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《红楼梦》中描绘的大观园撷取各园之长,展园林之风采,因它在中国古典园林建筑历史上所占的地位与声誉,通过对《红楼梦》中的古典园林造园方式的解析,可以展示我国古典园林的造景艺术的魅力.
叠山理石,造园之根
所谓七分山三分田,山石向来是古典园林的造园之根本,古典园林善用“师法自然,巧于因借”来借用自然形成的高山流水.北方皇家园林常以自然的高山峻岭来形成巍峨的气派之色,江南园林巧用假山堆石造景来达到小巧与婉约的效果.
在《红楼梦》中的山石本事静态之物,经过人工的处理,才构成了石的如鬼如兽的雅趣.这种叠山理石的形式常用来塑造奇、峻、深的艺术效果.
高檐翘脊,造园之魂
高檐翘脊指的是古典园林建筑,它常常利用类似的形态来创造结构与形态之美.建筑是古典园林的载体.《红楼梦》中的亭、台、楼、阁、轩、舫、榭等等都是古典建筑的建筑形态,它们都有相同的特点,构形形似,构图一致,都在古典园林要么彰显气派,要么体现婉约,要么尽显风流.可以说古典园林建筑是造园之魂,它占据着园林的总体,成为园林的脉络.
飞檐翘角的传统建筑-六角重檐亭以琉璃作瓦,以青砖为地,掩映在竹影与绿梅之中,使游客在那份古雅的氛围中品位人生,感受到古建筑的雄浑与大气.这些传统的植物、诗画或建筑在保留传统形式的同时,体现了对历史文化的宣扬与传承,无形的文化历经数千年的洗礼,仍然保留着最原始的那份纯真与美好,成为中华民族地域文化与地域文化不朽的载体.
在《红楼梦》中的大观园的正殿,贾政认为它太过富丽了,其实说的是反话,正是这“崇阁巍峨,层楼高起,琳宫合抱,复道萦纡”等等词汇彰显的是主人显贵的身份.建筑带来的威慑作用可见一斑,也正说明了造园离不开对建筑的合理把握.
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山因水活,造园之声
所谓山因水活,若是山石离开了水,注定只是一团死物,而动态的水体能让山石都活络起来,它潺潺的流动声成为古典造园中的独特的一道声音.因为有了水体,所有的景致才有了生机与活力.
在《红楼梦》中的大观园中,水是园子的主体物,因水才有“青溪泻玉,石磴穿云”的美景,因水才有“水声潺潺,出于石洞：上则萝薜倒垂,下则落花浮荡”的景象,从这些语句也可以看出水在造园中的作用.
用青山绿水抒写着光境之美.透过细碎的光影,斑驳的古城丽影投泻在小巷阡陌的青石板路上,护城河里倒映着杨柳的疏影,驳岸的矮石剪影重重,不管是光影、城墙的倒影,还是杨柳的疏影、矮石的剪影,通过流光溢彩的光色之景,让人感叹古城的峥嵘历史,折服于古典园林文化的博大精深,流失在岁月的光影中.这就是意境中的光境给人们带来的别致的视觉感知.道路曲折自由、水景不规则、雕塑小品等带有地域的文化意境等,布局灵活多变,不拘一格,表现手法上采用较含蓄隐晦的方法,显而不露.把某些精彩的景观藏在偏僻幽深之处,观赏者需通过一定的方向与途径才能发现景观所在之处,这是对古典园林中借景、障景、对景、主景、漏景、框景、夹景等造景方式的借用.
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君子植物,造园之色
这里说的君子植物是指梅、兰、竹、菊,用四君子作为园林植物的代表,因为植物的美丽色彩常
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例如在《红楼梦》中的大观园外,以桃花和绿松为障景,从一排的绿树花木掩映的镂窗花墙中望出去,可见大观园外被花木环抱在一片古朴与幽雅的景致中,在《红楼梦》中正是利用植物的来掩景,使其形成障景,用欲扬先抑的手法,最后千转百折突出植物之后的建筑的气派与宏伟.
曲径通幽,造园之趣
“曲径通幽处,禅房花木深”.古典园林常用茂密的树林与悠长的石步道来展现园子的自然与野趣.《红楼梦》中无论是建筑风格、景观小品,还是植物的种植搭配,无不展现园林造景的优雅魅力.步栈都采用古砖铺砌而成,道路依地形穿行,与其说是步道,不如说是传统村落的自然而成的曲径幽巷,高低起伏,延绵而至.
随着社会和经济的发展,人们的物质和精神需求也随之上升,园林设计行业中兴起了古典园林设计潮流.发达国家在建筑设计领域里提出了古典园林设计的新理念,《红楼梦》中的古典园林通过各种形状、色彩、机理等造型要素,将传统文化融入古典园林设计作品中,激发人们的联想,陶冶情操,产生共鸣.
结语
城市景观也可以将诗画中的某些景象移出诗歌或画作,以具体的生动的实体景象展现出来.景观设计,光依赖于现代技术和现代设计理念是不可能创造成完美和谐的园林景观的,而自然的、毫无做作的、浑然天成的自然园林景观才是真正意义上的意境美.《红楼梦》中的古典园林之美并不只局限在本文中研究的表面,而是以意境之美存在于字里行间,通过对《红楼梦》中的古典园林的研究,让我更加了解古典园林的博大精深,其间之美,值得人去深入探讨.
（作者单位：海口经济学院）
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