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12298;梁祝》便是由陈钢、何占豪两人共同创作,缺一不可.”本文来源:http://www.sxsky.net/zhengzhi/050979469.html
尽管在“文革”期间,何占豪加入“反右”思潮,批判《梁祝》,供认孟波“逼迫自己参与梁祝创作”,在法律上等于否认了自己对《梁祝》享有的著作权和版权,但时间逐渐宽容并忘却了那段不愉快的历史,还给了何占豪作为一个作曲家的尊严和地位.
陈钢与何占豪,一个是“右派”兼大作曲家的儿子,50多年前的名门子弟,作曲系的高材生；一个是农民的孩子,坚定的“左派”,越剧院出身,创作《梁祝》时没有作曲经验.两人秉性、出身、信仰、背景和知识结构大相径庭,却因为时运之下对西洋乐器民族化共同的信念、在爱国情操和为国争光志向的撮合中,走到一起,在那个强调集体荣誉高于个人荣誉的特殊年代,合作创作出了一部惊世之作,也从一开始就埋下了分道扬镳的种子.
但具有讽刺意味的是,陈钢与何占豪日后的音乐创作再次证明了孟波当时圈点两人组团之高明.何占豪自《梁祝》之后再无创作出具有同等地位的管弦乐作品,只有若干小品流传,也逐渐被国际社会遗忘.陈钢虽有《阳光照耀着塔什库尔干》等小提琴小品佳作,却在尝试类似体裁创作时灵感不再.他最近的两首小提琴协奏曲《王昭君》和《红楼梦》均只是昙花一现般的成功.
两人在《梁祝》之后的创作生涯其实也是过去50年整个中国古典音乐作曲界传世作品“不孕不育”的缩影.从某种程度上来说,在《梁祝》表面光鲜的阴影之下,志同道不合的陈钢与何占豪,既是时运的宠儿,也是时代的牺牲品.让我们学会欣赏《梁祝》的残缺美吧!
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