层的人物非常了解.我写的所有人物几乎都是蓝领阶层的,叫做“城市无产者”或是“城市流氓无产者”.好处在于它是一个城镇化的视角,但我的视角又不是一个浪漫化的视角,而是现实主义视角,不是加勒比海盗式的,那样的人物我抓不住.所以我的出发点都是这样的视角和人物――街上的小痞子、小流氓,那些失意失败的人.因为这些人我很了解,而这些人跟观众的连接感很强,大家生活中总认识这样几个人.如果说我有一点价值的话,就是有一点现实主义的价值,这是我的长处,我喜欢说点跟观众有点关系的事,而不是跟观众完全没关的事情.短处就是,技术还不全面,我还不能够游刃有余地去讲自己熟悉的故事.说白了,我一直卖的就是这个东西,但还没有完全掌握到,有时候有点盲目相信自己,所以就会变成这样的结局.
包括大家对《疯狂的石头》的肯定,并不是说宁浩的能力有多强,是市场需求把我的能力放大了,可能我刚刚做到了及格,但是就这一点观众就已经很开心了,因为市场上没有这样的东西.市场完全空缺的时候会把某些东西放大.其实往往很多人是被这么造出来的,时势造英雄,你踩对了那个点,你在那个时候出现了.这是在一个合适的时间出现了一个相对合适的作品,如果《疯狂的石头》搁今天拍出来,也是个死.比如去年又有《失恋33天》成功,跟我当时的成功是一样的.
但是今天我又不满足了.十几年之前,中国电影没有人谈票房,大家谈情怀、胸怀,到了今天只谈票房,我认为这两种极端的现象都是不对的.今天我觉得《疯狂的石头》也不是一个大东西,它只是一个小品存在,它作为一种类型的东西有它生存空间,但所有的电影都变成这样,只是逗大家一乐,这样也不成.创作只有是开创性才有意思.这些都是我最近正在思考的问题,但是一个艺术家一生也不可能有那么多的变化,艺术的范畴实在太宽泛了,有各种各样的可能,但也不可能每一种你都去尝试,你都能做得了.但关键是,我要勇于向前走,这很重要.
三联生活周刊：具体到《黄金大劫案》总还是有一些心得吧?
宁浩：《黄金大劫案》的完成帮我看清了我这几年的状况：应景式创作,这有点问题.这不怪别人,没有投资方和制片方的问题,这是我自己的问题.投资方和制片方给了我很大的空间,当然也有这方面的压力,可能自己还没有想明白,但觉得总得给人家赶快拍.它是一种善良的人情的压力,为了要对别人好,要对自己好,但是这种“为了”就有一种刻意的成分,不是那种艺术家的状态,真正的艺术家是“有话就说,无话就玩去了”.你得干很多不靠谱的事情,才能留下那么几个像样的作品.一旦进入到某种程序化的范畴,你的电影就会成为职业化的电影,是标准生产件.我不认为谁会按照这种程序制造出旷世伟大的作品.或者说,得是整体的伟大,你得从一个伟大的作家身上拿到东西,从一个伟大的演员身上拿到东西等等,你才能够有可能做到.所以说,好莱坞的一些导演可以一直保持他的状态还在于它整个良性的工业环境.他可以源源不断地从新鲜的还具有创造力的人身上拿到东西,来生产伟大的作品.那不是斯皮尔伯格一个人伟大,而是周围有一圈伟大的人在支持这个工业,一起显现出这个作品的伟大.
三联生活周刊：一般导演拍完电影后都憋坏了,想要做一番作品阐述,没想到你一直在反省自己.
宁浩：我也在阐述,但我还挺羞愧的,因为我觉得一个作品还需要阐述的时候,它一定是失败了,一个作品其实是不需要阐述的.我觉得我们今天可以复制各种成功的东西,比如说市场,也许它还会赚到钱,但拿到钱的时候还是很羞愧.但是你又不能不拿回来给投资方,可是你并没有把应尽的职责做好.
三联生活周刊：是什么东西触动了你,让你如此地反省自己?
宁浩：我觉得是独生子女的关系吧,没有太多的人在你对面做镜子的功能.我从小就是这样,就是做一些事情之后要不断地照镜子,去看这些东西
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