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“小小个子,一双机灵的眼睛,上海腔带点松江口音”,是叶浅予对黄文农的第一印象.“他作画,每次至多花一小时就把任务完成了,思路之敏,用笔之快,使我惊讶.”

黄文农（1901-1934）出生于一个贫穷的传教士家庭,16岁进上海中华书局当石印描样学徒工.1925年起被《晶报》、《东方杂志》特约为漫画作者,以后又与叶浅予等人编辑过《上海漫画》和《时代画报》.1925年五卅运动期间,《东方杂志》出版五卅事件临时增刊,黄文农为增刊设计封面并发表漫画《最大之胜利──毋忘五卅惨案的印象》,揭露英帝国主义是屠杀中国人民的刽子手,此画被上海工人复制放大张贴街头,引起帝国主义的恐惧,在租界法庭上提出了“控诉”,成为轰动一时的事件.

黄文农是上世纪二十年代至三十年代的上半期中国漫画早期黄金时代的代表人物.在北洋军阀初创的南京政府都无力严格控制言论的上海,他发表了大量时事讽刺漫画,如讽刺蒋介石专制独裁的著名漫画《大拳在握》,还有反帝反封建的漫画《阿要旧货换铜钱》、《中国原料英国制造》、《面和心不和》、《踏着先烈的血迹前进》等.

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黄文农交友甚广,1927年北伐军抵达上海之后,他第一个用极大的字写出“打倒帝国主义”的巨幅标语牌,随后参加了北伐军,曾在上海淞沪警察厅宣传部和海军政治部任艺术股美术科科长.他认为“‘打倒帝国主义’是全世界被压迫民族的觉悟呼声,讽刺画家应该认清这个大题目而努力的做画.”

黄文农创作态度十分严肃,每天阅报至少两小时,从矛盾复杂的政治纠纷中,抓住核心问题,加以揭露.黄文农作画,又快又准,俏皮巧妙,挖得深刻,思想性与艺术性高度统一,有着鲜明的艺术风格.在构图上,他喜用较粗的边框,画面内常用大块的黑白处理相配合,显得协调而有力量,具有独特的形式美.

黄文农可以说是二十年代漫画作品发表最多、影响最大的漫画家.每隔三天他都要到《晶报》编辑部去坐

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三十年代初,黄文农除了画时事漫画外,更多的是在生活压迫和政治苦闷的心态下,抑郁发泄.在大革命时代,尽管他有着“须将自己的志愿立誓供献于民众”的心愿,遗憾的是,在出版了那册以上海舞女,黑人歌手,酒吧间,喝醉的水手等为题材的素描、速写集《初一之画》之后不久,这位天才画家便在贫病交加中,孤寂而终.

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