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在好莱坞纵横十多年的他,开始反思自己的文化身份,《赤壁》既是他的回归之路,又将是他凭借东方文化重新征服西方的一次冲击

2000年吴宇森拍完《碟中谍2》的时候,有记者问他：你还有兴趣再拍一些中文电影吗?他说,“不会了,我会继续拍英语电影.”然而,8年过去,他带着《赤壁》回来了.

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制片人张家振第一个反对他回来.在好莱坞,一部电影的片酬抵得上中国好几部电影的投资.他问吴宇森,“你要到中国拍《赤壁》,就意味着要暂时放弃好莱坞,你愿不愿意?”吴宇森只说了两个字：愿意.

有人中途离场,有人挺身而出

跟拍了《赤壁》全部拍摄过程的记录片导演甘露说,没有经过大片拍摄现场的人,不知道什么叫做复杂.电影开拍前本来定了在湖北长江拍摄,但因为环保问题不得不临时改在河北片场拍摄；拍摄期间遭遇的大雨又使得拍摄工作一停再停；航拍的飞行器失事；补戏时失火,又造成1死6伤.

“在《赤壁》的火车上,有些人在中途下了车,有些人又上了车,有些人下了车又再上来.”甘露在导演手记里这样写道.因为和导演理念不合,武指中途换成了元奎,先前拍的一些戏就必须重拍；摄影师吕乐因为档期不得不离组；因为身体欠佳,梁朝伟辞演诸葛亮等

祸不单行的是,直到《赤壁》开机前一天,周润发突然宣布退出《赤壁》.原因是美国的完成保险公司并没有同意周润发律师拟定的这份合同,提出了73条反对意见.

周润发始终在触动着吴宇森的往日情怀,他们合作的《英雄本色》、《喋血双雄》无一不成为经典.在初到好莱坞的日子里,这两人也因为英文名发音相近,而常常被老外观众混淆.“周润发的身上有我自己的影子.我到了好莱坞以后,我的公司也参与过周润发的一些片子,但是我们一直没有机会再次联手合作,我等这一天已经等了十几年.”曾经的黄金搭档被现代商业制度强行拆伙,这让吴宇森无比沮丧.他的太太牛春龙说,那几天,吴宇森从早到晚一言不发.

主角的变动带来的损失几乎是毁灭性的――这意味着布景、服装等等都要因为主角的变动而重新设计,而且,仓促之中,再去找哪个重量级男演员来担纲男一号呢?

最后还是梁朝伟挺身救场,在得知周润发辞演的消息以后,梁致电吴宇森,表示愿意参演《赤壁》里的任何角色.这无疑为《赤壁》剧组注入了一剂强心针.

角色重新调整后,梁朝伟变成了周瑜,金城武变成了诸葛亮等任何时候说起这一段,吴宇森都对伟仔充满感激.

好脾气的“暴力宗师”

了解吴宇森的人都知道,这个62岁,以“暴力美学”闻名的导演,其实是个不折不扣的老好人.他身材圆胖敦实,讲话絮絮叨叨,总是笑容满面,几乎没有脾气,“我们在片场从没见吴导发过火,就算是再糟糕的情况,他最多沉默不语,然后从头再来.”饰演黄盖的张山说.似乎吴宇森所有的火气和暴力,都已经发泄在他作品里如林的弹火中了.

正是他的这种宽容敦厚的东方人情味,为他在好莱坞赢得了口碑和人心.好莱坞是个现实而苛刻的地方,工作人员犯一点错误,马上会被换掉,但吴宇森常常保护手下的工作人员,当他们出错时,好脾气的老头会帮他们瞒着不让公司知道,这为吴吸引到一批忠心耿耿的工作人员.“他们反而会为我卖命.有一次拍戏时候遇到打雷,雷就劈在人身旁,非常危险,我们都还在躲的时候,一些工作人员就冒着危险在布景、铺轨道,准备下一个镜头了,这样雨一停马上就可以开拍.”

史上最狼狈、最艰苦的“赵云”在拍一场激烈的打戏时,突然腰椎间盘突出,压迫神经,当时腿麻得根本站不起来了,在现场被抬了出去.吴宇森马上让胡军回家养伤.“我跟吴导说,真对不起,这场戏还没拍完呢.吴导说,没什么对不起的,千万别说这种话,我们会等你的.”胡军说,导演当时就让人把他直接从易县拉回北京了.导演这么通人情,演员在病床上反而躺不住,伤一好胡军马上归队,几乎跟了8个月的拍摄全程.

为了“从头打到尾”的武戏,剧组提前一个半月在北京五环外包了一个仓库,由武师为打戏的演员秘密训练.胡军每天的安排是上午武术,下午马术.武术包括枪法、身姿、步伐等等训练结束,胡军自己再到饭店去跑五六公里瘦身.

“吴导不光是想把武打拍漂亮,而且想通过这些来表现英雄之间的交情和默契.到火烧赤壁的时候,我跟周瑜两个人有点像《喋血双雄》,我们互相配合,扒着缠着,甚至还有像吴导原来电影里换枪的那种换剑――我看到他这边来人了,你也看到我后面来人了,怎么办?我拿着他的剑‘哐’直接就把那人杀了,我这边剑一丢他就拿到我的剑了,也是‘哐’一下,挺好玩的.”

《赤壁》里打斗场面的冗长,也跟吴宇森的好脾气脱不了干系.他说,工作人员拍每一个画面都好辛苦,我要顾到他们的感受,舍不得剪.

一群失意的男人

拍摄三国故事,是吴宇森心头盘桓了数十载的一场少年梦.

从10岁起,吴宇森就钟情于“三国”故事――刘关张的桃园三结义,赵子龙救阿斗的忠义精神、诸葛亮的智谋与风骨等“我通常拿一块小玻璃,把三国人物画在玻璃上,拿个被单盖着自己,作成像电影院一样,那手电筒照在玻璃上,把玻璃上的图像再投射在墙上,我的手电筒左右移动、上下推移,看起来就像人物在动.”

5岁随全家移居香港的吴宇森,因为父亲多病,一家大小全赖母亲在工地抬石子负担生计,家境十分困窘.吴因此打消了去台湾学建筑或是美术的升学梦,他就读于一家教会学校,精读了许多神学、历史学和

关于暴力美学论文范文素材美术著作,后来他电影里颇具宗教象征意味的白鸽和钟楼,都来源于此.

他们所生活的木屋区,“像地狱般”充满邪恶与暴力.“我小的时候因为身体弱,很多时候都被流氓欺负.所以每天起床第一件事,就是拿一样东西当武器,因为我知道我一跑出这个家门口,一定会被打.”童年的阴影对吴宇森影响很大,到了青春期,他开始看《三国演义》、《水浒传》、《刺客列传》等中学时代经常从课堂上溜出去看电影,最喜欢的是好莱坞的黑帮片和西部片.他向往侠客身上的豪气和仁义.

1971年,吴宇森来到邵氏影业公司,跟随当时最著名的动作片导演张彻拍片.张彻的作品在当时的电影市场中横行无阻,吴宇森从中学到了许多专业技巧,“把张彻电影中的刀换成枪,就会很像我的《英雄本色》了.”在张彻身边两年后,吴宇森导演了自己的第一部作品――《过客》.此片的武术指导就是今日香港影坛的大哥成龙,当时两人都是影坛小字辈,所以《过客》也没有产生什么反响.

之后吴宇森到嘉禾公司担任了10年导演,这被他叫做“喜剧的10年”（1973-1983）,在这10年间他拍了许多完全讨好市场的喜剧,他常常把少年时那种愤怒、无奈的心情放在自己的动作喜剧之中,结果就是导致观众们完全笑不出来.

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