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现代文学有关论文范文文献,与现代著名剧作家与战时重庆剧坛相关论文格式模板
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摘 要：抗战爆发后,随着战争形式的发展,重庆开始成为战时全国文化的中心,进而也成为了大后方战时戏剧的中心.这一时期,现代文学史上的著名剧作家大批来渝,共同致力于战时戏剧文学事业的发展,为促进重庆抗战戏剧运动的蓬勃发展作出了不容忽视的贡献.
关 键 词：抗战；剧坛；剧作家；创作；演出
中图分类号：I206.6文献标识码：Ａ文章编号：1003-949X（2008）-08-0012-02
1937年11月20日,国民政府发表《迁都宣言》：“国民政府兹为适应战况,统筹全局,长期抗战起见,本日迁驻重庆.以后将以最广大之规模从事更持久之战斗”,“继续抗战,必须达到维护国家民族生存独立之目的.”[1]于是,重庆凭借战时陪都的特殊身份从区域性文化中心逐渐发展为全国性文化中心,戏剧作为当时最具战斗性的宣传武器逐渐繁荣兴盛起来.
这一时期许多著名剧作家怀着满腔热情积极投身于抗日救亡、争取民主的斗争中,成就了一大批优秀的创作和演出,为抗日战争的胜利作出了不容忽视的历史功绩,同时也对战时剧坛戏剧艺术水平的提升作出了重大贡献.
一、曹禺的《蜕变》与《北京人》
1940年4月15日,曹禺新作反映抗战生活的四幕话剧《蜕变》由国立戏剧学校在国泰大戏院首演.1942年12月21日,中国万岁剧团在抗建堂再次上演《蜕变》,演出时间长达五个小时,是当时话剧演出时间最长的剧本.《蜕变》公演后,引起观众、戏剧界和报刊的热烈赞誉.最初,国民政府军事委员会政治部部长张治中认为《蜕变》给抗战建国增加了莫大效果,给演出《蜕变》的中国万岁剧团颁发了“力争上乘”的立轴,并且,国民党中央图书杂志审查委员会主任潘公展还给《蜕变》剧本颁奖.然而,该剧却受到了蒋介石的种种指责,很快遭到禁演,重庆市戏剧审查委员会对该剧提出四项修改意见：一、不准提“伪组织”；二、不准写成“省立医院”；三、丁大夫儿子不能唱《游击队员之歌》；四、剧中不准用红肚兜.经过几番周旋,双方作出些许让步,曹禺不得不将原剧本作了一定的修改,同意在演出中提到“伪组织”处改称“这个”,同时竖起小拇指以示为“小老婆”的意思,把“省立医院”改为“受公家津贴私人开的医院”.之后,《蜕变》又被全国各地多个剧团多次上演,可见其影响之深远.曹禺写了反映现实的《蜕变》之后,因有前车之鉴,故而决定潜沉下去,创作了颠峰之作《北京人》,该剧作转向写抗战前一个封建士大夫的家庭,看似与抗战无关,实则是为“惊醒那些被旧社会的桎梏束缚得喘不过气来的人们,助之走向太阳,走向光明,走向新的生活”[2].《北京人》写了一个大家庭的分崩离析,揭示了封建社会势力必然灭亡,改剧人物刻画出色,寓意深远,是曹禺的颠峰之作.1941年10月26日,《北京人》在抗建堂上演,虽然招致多方面的批评,然而更多的是肯定,茅盾说：“这一群人物,写得非常出色,每人的思想意识情感,都刻写得非常细腻,非常鲜明.他们是有血有肉的人物,无疑问的,这是作者极大的成功”[3].1942年盛夏,曹禺将巴金的《家》改为同名剧本,于1943年4月在道门口银社剧场演出了86场,近9万观众,场次和观众都创重庆抗战时期剧场演出最高记录.此外,抗战时期还上演了曹禺的《雷雨》、《原野》
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等经典剧作,都产生了不同凡响的影响.
二、郭沫若历史剧的五朵奇葩
皖南事变后,在周恩来的领导下,为了彻底粉碎国民党第二次反共高潮,重庆话剧界率先行动,1941年11月20日,郭沫若的历史剧《棠棣之花》以庆祝郭沫若五十寿辰和纪念他创作二十五周年的名义在抗建堂上演.这个剧本“主张集体,反对分裂”,号召团结起来反抗强暴的主题,对蒋介石发动皖南事变,同室操戈破坏团结予以抨击.1942年1月至1943年4月1日,郭沫若凭借丰厚的历史底蕴,连续创作了《屈原》、《虎符》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》五部大型历史剧.《屈原》的演出是在国民党独裁统治最黑暗的时候进行的.1942年4月3日,《屈原》在国泰大戏院上演,不仅轰动重庆,成都、贵阳、桂林也有人专程来看戏.皖南事变后,人们充满激愤之情,《屈原》借古讽今,有如冲破阴霾的生命之火,《雷电颂》更是喊出了人民的心声,一时间,任何一个角落都纷纷响起“爆炸吧!”“毁灭吧!”的怒吼声,人们以这种方式猛烈地发泄对黑暗统治的愤怒.《屈原》的演出把重庆雾季公演推向了高潮.1942年9月,郭沫若以爱情为题材创作出《孔雀胆》,全剧凄切哀婉极富悬念.1942年12月31日,四幕历史剧《孔雀胆》在国泰大戏院上演,是为元代历史第一次搬上舞台,他仅用五天时间就写成了这出足以引起观众对阿盖公主深切同情的大悲剧,描写“善与恶,公与私,合与分的斗争”[4]是该剧的主旨.1943年2月4日,中国万岁剧团在抗建堂公演五幕历史剧《虎符》,该剧所写为信陵君切
符救赵的故事,演出之时布景场面宏伟,开重庆演剧新记录,上场人数超过《屈原》.
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三、阳翰笙的历史剧创作
阳翰笙的历史剧创作在重庆抗战剧坛也有着重要的地位.历史剧《天国春秋》是其剧作中社会影响最大的一部,该剧1941年11月27日在国泰大戏院公演,共演出25场,观众22000余人,因其强烈的现实性和全明星制的演出阵容轰动了大后方.《天国春秋》借太平天国洪秀全指使韦昌辉杀害杨秀清,致使革命走向失败的教训,指责国民党制造“皖南事变”破坏团结、自相残杀.著名评论家欧阳凡海对《天国春秋》给予了高度评价：“中国历史剧如果能够发展,那么《天国春秋》的演出,是奠定中国历史剧的一块主要基石,一个纪念碑”[5].他的另外一部历史剧《草莽英雄》是以辛亥革命前夕川南保路同志军的真实事件为原型,热情歌颂人民群众推翻清王朝的革命精神,总结保路会会长罗选青丧失革命警惕,使革命受到严重损失的惨痛历史教训.然而,遗憾的是,这却成为国民党禁止该剧演出的要害,于1943年4月被列为查禁剧目,抗战胜利始解禁.
四、夏衍的《法西斯细菌》
曹禺最赞赏夏衍的作品,他认为夏衍的作品写得非常深刻.1939年4月12日,夏衍的新作《一年间》在国泰大戏院公演,该剧写的是从沪战爆发的“八一三”到第二年的“八一三”抗战一年间给一个家庭带来的变化,作者把提高抗战必胜的信心、抨击悲观主义作为剧本的主题.这是文化界、戏剧界以自己的力量支持抗战,演出盛况空前.1942年10月17日,《法西斯细菌》在国泰大戏院上演,剧本描写了一
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