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社会话题方面论文范文例文,与黄建新:《建国大业》制造出了社会话题相关毕业论文开题报告
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四年没担任导演之后,黄建新在《建国大业》中高调回归.
黄建新上一次担任导演职务是在《求求你,表扬我》,之后一直在从事监制工作.《建国大业》是多名导演共同的作品,黄建新是在其中做了最多的执行工作.
我们希望这部电影不纠缠
新世纪周刊：有个细节不符合史实：司徒雷登出生于中国杭州,是个在华五十年的中国通,当时他是操着一口地道的杭州话活跃在中国政坛,为什么《建国大业》里他一直讲英语
黄建新：我原来有一场戏,他讲的的确是中国话,后来那场戏删了,原来我是考虑到这个方面平衡了一点,后来为了节奏和故事,那场戏就减了.所以你看李宗仁说话他都听得懂,但是最后代表美国官方回答的时候他不说中国话,而是用英文,这是外交惯例.外交是外交,私下是私下.所以李宗仁问他“既然我们是盟友,你为什么不支持”他用英文说：“上帝救自助者.”他听得懂中文,所以冯远征演的他的助手傅泾波跟他说中文,他都能听懂.最主要的原因,还是考虑到现在的年轻人对角色的身份鉴别,如果观众心里没他的篇幅,就简单一点,让他一出来,就马上就让观众知道他的身份和角色.
新世纪周刊：军事溃败是蒋介石丢失大陆最直接的原因,为什么片中关于这方面的刻画篇幅非常小
黄建新：原来我们有这样一句台词,蒋介石在淮海战役失败之后说：“我有几百万军队,但我没想到中共后头跟着几千万民夫.”我们原来还是有一段形象地表现这个军事方面的戏,就是淮海战役胜利那一段,用的就是那段老百姓推小车的纪录片,我用了一段三拍子的音乐,推着小车进入现在片子里那段黑白变彩色的老百姓庆祝那场.电影篇幅有限,只要表现了就好了.现在你看到的是淮海战役捷报传来,老百姓笑得嘴都合不拢,其实就是老百姓跟共产党的鱼水关系.然后毛主席的女儿拉着毛主席在跳,旁边都是战士和百姓,而且那个段落我非常想用诗意的方法去处理,不想用过去写实的跳秧歌的方法.我用了一个三拍子的歌,然后带入国际歌,然后非常轻轻的男声无伴奏哼唱,然后是一段中共五大书记与民同庆的慢镜头,音乐一直哼唱拖到下面溪口一场,蒋介石送陈诚下来一个黑色的背影.
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新世纪周刊：之前你透露过最初的剪辑版本是三个小时,我们现在看到的是两小时二十分.很多史诗片都是三个小时的篇幅.《建国大业》这么一个史诗题材,最终压缩篇幅,是在市场压力下通过减少片长,争取更多的放映场次
黄建新：我们三个小时是连完粗剪长度,把节奏什么都剪对之后是两小时四十分左右,在这个基础上我们剪掉二十分,这样我们觉得可以让影片节奏更快,让影片的感觉更现代.这个很重要,你不能拍成一个老电影.我们要做到是一个具有当代电影手法的现代电影,所以我们进行了很大的改变.这个戏的节奏很快,一般这样的电影700多个镜头,《建国大业》1500个镜头.我们就是希望这部戏大气,就是它不纠缠,行云流水一般地就过去了,这就是历史.你回过头来一看,它的兴趣点构成了一个联想,你会在你的心中重新构造一个电影的事件,我们就是想达到这个目的.
接年轻观众的地气
新世纪周刊：对于年轻观众来说,很多历史事件肯定会非常陌生,如国民党制宪国大、校场口惨案、解散民盟、民主人士北上等等事件.作为导演,你有没有考虑过怎样降低电影的门槛,让更多的年轻观众主动来接受电影和这段历史
黄建新：其实吸引年轻人的东西是多种多样的,比方说,我们写历史的故事很多人也去看,电影的魅力是有强制性的,你有魅力你就能把大家控制住,就这么简单,好的电影都有这个魔力.这些因素由多种多样构成,有故事、有人物、有演员,都可以把你拉进去.有些东西我们估计不足.
我举个例子,大家都说80后90后如何如何,奥运闭幕式我去参加了,我前头站着一对年轻人,大概就是十七八岁,全体起立唱国歌的时候,他们唱得那么庄重,那么严肃,声音比我们这些年纪大的都大,我突然一震：咦,这不是平时大家说的人啊！这个就是民族自尊瞬间跟他的联系,平时它跟他有关系吗毛泽东是谁在历史课里都有,所以应该讲基本的东西他们都知道,但是这么复杂的人际关系和心理的较量未必知道得这么清楚.
现在是我们能够站在更加理性的层面看待历史的时候,伟大人物为什么能够伟大,至少他在聚合力量最初的时候,他是有极强的人格魅力的,这些人恰恰是我们平时最喜欢看的人.巴顿将军是一个军事家,他天天只会打仗,跟你的生活有什么关系他有他的人格魅力啊,他的个性吸引你.电影其实是要具备这些东西的,所以,你要介人心灵,介入情感,介入诗意化的东西,观众肯定会接受你的东西.
新世纪周刊：这个题材本身的政治性很强,献礼的性质又决定了作为导演你无法淡化,在作业和作品之间,你如何平衡
黄建新：大部分领袖人物在历史表达中都是重大政治概念,这些概念观众是很难懂的.我们最后是想用点的方法把某些概念放在那儿,观众慢慢会最后获得一个概念.我们只给毛泽东在最后有一大段讲话,这一大段的讲话是共和国的合法性问题.其它所有的会议都是讲事件,叫林彪进攻,4月份打渡江战役.
这些电影很容易流到政论里去,那些概念真的很很多人不懂,我自己有很多概念都弄不明白,一开始蒋介石在旧政协会议上讲了一段待议制这个那个的,我都弄不懂,观众怎么能弄得瞳.(笑)这场戏现在删了.我们把所有政论的东西放到最后一场戏,让人体会到建立―个多党的民主制度是这么来的.
这里头有当年杀过毛泽东好友蔡和森的人(李济深,曾是杀害蔡和森者陈济裳的上级),毛泽东邀请他做副主席,他对毛泽东说：“我是当年杀过你好朋友的人.”毛主席半天不说话,最后说：“此一时彼一时也.”他能不生气吗但那是通过理性思辨以后才说的话,那一瞬间他不吭气,作为一个个体的人肯定是有恨在里头的,我们就是要把摄影机触到这些伟人的心灵和他们自己宏大的思想里,他才能包容这件事.
失败者也是历史的一部分
新世纪周刊：是不是在把镜头触及到毛泽东等中共领袖心灵深处之外,你也想同样去触及一下蒋介石等人
黄建新：我以前脑海里的蒋介石,很多年都是以前我学过的课本上的一个漫画形象,头上贴一膏药,扛着枪来抢胜利果实.采景的时候,我又一次去军博,那里已经承认(抗战)主要是国民党在正面战场上打的.
把历史所有的迷雾拨开,我们突然会觉得胸怀更大了,更理性了,更能看到那个失败者也是中国历史的一部分.电影在讲一个政治集团的灭亡和一个政治集团的胜利,但是你现在重新看,英雄们面对的不是一个草包,它也是一个很强大的政治集团,他们面对的是一个枭雄带领的一队人.如果是个一草包或者一个小丑,你自个儿也觉得没什么劲.所以我们有一场戏写淮海战役胜利的一瞬间,毛泽东坐在那儿说,“从此长江以北再无大战.”对手没了,那种最高顶尖上的人物瞬间失去对手会非常失落.我就说这两边的人都有情感,都有人格的特征,都有自己的抱负,那么我们写共产党这边主要表现他们是朝气蓬勃的,是有坚定信念的一群透亮的人；另一边也有过自己的
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