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室内设计方面有关论文范文集,与波普艺术其影响相关论文查重

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;上部还可以俯看布拉格的风光.

麦克道格尔设计的“故事大厅”,入口成倾斜状,室内外均呈现出紫水晶的结构,奇特而怪异.艾森曼设计的布谷大厦看上去像是连续不断的地震后的记录.隈研吾为马自达公司设计的办公大楼,借用了一个巨大变形的爱奥尼柱式给人以视觉上的强烈刺激.

3.2复制和拼贴

“一旦抹去了传统与现实的区别,那么设计样式就不必考虑历史的逻辑性和合理性,历史的样式尽可以与现代样式混杂.”文丘里提倡,在建筑中将不同形状、不同比例、不同尺度及不同风格体系的元素或部件并置或重叠在一起,由此引起强烈冲突、断裂、失调、不完整和不和谐的局面.

在奥地利旅行社办公室的室内,霍莱因将各种似乎无联系的东西“拼贴”在一起,如维也纳分离派的筒形格栅,印度伊斯兰风格的亭子、金属的摩洛哥的棕榈树、带有金字塔影像的墙面、古希腊柱式的残迹等,制造出一种奇特的冲突美与多样美.摩尔在意大利广场的设计中引用了古罗马的拱券、意大利的古典柱式、意大利地图......；他将人们所熟悉的元素从其原有的语境中剥离出来,不讲逻辑、不讲文法,以主观时空观将不连贯的意象以超现实的手法重新排列、拼装.

4.废品化倾向

波普艺术认为思想或观念可以采用任何形式或任何方式加以表现,在波普艺术的影响下,当代建筑与室内中既定的设计方法和材料也不断动摇和颠覆.以往落成的建筑,都希望是一座看上去崭新的或坚固的建筑内外,然而现在有一些设计师却在追求一种破败的、残缺的建筑与室内设计形象,象是蒙受了战争和自然灾害的样子.正如盖里所言：“完美的建筑具有安全感,但却是平庸的,我喜欢做破格的事.”

4.1利用废弃物

劳申伯格喜欢到曼哈顿商业区去找一些诸如硬纸板、断栅栏、污秽的鸟标本、破雨伞、旧轮胎、剃须刀镜、旧名信片之类,用它们组合成作品.张伯伦喜欢用废汽车进行创作.波普艺术家将废弃的物品当成艺术品来表现,引发了建筑师对廉价材料的兴趣,并开始挖掘普通廉价材料的审美价值.

日本石山修武喜欢运用传统建筑之外的技术与材料构筑建筑,他推崇乞丐用捡来的冰箱门、木料、铁皮等搭成的简易小屋,认为这些废弃物的构合具有特殊的美感.莫斯被菲利普约翰逊称为“化废品为宝石的艺人”.在设计中,他使锁链、桁架、钢筋、混凝土管等废弃物获得了新的用途,并制造出独特的残缺美.在8522国民大街的建筑内外空间设计中,莫斯使残缺的造型产生了一种与众不同的幻想效果.盖里在加州圣莫尼卡的自宅中,使用了不加修饰的三合板、金属波纹板、暴露的木桁架以及铁丝网等材料设计了他第一件广为人知的作品.

波普艺术其影响参考属性评定
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4.2营造废弃物意象

在古典和现代的建筑与室内设计中,都将完整、完美奉为创作规范.而在高度商业化的社会中,为了追求形象的轰动效应,常常用反叛的手法营造一种残垣断壁的设计意象来吸引观者的目光.

在“陋室”贝尔格莱德某超市概念店的设计中,或故意将砖墙裸露在外,或将墙体设计成未完成.随处可见的设备外体、开裂的水泥池、废弃的电梯间所取代的厕所门,都刺激着人们的视觉神经和价值理念.斯图加特大学太阳能研究所的设计造型奇特,外形颇像地震后残存的建筑构件.“BEST”连锁超市都特意设计了不同程度的毁坏,这些毁坏看上去犹如刚刚经历了猛烈的轰炸.

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破败残缺的建筑与室内设计形象,标新立异,个性十足,达到了广告的效果,也满足了大众对新鲜刺激的需要.与骨架结构美,落成时的新鲜美相比较,被破坏了的建筑与室内,在延续历史性的同时,也还保存一种美,即破坏美.

5.结论

后现代的社会,多元的艺术文化并存,没有统一的范式,没有非此即彼的艺术风格,而是历史上空前众多的建筑与室内设计师正在创造着历史上空前丰富的设计作品,波普化的设计倾向,仅仅是这众多潮流中的一支支流,其他诸如高技派、乡土化等也都以自己的方式去解释设计,诠释生活.建筑与室内设计的波普化有一定的市场和适用情景,是对代表精英文化的现代主义的补充或者修正.体现出多元的设计文化的并存,充分满足社会各阶层的需求.

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