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摄影艺术方面论文范文例文,与中国军事摄影美学相关论文摘要怎么写
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美时指出：“对象以巨大的体积或雄伟的精神气魄突然向我们压来,我们首先感到的是势不可挡,因而惊惧.紧接着这种自卑感就激起自尊感,要把自己提到雄伟对象的高度而鼓舞振奋,感到愉快.”在新的历史时期,中国人民解放军不仅肩负着保卫祖国、巩固国防的重要使命,而且随着我国改革开放的深入,中国国际地位的提高,中国军队也走出国门,参加联和国维和行动,参与联合反恐演习,海军舰艇编队出访三大洋五大洲,日益向世界人民展示了我军威武之师、文明之师的良好形象.如由魏学东拍摄的联合国官员为我赴刚果(金)维和工兵连官兵授勋的照片就充分刻画出了中国军人的阳刚之气,赋予了军人美的独特内涵.又如我社泛者杨子恒拍摄的《友谊之旅》的照片,反映了我舰艇编队出访时我军将军与美国士兵互换纪念品的一瞬,较好地展示了中国军队走出国门的良好形象.第二,军人的整齐划一、威武雄壮之美.自古以来,军队和军人是和战争联系在一起的.提起战争,人们自然想起烽火硝烟、枪林弹而、流血牺牲等古今中外的正义性战争,无不惊心动魄,慷慨激昂,英勇悲壮,给人一种雄壮、崇高、刚劲的审美心理感受.由于特殊的环境条件,军队形成了以整齐划一、威武雄壮的又一美学特征.营房、武器装备的排列、士兵的队列、室内床铺的摆设、墙面挂着的水壶挎包、大衣被褥的叠放等,都是直线加方块,处处显示出军营和军人的那种独特的刚劲之美.军队作为执行特殊任务的武装集团,它的雷厉凤行、令行禁止,就连平时集会、上课、看电影,也总是队列严整、歌声嘹亮,让你感受到严谨有序的力量之美.如我社周朝荣拍摄的《钢铁乐章》、《南诲卫士》和海军政治部宣传部龙运河拍摄的《渡海蛟龙》等照片,都把军人的整齐划一,威武雄壮表现得栩栩如生,刚劲有力.
第三,军人的内在和潜在的情感之美.军人作为一个特殊的群体,同样也是有血有肉,有喜有悲,有苫有乐,极富情感的.但军人的情感,又往往是与人民的利益、国家的安危、无私的牺牲奉献紧紧地连在一起的.只有了解军人,熟悉军人,与军人在思想上、感情上能够产生共鸣的摄影工作者,才能真正捕捉住表现军人性格特征和思想感情美的瞬间.如我社袁学军拍摄的《英雄探妻》,这幅获全国第20届摄影艺术会奖的照片,是作者2002年在新疆军区边防部队拍摄的.照片的主人公是新疆军区某部干部张良善,反映的是甘于牺牲奉献、多次立功的部队英模在病故妻子墓前欲哭强忍的感人一瞬.照片巧妙地抓住了张良善这位部队基层英模人物怀着深沉的哀思,晌戴立功奖章追忆妻子的生动情节.它不仅反映了当代中国军人无私奉献的崇高品德,而且展示了当代军人的情感之美.
三是变形的特征.变形在摄影艺术中是一种广泛使用的造型手段,主要是指客观事物反映到主体意识中所发生的有意无意的改变(夸大、缩小或其它的改变),使其性质、形态、色彩达到最大表现力,借以感染、吸引欣赏者.
人们往往把夸张与变形等同看待,其实二者既有大同,又有小异.夸张是一种艺术表现手法,而变形既是艺术手法,也是艺术效果.二者都是以现实为基础,以主体创作上的某种需要,使形象的某些形态在一定程度上加强或减弱.从能够保留生活原型的最为完整的艺术――摄影来看,变形同样是不可避免的.就照相机镜头这一摄取物象的唯一窗口考察,我们就会一目了然.作为镜头的透镜原理,这只“仿生眼”虽然对物象有严格保持原型、原色及其固有比例、记录客观事物的功能,但仍然做不到对物象的等量还原,如果装上“长焦”、“广角”、“鱼眼”等特种辅助镜头,和标准镜头对物象原型的改变相比,更是天差地别.
在创作的整个过程中,变形不仅不可避免,而且是无处不在.变形的真正目的是透彻了解它变动的内外规律性,更好地、自觉地发挥变形的创造作用,充分发挥变形的艺术表现力与最优效应,保证我们艺术创作上表现美的最大张力.
军队作为一个特殊的武装集团,无论是和平时期,还是战争时期,军人的主要活动都与武器装备紧密联系在一起.随着世界新军事变革的发展,部队机械化、信息化程度的提高,武器装备越来越走向前台成为展示军威、国威的一种载体.充分利用摄影“变形性”这一造型手段,多角度、多侧面、全方位地表现人与武器的结合,展示武器装备的雄伟、壮阔之美,将成为现代军事摄影美学的独特的审美特征.如海军政治部宣传部龙运河拍摄的《伴着朝阳》、《军港之夜》、《气势如宏》就是这种美的充分展示.这些年来,在我社的宣传中,武器装备所占的比重越来越大,我们还专门开辟了介绍我军现代化武器装备的专栏《兵备精粹》,以及两个以介绍武器装备为主的栏目《外军扫描》、《现代兵器馆》,都在军内外读者中赢得一致好评.
军事摄影美学的内容还涉及诸多方面,作为军事摄影工作者,应该在拍摄实践中加强美学理论的学习和研究,进一步提高自己的审美意识,以创作出更多、更好的军事摄影佳作.
责编：翟淑蓉
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