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主义",再加上近来对于白领话剧的争议很大,因此上海每次进京展演,几乎不带上海特色的时尚白领剧,取而代之的是迎合北京口味的大话剧,2005年是《蝴蝶是自由的》､,《艺术》､,《长恨歌》和《正红旗下》,今年则是《秀才与刽子手》和《红星照耀中国》｡,上海戏剧学院副院长孙惠柱认为,国话走的是欧洲国家剧院的路子,而上话则契合美国模式｡,欧洲人相信社会改革的力量,美国人把希望都寄托在个人和家庭上面,欧洲有很多政府资助的大剧院,美国戏剧的商业压力大得多,因此欧洲多哲理高深､,手笔宏大的大制作,而美国多的是以小见大､,往深里挖的心理､,家庭剧｡,只是我们的沉重有时流于空洞,而我们的轻巧则太"以小见小"｡,
实验话剧和民间话剧
虽然说到上海话剧让人联想到小剧场,而小剧场也某种程度上成了上海话剧的代名词,但是,小剧场话剧的起源却是在北京｡,话剧史上把1982年林兆华在北京人艺排演的《绝对信号》作为中国小剧场话剧的诞生,所以说小剧场一开始是代表着实验戏剧,和商业无关｡,在北京,以牟森､,孟京辉等人为代表的先锋小剧场话剧赢得了口碑和品牌｡,而让小剧场变得商业化,正是上海的话剧人们｡,
虽然上海在80年代也出现过一批探索剧,但由于经济和政治的双重原因,探索戏剧的黄金时期转瞬即逝,话剧面临巨大的生存压力｡,《留守女士》､,《美国来的妻子》､,《去年冬天》可以看作上海白领小剧场话剧的滥觞｡,上海现代人剧社是"白领话剧"实践的急先锋,2002年推出白领时尚话剧三部曲《单身公寓》､,《白领心事》､,《情感派对》,3台戏总共演出了83场,票房火爆｡,后来又推出女性三部曲《上海作女》､,《香水》和《做头》,继续迎合上海主要话剧观赏人群的口味｡,与此同时,上海话剧艺术中心也陆续创作了不少白领剧,其中《.》创造了上演近百场的票房奇迹｡,
实际上,由于市场的萎缩,大剧场近千人的座位反而成为一种局限,所以即便如北京人艺,也以小剧场作为突破口｡,另一方面,缺少好剧本,无米下锅,也成了大剧场经典话剧的瓶颈｡,
实验话剧是相对于主流话剧而言的,民间话剧是相对于国营话剧而言的｡,有意思的是,虽然北京的实验话剧比较活跃,但是北京也是主流话剧的"根据地",比如实验派的林兆华就始终不能见容于北京人艺的"老人们"｡,北京有很多个体户话剧制作人,民间话剧力量多而分散,也不够稳定,比如孟京辉的工作室因为以挂靠形式运营而几次易名,袁鸿的北剧场则不得不面对悲壮的失败,而在上海,长期以来现代人剧社是最主要的民营话剧团体,他是全国唯一一家获得法律批准经营资格的剧社,因此足足坚持了14年｡,最近,余姚路同乐坊芷江梦工场､,龙漕路下河迷仓､,飞虹路海上海等小剧场创意园区的兴起,使得上海的民间话剧日益活跃起来｡,
孙惠柱介绍说,在现代戏剧最初的半个多世纪里,欧美的主流戏剧人也都是在文化市场的商业压力之下,战战兢兢看着观众的眼色一路走过来的｡,中国的话剧自1949年以后全由政府包养,为政策服务,完全失去了对市场的敏感,忘记了为观众服务的功能｡,直到近十多年来,才回到原点上｡,
民间话剧由于缺少政府资助,只能揣摩观众口味,走商业路线｡,据现代人剧社的负责人张余介绍,他们的票价一般都定得比较低,而且从来不去外地巡回,因为他们的戏就是给上海的白领看的,别处未必有那么多观众喜欢,而且巡演要增加很多开销,风险太大,一个谨慎的民营剧社决不能去做赔钱赚吆喝的事｡,而在上海,他们去年一年排了十几台戏,演出137场｡,这真是像极了上海人的性格---精打细算､,脚踏实地,但格局比较小｡,而北京的民间制片人,经常会搞一些大型明星话剧,造声势,以大阵容搏高票房,当然票价不菲,风险很大｡,成则欢声雷动,败则赔个底朝天｡,还有就是一群愤青,不求回报地献身话剧艺术,传递"理想"｡,这大概也是北京人好大喜功､,心气儿高的性格决定的｡,
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