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库哈斯创办的OMA就像一个庞大建筑师家

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清点其历代员工的名单,可以找到以下名字:

ZahaHadidMVRDVFOANOXGigon&Guyer等

这些人后来都成为活跃在世界舞台上的重磅人物

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“你们不介意我吃点东西吧”刚坐下不久,一身普拉达的库哈斯问道.

“当然,请随意.”

他起身,去餐厅转了一圈,空手回来了.

“他们说午饭还没开始,”高大、有些驼背的库哈斯耸着肩膀说.

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65岁,库哈斯是贪婪的,每到一处就像黑洞般吸食周围的一切营养.

艺术家欧宁这样描述库哈斯在欧洲、美国、亚洲的工作:“在三个地点之间,是一张庞大的国际私人关系网.他们像机场航班图一般相互链结,而一旦库哈斯瞄准了一个新的地点,那个地方很快就会像建设起一个机场一般建立起一个网路,在各个节点上是不同肤色、年龄、性别、信仰的学生、教授、艺术家、策展人、设计师、记者、官员、政客、哲学家等他们源源不断地为不知餍足的库哈斯提供资讯,并迎接他的资讯轰炸和播种传教.”

两小时之后库哈斯将与中国的精英知识分子阶层进行一场长达8小时、名为“中国思想:深圳马拉松”的对话.他想知道,这个复杂的国家在想什么.

被问及对一个议题30分钟或45分钟的讨论是否太过表面化时,库哈斯说:“根据我的经验,有时候表面的东西也可以非常深刻.”

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对话开始前,库哈斯首先承认自己的无知,然后像小学生似的开始发问:

中国的学者为何如此关注历史

5年前中国还处于对城市的迷恋状态,现在为何提出了新农村运动

从这次中国思想者们提供的背景材料看,没人提到“经济危机”,“危机”这个词似乎在中国语境里缺位.

公共知识分子在欧洲已经被边缘化了,为何在中国却不断扩张

“人文主义”在西方经常被怀疑,是个很老的哲学理念,为何在中国却被无数次提起

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8个小时里,他时而按着黑色的即时翻译耳机,试图听清对方说的每一个字,时而又把手放在嘴前作焦虑的咬手指状.他背微屈,眼神不离被访者,像悬崖上的鹰,注视着沙漠中的猎物.

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在成为建筑师之前,库哈斯在荷兰的《海牙邮报》任文化专栏记者.5年的记者经验,使他日后能用一种超越美学观点的眼光看待建筑问题.

年轻的库哈斯精力充沛、胸怀远大,有着荷兰人玩世不恭的气质.由于工作原因,他有机会接触到当时的一些著名人物.

在采访意大利导演费里尼时,费里尼拒绝配合,库哈斯只好转向外围采访.在最后的文章中,库哈斯直言不讳地指出,这位天才导演“被一帮笨蛋和小人所包围.而这些人却能够奇怪地对费里尼的电影产生或好或坏的影响”.

在介绍建筑大师柯布西耶时,他用了这样的标题:《建筑/生活机器:勒•,柯布西耶挣了5000荷兰盾》.而在文中,他这样描绘柯布西耶:“76岁,外表看上去枯燥易怒,一张只有下嘴唇会动的脸,一对淡蓝色的眼睛,给人留下颇为痛苦的印象.”

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如果不是发生在1968年的学生运动,库哈斯也许不会从记者转变为建筑师.他先到伦敦学习建筑,然后又到纽约研究新世界.据说库哈斯在纽约学习建筑时,导师彼得•,艾森曼抓住他的外套说,“你知道你为什么来这儿吗,库哈斯”

“不知道.”库哈斯答道.

“你是作为哥特式的野蛮元素来这儿的.”

在美国学习期间,库哈斯开始对大都会的城市现象着迷,于是他写作了都市研究的经典之作:《癫狂的纽约》,扬名海外.

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31岁,库哈斯由理论转向实践,回欧洲成立了大都会建筑事务所(简称OMA).

他的日本建筑师朋友伊东丰雄说,库哈斯生产方案的速度如同投球机自动发球,而这与OMA的高效运作是分不开的.

OMA就像库哈斯手下的军团,在一间简陋、苍白的工作室里,以不可思议的特性运作着:流动性(库哈斯几乎是惟一的固定成员)、剧变性(任何事情都可能在最后一秒发生突变)、全球化(建筑师和学生来自各国),疲于奔命(平均每日工作16小时).

很多人不堪忍受,纷纷离去,其中包括库哈斯的妻子、《癫狂的纽约》诡异插画的作者、他最早的事务所合伙人玛德隆•,弗里森多普.

然而,OMA就像一个庞大建筑师家族的“祖母”(“祖母”是OMA在荷兰语中的原义),库哈斯,就是《纽约时报》评论中说的“建筑师的建筑师”.

清点OMA历代员工名单,可以找到以下名字:ZahaHadid、MVRDV、FOA、NOX、Gigon&Guyer等这些人后来都成为活跃在世界舞台上的重磅人物.

库哈斯对中国一直抱有好感――这或许与1968年的经验有关.

早在上世纪90年代,库哈斯就曾完成研究珠三角发展的理论著作《大跃进》.2002年则是他第一次进入中国建筑市场.

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库哈斯一共在中国参加了4项招标――CCTV新楼、中国国家博物馆、北京西单图书大厦新楼和广州歌剧院,两胜两负(广州歌剧院方案输给了原OMA成员扎哈•,哈迪德,国家博物馆因“浇筑”技术过于前卫未被通过),不过,50%的中标率在建筑界已经相当罕见.

在CCTV新楼的合同签署仪式上,库哈斯致辞结束时用蹩脚的中文引用了“大跃进”口号:“鼓足干劲,力争上游,多快好省地建设社会主义.”

他吸引了无数黑压压的长枪短炮,也举起自己的小相机反拍.他被中国注视,同时也要注视中国.

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友人说,库哈斯大多数情况下处于被曲解、误读的状态,没有多少人能懂得他到底在想什么.

据说,库哈斯在北京街头曾发现一些不锈钢材料制成的抽象雕塑,有人告诉他那些雕塑是一些农民办的乡镇企业批量生产的.库哈斯却大感兴趣,说想见见农民企业家,并且搞一批那样的雕塑放在中央电视台新址.

据说,在日本的一次国际跨学科研讨会上,一位老科学家正在谈论他欣赏的“艺术”,库哈斯听得怒火中烧,站起来,痛贬老者和他的艺术,在场者一片哗然.

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时间流逝,库哈斯对面沙发上被访者走马灯似的轮换.他们来自中国的各个领域:城市规划、新闻摄影、政界、民间团体、艺术、建筑、文艺、女权主义、社会评论、企业等

中间有5分钟休息.库哈斯站起来,喝了口水,环视圆形会场.一度,他像站在圣坛上,目光犀利、高大憔悴.

(本文参考了刘松茯、孙巍巍《雷姆•,库哈斯》、王寅军《库哈斯:只手遮天》、朱亦民《六七十年代的库哈斯》等作,特此致谢)

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