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话剧方面有关论文范文,与中国话剧百年兴衰史相关论文的格式
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亚里士多德说：通过观看话剧使观众得以宣泄激情,只有激情得以宣泄,社会才得以稳定.
历经了100年,中国话剧再次苏醒繁荣.面对各种文化的冲击,它终于骄傲地说：我又回来了.盛世之年,回归之盛大,让无数观众充满了期待.
“中国话剧在百年纪念后必将迎来更繁华的盛世.”曾学习了20多年话剧,并做了很多年话剧演员的河南电视台电视剧部导演阿建如是说.虽然他现在已经改行做电视剧的导演,但对于话剧,他依然有一种深深的爱恋.
话剧的兴衰史
中国话剧史的开端要从1907年“春柳社”在东京上演《茶花女》和《黑奴吁天录》算起,“春柳社”是留日学生在日本成立的旨在研究各种文艺的学生团体,他们第一次公演《茶花女》就在观众中获得好评.同年,洋务局总办王钟声等在上海组织“春阳社”并演出《黑奴吁天录》,这就是“话剧在中国的开场”.之后1908年,“春阳社”上演《迦茵传》,是中国第一次成型的话剧演出.
20世纪30年代初,戏剧大师曹禺的《雷雨》《日出》《北京人》《原野》等话剧先后上演,中国话剧在以上海为中心的全国舞台上一片红火,话剧曾一度被人们称为“文明戏”.
而到了20世纪40年代至60年代,话剧则鲜有人看,除了老舍的几部著名话剧如《茶馆》《龙须沟》等,偌大的剧院里观众寥寥.
20世纪70年代,在国外出现“戏剧死亡”这个词时,在国内,话剧正进入一个如火如荼的新时期,像《枫叶红了的时候》等作品让不少观众至今难忘.
到了20世纪80年代,随着影视文学的兴起,尤其是受电视剧的冲击,话剧再度衰败.直到20世纪90年代后,小剧场演出的兴起标志着话剧重又抬头,而小剧场演出这种形式的出现,把话剧推入了市场经济的大潮当中,自此,小剧场演出成为我国国内话剧演出的主流.近两年,一些大剧场话剧的演出开始活跃,话剧又回来了.
“在我看来,中国的话剧在20世纪30年代和70年代是最为兴盛的两个时期,尤其在粉碎‘四人帮’之后的3年里,1976年、1977年、1978年可以说话剧达到了顶峰时期,无论从剧本创作还是演员配置来讲,都是一个高峰,这种状态一直持续到20世纪80年代初期.”那个时候的阿建还在从事话剧行业,他说：“20世纪70年代,话剧的创作、演出就像一窝蜂似的.观众也是争先恐后地去剧场观看.”
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“我是在1982年转到影视行业的,因为那时候话剧基本没人看了,除了极少数对话剧有着强烈爱好的人还坚持去看,剧场总是空出很大一片.而且那个时候剧本也没以前好看,很多话剧创作者都改行去做影视剧的创作,演员也都改行去拍电影和电视剧了.像葛优就是话剧演员出身.
“后来,以孟京辉为首的小剧场的演出,重新带动了中国话剧事业的发展,也把话剧推向了市场经济,因为受市场牵制,中国的话剧想有突破,却很难形成大规模.但从去年到今年,一些大剧场的演出,又让人们看到了大话剧的希望.”阿建感慨地说.
小剧场话剧的历史性作用
“20世纪的最后20年,是我国改革开放的新的历史时期.社会生活的巨大变革使这一时期中国话剧走向低谷.困境中的话剧开始全方位革新,探索新的出路.在戏剧理论上,小剧场戏剧的环境创造与空间设计推倒了斯坦尼拉夫斯基的‘第四堵墙’的观念.布莱希特和中国传统戏曲强调戏剧假定性的观念,成了实验性和探索性中国小剧场话剧的一面旗帜.”阿建说.
小剧场话剧就像一块块石头,在沉寂多年的话剧市场上激起了阵阵涟漪,而很多人也希望能以小剧场话剧激活大话剧.阿建说,如果按照不同的内容、题材、形式、风格和流派,话剧院排演更多的剧目,分别形成都市情感系列、喜剧系列、世界名著系列、荒诞派系列等,其演出效果必定会非同寻常.当大话剧的剧场坐满观众的那一天,话剧的又一个春天便真正回来了.
“相对于其他舞台演出形式,小剧场话剧的演员相对较少,剧情场景也相对精练,在这样的条件下,观众更容易融入剧情.由于空间紧凑,观众在观看的时候容易产生身临其境的感觉,甚至有时候观众本身也是演出的一部分,舞台上下互动既直接又快捷.”阿建说,小剧场话剧之所以能如此红火,与其制作成本低也是分不开的.
波兰导演、戏剧革新家格洛托夫斯基说：“电影和电视不能从戏剧那里抢走的,只有一个因素：接近活生生的人.所以,利用废除舞台,挪开一切障碍,来消灭演员和观众间的距离是必要的.如果把‘活人与活人交流’视为戏剧的本质,那么,面积较小而且没有乐池阻隔的小剧场,便
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中国戏剧家协会理事童道明说：“由于小剧场没有把演员与观众分割开来的脚灯的存在,这就意味着小剧场缩短了观演之间的物理空间的距离,而且同时也缩短了心理空间距离,大大增强了戏剧的为影视所无法企及的艺术魅力,还具有吸引观众‘直接参与’戏剧事件的可能性.”
可见,小剧场话剧在中国话剧历史上具有转折性的意义,对中国话剧的再次繁荣起到了关键的作用.
话剧的复苏
2006年之前,老舍的话剧《茶馆》不断在剧院上演,票房的成绩让人欣慰的同时,人们也在感叹没有新的好的剧本产生.而2006年各种新老剧目的上演,使人们意识到：我们的话剧又回来了,我们的话剧时代又拉开帷幕了.
“尽管影视文学对传统的话剧冲击很大,也曾一度让人们忽略了话剧,但从目前来看,从话剧的历史和生命来看,中国的话剧必然会再度春天,而且影视文学的本身特性也决定了其生命力的脆弱,因为人们不必急着赶着去看一部电影或电视剧,只需买影碟就可以不用赶档期,影视剧的创作多数都是虚无缥缈的,而话剧是灵魂的面对面,是震撼灵魂的.而且目前影视剧的泛滥和无趣让人们渐渐对影视文学失去了兴趣.”阿建说.
“国家已经越来越重视话剧的演出,所以2007年后不是中国话剧的终结,而会是中国话剧更加繁荣的时期.”他说,2008年的奥运会又将是一个好题材,就看剧作家们如何发挥了.“但是,话剧界的人才流失现象非常严重.大话剧战略期待打造人才‘磁石’,要排演更多的剧目来满足观众的要求,自然要求有更多艺术功底深厚的演员.但是,令人尴尬的是,尽管他们在话剧舞台上活跃了几十年,绝大部分观众却并不是通过话剧熟悉和了解他们的,而是通过影视剧.”“话剧的繁荣发展不光依赖好的剧本创作,也需要优秀的话剧演员,话剧的排演对演员来说是一种锤炼,在舞台上用两个多小时的时间来塑造人物形象,无论从语言上还是从表现上,对演员都是一种很好的提升.”
“现在已经有很多演员开始出演话剧,像袁泉、夏雨、高圆圆等明星,还有话剧演员出身的葛优,2006年又回到了话剧舞台上,出演了话剧《西望长安》.尽管有很多演员不是话剧专业出身,但越来越多的演员积极地参与,对中国话剧事业走向市场来说是一件好事.”他说.
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