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关于建筑师方面论文范文文献,与王澍“业余设计师”拿了建筑诺贝尔奖相关论文摘要怎么写
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,“1987年,我24岁,血气方刚,目中无人,写了一篇很长的论文《当代中国建筑学的危机》,批判了整个近代中国建筑界的状态,从各位大师一直批到我的导师为止”,而他的硕士论文题目是“死屋手记”,影射了东南大学建筑系和中国的建筑学状况.1986年,建筑策展人王明贤和建筑评论家顾孟潮组织成立了中国当代建筑文化沙龙,邀请了还在南京工学院读研究生的王澍到北京作演讲,王澍在会上作了极有煽动性的发言,讲到中国没有现代建筑、没有建筑师时,台下掌声雷动.王澍将自己的转变归因于遇上了现在的太太陆文宇,他得知自己获奖时,第一反应是：“不是一个人,而是应该发给两个人”.
“她对我的影响深远而无形”,王澍在一篇自述中说,陆文宇只对小事情感兴趣,比如去西湖闲逛,去哪里喝杯茶,逛逛菜场或百货商店,这种感受是来自心性的.关键这个心性自然了,滋养了,你就朦朦胧胧发现,你想做的建筑,要传达那种文化里最好的状态和精神,你用一种很急的心态是做不出来的,用简单的摹仿也没有意义.
尽管王澍将杭州视作一个崩溃的城市,但在那里,他可以不声不响地去做事情,当初的那些劲儿还埋在很深的地方,但是它的外面,你能感受到已经很亲和和温润.这也是陆文宇对象山校区的印象.
当很多人在批判,王澍总在问一个问题：批判完了我们可以做什么?或许这是矛盾与问题丛生的中国人都必须面对的,这也是今天温润的王澍最被忽视的地方.
作为建筑界最高奖的获得者,王澍表示,接下来会花一些时间在建筑教育上,但他无能为力的地方是,中国建筑师在造一个房子的同时,都要有它快速消失的心理准备―毕竟在此之前,王澍设计建造的杭州孤山室内小剧场、中国美术学院国际画廊、深圳国航售票处、上海顶层画廊都在短暂的使用后像临时建筑一样被迅速拆除,“最疯狂的一次,是一个作品刚做好了,用了三个月就要拆掉,因为换了业主”.
王澍和他的建筑同行们什么时候才不必承担这个可怕的风险?在目前的中国,没有人知道答案.
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