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期刊上发表方面论文范文文献,与民刊的2003相关论文下载
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在2003年,诗歌民刊开始有了刊号,开始讨论赚钱；另一方面,网络在抢夺民刊的另一部分功能.这是要宣告民刊的终结吗?
2003年的5月,诗歌民刊《下半身》主编沈浩波、主将尹丽川接到了荷兰HetTrageVuur杂志的邀请信,希望他们前去举办诗歌朗诵等系列活动.实际上,在今年初,荷兰莱顿大学汉学院院长柯雷先生关于“下半身”诗歌流派研究所撰写的论文公开发表,已经引起了荷、英、美等国汉学研究者的广泛兴趣.所以,才有了这5月的邀请.
“下半身”作为近期反响最大的中国诗歌流派,之所以能迅速广为人知,很大程度上归功于他们的刊物《下半身》在海内外的宣传得力.这份装帧精美、题目极具噱头的刊物,实际上也是从上世纪80年代初至今,中国不下万种的各类诗歌民刊中的一份子.
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诗歌界的“接头暗号”
1983年一个夏天的晚上,在福建东部一个小山村里,14岁的张海峰有生以来第一次接触到了一本印满诗歌、装订得歪歪扭扭、上面还带有各种来路不明指印的小册子,这本的舒婷的《双桅船》给他带来巨大的震撼.“主要是因为里面的诗太好了；其次是因为拿到了地下出版物,觉得很神秘”,即使是上厕所、睡觉,张海峰都要把它卷好,随身带着.后来,他买了个本子,用工整的小楷把舒婷的诗都誊写下来,又把那本小册子转送给其他同学.张海峰告诉中国《新闻周刊》,当时之所以把它送出去,是觉得这样的刊物都是“长腿的”,它能跑到这么偏远的地方来,就应该继续跑下去,让更多的人看到.也许是受那本小册子的影响,张海峰高中时就开始写诗,一直到了今天.后来他的诗歌,也多次出现在各路民刊上.
让我们看看以下这几组数据：张海峰,从事诗歌写作时间将近20年,写作诗歌200余首,在正式期刊上发表诗歌18首；符马活,从事诗歌写作时间十余年,写作诗歌2000余首,在正式期刊上发表诗歌20余首；曾宏,从事诗歌写作20余年,写作诗歌上千首,在正式期刊上发表诗歌30首；程剑平,从事诗歌写作近20年,写作诗歌900余首,发表诗歌近百首等
从这些数据中,我们可以发现正规刊物并没有给诗人展示和交流提供多少空间.因此,在上世纪80年代至90年代中期,几乎所有经典的诗歌和重要的诗人,都率先在民刊亮相.这些此起彼伏如接力棒般延续着的民刊,无私地提供给一切诗歌爱好者以“现场”.诗人们说,要是你在上世纪末没有读过民刊,你就根本没有掌握诗歌界的“接头暗号”.
时间翻过近20年.2000年5月17日,诗人沈浩波、李红旗、朵渔专门在北京小西天的小旅馆开了个简陋的小房间,三人绞尽脑汁,终于为他们刊物定名为《下半身》.于是,又一本民刊诞生了.
比起它的前辈们,《下半身》可以说相当幸运.作为自费编印的民刊,它出现在21世纪初,这时的制作者们经济条件已相当宽松、文化出版业遍地开花.《下半身》得以采用双胶纸做内页,封面则为铜版纸附光膜,看上去大方精美.沈浩波语调轻松地告诉中国《新闻周刊》：“每人出500,凑齐5000元,就把这事给结了.”
相对于这个诗刊新贵的大手笔,当年的诗歌民刊创刊史显得既寒碜又悲壮：1985年南京的《他们》第一期印刷完成,韩东和几个朋友好容易凑齐1000块钱,在当时已经是极大的一笔投入；1990年,为了《诗参考》的面世,中岛险些砸锅卖铁；1994年,以百晓生为首的几个北大学生为创办《偏移》,每个人从为数不多的生活费里“抠”出50元钱；1998年,广东符马活创办《诗文本》,第一期全部成本为1200元等
诗歌也可卖好价?
在上世纪八九十年代,民刊几乎都是以自留、交换、分发和寄赠的形式进行传播.在那时制作民刊绝对是“公益事业”.1992年,诗歌民刊《葵》第二期封底附《敬告同仁》：“由于从第二期起《葵》送交打字社打印,故请诸君自下期始,随稿附寄50元印刷邮寄费,此后不另行通知.”后来主编徐江在回忆此事时感慨地写道：“理想之高远,存活之困窘,两者的天地差异,从来都是诗歌民刊所要直接面对的.”
也是在1992年,福建诗人张海峰收到《葵》的通知,告知他的诗稿被采用,迫于《葵》再度面临经济压力,希望他能出资帮助云云.由于当时生活拮据,张海峰并没有向自己的同窗师兄兼好友徐江汇去钱款.
然而从2000年底到2001年初,以《下半身》亮相诗坛为标志,弥散在民刊之间捉襟见肘的经济裂缝似乎有了改善的预兆.首先,《下半身》流散出去的几百本刊物被广州、云南等地小书贩所获,在小书摊上一夜之间抢购一空；其
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于是,2001年底,网络上出现了“我要出民刊!谁知道怎么制作赚钱的诗歌民刊?”“谁做民刊谁发财”之流的言论,网上私下售卖民刊的站点还打出“凸现底层有志者坚定追求与苦难历程”、“与民间文学力量和思想激情同行”之类广告词.一向标榜“绝非赢利”、体现“诗歌纯洁性”的民刊们在无孔不入的商业浪潮冲洗下,一时间处境尴尬.
此外,由于图书管理的日渐宽松和出版业的发展,不少民刊得以以合法书号公开出版,它们不隐讳自己对市场的追求；一部分民刊编印者们认为至少收支持平才能维持刊物的基本运作,赢利也是刊物的受欢迎程度的一种具体体现.很多固执捍卫民刊“纯净性”和“神圣性”的诗人颓丧地发现,与以往民刊“民间化”、“自由化”,标榜“跨越一切秩序”的特质相悖,民刊本身制作越来越精美,越来越像一本正规的书,好多人能有足够的经济实力来印刷刊物.对比起当年诗人为反对诗坛陈腐霸权话语而创办的民间刊物――那些艺术上不妥协的产物――民刊的制作很可能演变为艺术投机行为.
刊物的价格是否体现诗歌的价值?民刊要“高标独隐”还是“商业运作”?对于诗人们,这是个始终说不清、想不明的问题.
蜕变亦或终结?
然而,在2003年,诗歌民刊自身面临的最大问题不是是否定价以及如何定价.网络时代的完全到来才是要宣告它的终结.
1999年,张海峰购买电脑并上了网.在同龄诗人当中,张海峰自信上网并不算晚,但在2000年5月,在一次玩笑般使用google搜索自己名字时,他惊讶地发现,已经好几个站点收录了他的诗歌,但他竟然毫不知情.
1999年底,中国国内第一个专业诗歌站点“灵石岛”成立；2000年元旦,国内迄今为止最大建设最全面的诗歌站点“诗生活”成立.在此后的两年里,诗歌站点风起云涌席卷而来.诗人们突然意识到,以前孜孜以求的交流展示平台现在仅仅需要
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