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玉器类有关论文范例,与明清和田玉相关发表论文
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明朝至清朝时期共571年,明朝276年(公元1368年至1644年),清朝295年(公元1616年至1911年).和田玉器历经唐宋时期的发展演变后,至明清时期迎来了历史上的又一次高峰,无论规模还是数量、品种,均达历史最高.
明清时期始见的和田玉器为历朝之首,材质主要以新疆叶城、于田、且末、若羌的原生矿床山料玉为主,在和田玉籽料及山流水玉很少的情况下,大量开采原生矿玉运往中原.制作工艺也在新疆大量玉材运往中原的有利条件下,得到了很大的发展,工艺最兴盛的地区为北京、扬州、苏州等地.明清时期形成了以苏州为中心的制玉中心,明末宋应星《天工开物》载：“良玉虽集京师,工艺则推苏郡(今苏州).”苏州的琢玉工艺发展非常迅速,在继承前朝的基础上,技法不断提高,作坊林立,人才辈出,出现了很多著名艺人,见于记载的有：陆子岗、贺四、李文甫、王小溪、刘沧等.据出土传世的玉器为实,他们都是善于雕琢精巧小型玉器的能手,其数量之多、器型之丰、造型之美、琢工之精、用途之广实为可叹.制作工艺借鉴绘画艺术,利用烧烤色及玉皮等俏色,采用浮雕、镂雕、圆雕等手法,使明清时期和田玉作品达到极高的艺术境界.
明清朝和田玉器制作的全盛时期是乾隆时期,乾隆皇帝非常喜爱和田玉器,广泛收集夏、商、周三代的古玉,并进行分类鉴别,对于制作较粗糙的个别玉器,由清宫造办处加工改制.对于清朝和田玉器中属于旧玉的刻花、旧玉新加工、新玉雕刻的玉器,从加工技术、装饰纹样等方面来看,均已达到和田玉器发展的最高水平,创造出了难以计数的优秀作品,上至千万斤重的大型玉器,下至小巧玲珑的佩玩,应有尽有,堪称中国古代玉雕发展史上的一个高峰.
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明清时期和田玉器的类型和宋元时期没有很大的差异,大体可以分为装饰品、实用品、艺术品和仿古器四大类.
佩饰玉器
明清时期佩饰和田玉器进入历史上最繁荣时期,数量最多,造型丰富,常见的造型主要有玉带板、玉带扣、玉璧、玉镯、玉环、玉梳、玉扳指、玉牌等.题材也十分广泛,有植物花卉、动物、人物、蔬菜瓜果以及仿古玉佩等.在装饰上,有镂、雕、刻、琢、磨、抛光等,多种装饰手法并用,将一件玉器装饰得十分繁缛,做工上精益求精,将每一件玉器都做得尽善尽美.
玉扳指.玉扳指起源很早,商代妇好墓就出土过斜筒状的实用扳指,到周朝时期就已普遍使用,不过当时的扳指主要是套在手指上,用于勾射箭弦.后来在其他各个朝代都有扳指出现,多为身份较高的人射箭之用.和田玉扳指在漫长的发展历程中,造型基本改变不大,但功能却有了巨大的改变.到春秋战国以后,扳指逐渐变成了一种装饰性实用器,具有很强的观赏性,其观赏性的功能甚至超出了原有的实用功能.明清时期玉扳指上的纹饰多种多样,外围及雕琢呈浮雕纹饰,如狩猎图、双马图、丹凤朝阳、蝴蝶等,有的雕有“古稀天子”、“万寿无疆”等字样,有的还琢有诗文、山水人物纹饰等.明朝以前,扳指多以象牙骨头制成,清朝以后,其实用功能逐渐丧失,发展为以装饰性为主,做工越来越精细,材质也非常讲究,除了和田玉又出现了翡翠、玛瑙、珊瑚、茶晶、墨晶、水晶、金、银、铜、铁、瓷等材质.
玉牌.明清时期的玉牌在造型、纹饰等方面延续了前朝传统,但又有所发展,造型
玉器类有关论文范例
观赏陈设玉器
明清时期观赏陈设玉器随着和田玉材来源的不断增加,制玉雕体越来越大,数量品种越来越多,主要有玉山子、玉插屏、挂屏和如意等大型陈设玉器,又有圆雕人物、动物等小型陈设玉器,如八仙、刘海、观音、弥勒、麻姑、寿星、仕女、童子、渔夫、鹿、羊、象、马等.
玉佛像.玉佛像多为圆雕作品,最典型的形态是结跏跌坐,手印为定印,手腕上各戴一圆镯,身披长宽衣,胸部饰璎珞和束结飘带,头顶高冠,双耳垂肩,双目微闭,嘴角含笑,座为椭圆形.玉佛像造型端正,神态安详,所雕线条流畅自如,抛光精致,显示出明清玉雕的高超技术.
玉炉.明清时期玉炉多为汉朝以前造型,将礼器时代的青铜器造型引入玉炉上,这是明清时期王炉的主要特征之一,如王炉即为礼器造型――喇叭状的盖子,子母口,腹微鼓下垂,下附三圆形兽足,耳部由兽形变成了较细的附耳兽状.明清玉炉造型很多,常见的有有盖玉炉、无盖玉炉、环耳玉炉等.
日常生活玉器
明清时期日常生活玉器很多,主要集中在玉杯、玉碗、玉盘等造型上,这些玉器基本都是和田玉质,玉料非常好,没有瑕疵,造型优美,纹饰华丽,数量很少,主要流行于上层社会.
玉杯.明清时期的玉杯从造型上看种类很多,常见的有双耳杯、单耳杯、鸡缸杯、桃形杯、把杯、三足杯等.普通杯子造型一般很简单,主要为直口、深直腹、平底.明清时期玉杯造型是敞口、圆唇、弧腹、圆足及平底.玉杯把柄采用单龙、双螭龙纹饰,玉杯腹外琢人物山水图纹、螭龙纹等.
玉碗、明清时期的玉碗在造型上更趋多样化,种类繁多,数量也多,常见的有玉碗、玉盖及有盖碗.碗口主要有敞口、侈口、大口、莲花口等.腹部主要有鼓腹、弧腹等.圆足及平底、圆足外撇的多,平底的少.
子岗玉器
陆子岗,江苏省太仓县人,为明代著名琢玉艺人,明嘉靖、隆庆历问,常在苏州制玉.他在万历年间给皇帝琢玉时,因将自己的名字刻在玉壶上而被处死.明朝宋应星《天工开物》载：“良玉虽集京师,工巧则推苏郡(今苏州)”.《苏州府志》载：“陆子岗碾玉录牧,造水仙簪,玲珑奇巧,花茎细如毫发”.《太仓州志》载：“五十年前,州人有陆子岗者,明刀雕刻,遂擅绝,今所遗玉簪,价一支值五十六金.”他的玉雕技艺被周朝人张岱在《陶庵萝忆》中列为“吴中绝技”之一,并言：“俱可上下百年,保无敌手”.陆子岗制王、造玉用料很为讲究,只要稍有瑕疵,一概不用,所用之玉,青白分明,一器一色.
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子岗王在造型上十分丰富,常见的有玉佩、玉簪、玉壶、玉碗、玉盒、文房王具等.陆子岗制玉多有铭文诗句,留名都以篆隶为主,其雕刻的玉器上的诗句留名、人物山水图案等都以浮雕方式雕刻,其中王牌最为典型.子岗玉牌为双面雕刻,常见的形制为上端采用浮雕的云头、龙头、花卉、螭虎、蝙蝠等,下端一面为铭文诗句及落款.下端另一面为人物山水、亭台楼阁花纹图案.
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