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相声相关论文范文文献,与郭德纲的生意相关论文答辩开场白
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从2005年走红到如今,“郭德纲”三个字不再是一个人的名字,而是一个品牌,一份无形资产,德云社上下百十人,全靠“郭德纲”三个字惠及,这也为日后埋下隐患.
中国周刊记者张卓北京报道
郭德纲沉默了.当一个靠嘴吃饭的人开始不再讲话,他便在江湖中消失得无影无踪.
如今,德云社的三个小剧场还在停业整顿,一天损失30万元的票房收入,那些靠郭德纲吃饭的演员,没了演出就等于没了收入,郭德纲的几档电视节目也已经停播,电视屏幕前暂见不到他的插科打诨.
2006年至2010年这五年间,他横空出世,成为相声界首富,但近期先是身陷和北京台的矛盾,又遭遇徒弟“背叛”,腹背受敌,他对一系列负面新闻直接应对,看起来,他并未了解自己的名字之于德云社的商业意义,以至于他和他的这条相声产业链都严重受损.
艰难的生存
郭德纲是在走投无路的情况下,投奔小剧场的.那是1995年,他第三次赴京.
第一次赴京在上世纪80年代末期,作为天津曲艺青年队的成员,他考入了北京全总文工团,抱着“要赚大钱”的心态想在京城混出天地,但最终没能把关系留在北京.第二次赴京是1992年前后,没待三天,打道回府.
第三次赴京,郭德纲抱着“不成功便成仁”的心态.在天津的小剧场厮混多年,赚的钱都是小打小闹,他曾分析过:现在北京市面上走红的那些说相声的哪个都不如自己,为什么不“搏”一把
上世纪90年代初期,一个相声演员最快捷的成名方式就是上电视.随着电视机的普及和春晚的助推,相声阵地从最初的剧场广播转战到屏幕上,姜昆、冯巩等红极一时的相声演员即是诞生在这一时期.但一个相声演员要想上电视,必须要由体制内的艺术团体选送.郭德纲无名无份,更没单位,他唯一的舞台就是那些闲散在北京的茶馆、书院、戏楼.
从京味茶馆、中和戏院到广德楼,郭德纲进京最初的相声之路按行话说是“走穴”:哪里有演出就去哪里.
说一场相声20―50元的收入,郭德纲无法养活自己.他开始做电视导演、编导、编剧、主演、主持.
2000年前后,郭德纲开始有意识地组织一些京津地区的同行,策划曲艺演出.在一场名叫“千禧新春曲艺名家名段欣赏晚会”中,郭德纲在一段《杂学唱》里说道:“相声要想再度繁荣,只有一条路――必须回归剧场,回到观众中.”
2002年,郭德纲模仿1950年代“相声改进小组
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很长一段时间,广德楼的相声大会是赔钱的.郭德纲作为演出的组织者,既要付场地钱,又要跟演员结算演出费和路费.郭德纲曾不无感慨地回忆:“我发现凡是我认真的事情,都不顺,凡是我‘骗人’的事情,都上赶着拿钱砸我.你说这相声,那么好的艺术,不赚钱,天时不正.”
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2003年,因为和剧场的纠纷,广德楼的演出停办,2004年,郭德纲移师潘家园的华声天桥,又再次因为分账份额产生矛盾,离开.之后很长一段时间,郭德纲无事可做,在家里给小徒弟授课.
被迫面向市场
2004年,郭德纲看中了北京市河北梆子剧院承包的天桥乐茶园,他承包了下来.日后,这也成为了德云社的大本营.
彼时,北京能听相声的地方并不多,唯一在圈内有些知名度的就是东城相声俱乐部.这个组织是2003年在中国曲艺家协会和北京曲协的倡导下创办的.当时身为北京曲协主席的李金斗提出了“相声回归剧场”的想法.一些知名的相声演员马季、姜昆、冯巩等都曾在这里演出.票价20元.
一位不愿意透露姓名的相声票友说:“其实,姜昆比郭德纲更早认识到相声是要回归剧场.上个世纪90年代初期,他就曾在北京举办过一系列曲艺大会.但多是赠票,不能算商演,东城相声俱乐部也是他倡导的,但上演的段子多以主流相声界的新人新作为主,和在电视上看相声没什么两样.”
但德云社和东城相声俱乐部不同,郭德纲长期坚持说老段子,他最擅长的是将老段子翻新.比如传统段子《打白狼》,他改成了《西征梦》,是说袁世凯当大总统的时候,河南一带白狼作乱,被他改成“西方恐怖主义作乱”.
丁天(化名)从2000年前后就开始去剧场看郭德纲演出.他告诉《中国周刊》记者:“郭德纲在钻研传统的老段子,这些40分钟长的相声段子是真正适合在剧场生存的.”
郭德纲怎么突然就火了起来呢有迹可循的是2004年年底《开心茶馆》主持人大鹏在节目中的推广.大鹏曾说:“相声段子翻来覆去总是播放那么几个,我觉得不行,后来发现北京还有一个郭德纲在不断创作,于是,就选择他的相声来播.”
此后,天桥乐茶园开始走红,到2005年前后,售票窗口终于挂上了“客满”.随后,大批媒体跟进,一时间,非著名相声演员郭德纲火遍全国.
与其说是媒体热衷炒作郭德纲,不如说是整个社会对体制内相声衰败的一种不满.有媒体曾如此定义郭德纲:“一个相声艺人还魂了,长衫大褂,圆口布鞋,他似乎从古老的传统艺术中走来,并带着前世今生的一部相声复兴的血泪史.”
但在那些资深的相声票友眼中,郭德纲的一蹿而红其实另有玄机.整个90年代初期到2006年,虽然电视相声在中国受到诸多诟病,但在天津,却还有一批相声演员坚持在剧场说相声.
“如果论水平,当年天津的佟有为、马树春的‘佟马’组合,可比郭德纲在圈内火.”一位不愿意透露姓名的相声票友告诉记者,“郭德纲的一些相声段子都是移植他们二位,但受困于在天津,地界不如北京.另外,相声回归剧场也经历了十年的发展,属于慢火炖着,到郭德纲这里,一下就着大发了.就好比一个人吃馒头,你能说,他吃了十个馒头,只有第十个馒头才最管饱吗只能说让郭德纲‘赶着’了.最重要的是,郭德纲善于迎合社会心理,他把自己塑造成一个弱势者形象,总是在段子里抱怨受同行挤对,受体制排挤.这情况有,可没他说的那么严重.就拿姜昆说吧,人家早就成名了,走电视相声这条路,跟郭德纲搭不上边,身份是曲协主席,根本不可能‘迫害’郭德纲.”
天时地利加人和,郭德纲成为了草根相声的代名词――显然,这是若干年后,理智看待2005年那场“郭德纲热潮”的真正动因.但不得不承认,郭德纲最大的成功是他的剧场相声从创立初始就是完全面向市场的.
建国初期,传统的相声演员被收归国有艺术院团.曾经,在北京最活跃的相声艺术团体是中国广播艺术团说唱团、中国铁路文工团、原北京市曲艺团.但计划体制下的相声,一个段子可以说十几年,体制内的相声演员没有衣食之忧,他们所在乎的是单位评级.反而无门无派的郭德纲是要在剧场要活命钱的――这是一种最朴素的市场意识,他必须不断改正着创作,不然,下一场演出就可能少一个观众.
郭德纲曾明确告诉手下的徒弟:“严禁包袱不响.”并多次在演出现场,动情地称观众为“衣食父母”.
相声首富
郭德纲火了.
2006年10月29日那场德云社十周年庆典也许可以一窥这位非著名相声演员的火爆.直到凌晨3点,演出才结束,在全场座无虚席的叫好声中,郭德纲返场十多次,最后换来观众起立鼓掌多达半个多小时.据郭德纲事后回忆:当时票价最高300多元钱,6场演出前后净挣100多万.
与此同时,郭德纲开始频频出现在电视节目中.在全国各大卫视中,北京电视台对郭德纲的推广可谓不遗余力,安排他与春妮一起主持全新的相声脱口秀综艺栏目《星夜故事秀》.此栏目一经推出,迅速成为北京地区文娱节目的收视率排行第一.很快,德云社的李菁和何云伟也加入其中.
但进入2007年,郭德纲就没有太多精力顾及《星夜故事秀》了.2
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