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桎梏,开始步入蓬勃发展的新阶段.1932年春夏之交,迫于形势压力,并为摆脱观众锐减、收入下降的困境,上海明星电影公司老板周剑运想聘请几位名气大的左翼作家去公司做编剧.当时围绕着去与不去的问题,在“左联”中分歧不小.瞿秋白得知后,认为这正是一个利用电影这种大众化的艺术形式宣传新思想和新文化的大好时机,遂力排众议,坚决主张去.他在会上对大家说:“我们自己应该有电影场,可是现在还有困难,将来一定会有等既然请上门来,我们为什么不去利用一切条件开展工作,打基础.”如此一来,作家夏衍、阿英、郑伯奇等人便疑虑顿消,愉快地接受了明星公司的聘请.与此同时,一个由夏衍负责的党的电影小组也应运而生.在瞿秋白的直接领导下,电影小组非常重视电影剧本的创作,先后为“明星”、“艺华”、“联华”等影业公司写出了《狂流》、《三个摩登女性》和《中国的怒潮》等一批具有反帝反封建内容的剧本.这些影片上映后,以新的题材、新的内容和新的艺术形式反映出社会生活的时代面貌,配合了中国共产党领导的革命斗争.
遵照瞿秋白关于“做一些工作,培养几个干部”的指示,夏衍特别加强了各影片公司的创作力量,把以“左联”成员为主的沈西苓、王莹、郑君里、聂耳等许多新文艺工作者,陆续介绍、输送到各影片公司中去,为我国无产阶级和人民大众的电影事业培养造就了一批人才.同时,在瞿秋白的指导下,左翼电影工作者还创办了理论批评刊物《电影艺术》杂志,从而奠定了左翼电影理论工作的基础.
瞿秋白在上海的3年间,为了躲避国民党反动派的抓捕,被迫经常变换住址.经过冯雪峰的穿针引线,他得以与久仰其大名的鲁迅相识,此后每逢危急关头,他总是转移到鲁迅家暂住、避难,先后达4次之多,两人结下了深厚的革命情谊.
在与鲁迅的坦诚相交和并肩战斗的过程中,瞿秋白在许多方面都获得了鲁迅的无私帮助,由此写下大量的杂感、政论,并翻译了《新土地》、《马克思主义文艺论文集》、《高尔基创作选集》和《高尔基论文选集》等许多俄文原著,使这一时期成为瞿秋白创作生涯中的又一个高峰期和丰收期,由此牢固地奠定了他在中国现代文学史上的重要地位.
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