社会问题类有关政治论文发表,关于政治电影作为一种电影潮流的产生与嬗变相关专升本毕业论文开题报告
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作者简介:刘燕菲,(1987.12——),女,西南大学文学院电影学专业影视产业与文化传播在读硕士.
摘 要:“政治电影”是20世纪60年代下半期至70年代中期产生于欧美一些主要国家的一种独特的电影现象,其创作者的思想倾向十分复杂,不能一概而论.这时期中,以意大利政治电影最受世人瞩目,并在各大电影节屡屡获奖.本文尝试理清以意大利政治电影为代表的政治电影潮流的出现和发展的线索,把握政治电影潮流的特征,并试图理解概括政治电影,这个交织意识形态的文本概念.
关 键 词 :政治电影 意识形态 政治事件
中图分类号:J90 文献标识码:A 文章编号:1006-026X(2013)05-0000-01
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社会问题类有关论文范文检索
一、意大利的政治电影
20世纪60年代后半期到70年代中期,有这样一种电影潮流,它以西方各国兴起的以政治事件为题材,着重表现当代真实的政治事件、政治运动,以及个人与这些事件、运动有直接关系的行为和命运.这类电影的共同特征是以政治问题为中心,着重表现政治事件、政治思想和行为,以及个人与这些事件、思想和行为的关系.通常情况下,这类电影以及这种电影潮流运动,被称为“政治电影”.
意大利政治电影在世界政治电影潮流中占有显著地位,它的内容与政治倾向也十分复杂,但一般谈到意大利政治电影时都是指其主流.上一世纪60年代下半期,在欧美一些主要国家尤其是美国、法国、意大利等国都发生了大规模的社会动荡,阶级矛盾有所激化,劳动人民广泛觉醒,政治形势较之以往有了重大的变化.从欧洲方面看,与资本主义经济总危机相联系,左派力量抬头,特别是在意大利.意大利共产党是资本主义世界共产党中最强大的一支力量,它拥有180万左右的党员.它的政治力量及其领导的斗争对当时政局的变化起着很大的作用.
意大利政治电影之所以能形成一种运动,获得较大成就,首先因为它不仅是新现实主义电影的继续,而且是它的发展和深化.许多政治电影导演都当过新现实主义电影导演的助手或合作者,在新的政治、经济和社会形势下,他们已不满足于揭露资本主义社会的表面现象,而是要挖掘形成这些现象的社会根源,找出它们的罪魁祸首.例如意大利最严重的社会问题之一黑手党问题,在新现实主义影片中未能得到表现,而在政治电影中则往往把它与司法当局、统治集团和社会制度联系起来.其次,和新现实主义电影一样,政治电影始终受到意大利共产党的支持,许多导演,如E.佩特里、B.贝尔托卢奇、E.斯科拉、F.罗西等都是共产党员,具有较明确的政治立场和思想倾向.
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意大利政治电影的许多代表人物都是共产党人或社会党人,跟新现实主义时期情形差不多.他们的影片虽然不一定都在贯彻党的方针路线,但应该说有一定的联系,至少他们对社会问题的看法要比一般资产阶级艺术家高明些.他们反对资产阶级,反对资本主义制度.这是意大利政治电影的社会批判锋芒强过其它西方电影的重要原因.
二、意大利政治电影的思想特征
意大利政治电影在思想倾向上既然有各种不同的类型,也就不可能如国外某些评论所说的是“一个完整的进步政治电影学派”.但是,从新现实主义电影的继续和发展这一角度来看,政治电影的优秀部分在思想特征上还是有某些共同点的.
首先,政治电影的优秀部分都有一个共同点,就是积极参与意大利的社会变革,其中既有社会揭露和社会批判因素,也有它们所要歌颂的对象.有像揭露黑手党及其与政府机构相勾结的题材,还有揭露法西斯主义及其复活的可能性的题材,提醒人们注意其蕴含的危险.所以无论是回顾法西斯的历史,还是表现意大利新法西斯势力的抬头,都是社会揭露和社会批判类型的.揭露社会中各种丑恶现象,包括抢劫、绑架、暗杀等等,如能把批判的锋芒指向资本主义制度本身,也属于这一类型.另外,它也有其歌颂的对象.比如描写劳动者的阶级觉悟,反对别国垄断资本的控制、为本国的民族利益而斗争《马台依事件》就是如此.新现实主义时期的电影,强调如实反映现实,虽然对社会问题反映得比较真实,但同时也比较笼统,因为它不指明那些弊病的根源,观众无从知道谁该对这些社会问题负责.相比之下,政治电影的战斗性是加强了,继续并发展了新现实主义的战斗精神.
其次,政治电影的题材丰富多样,反映的生活面较广.新现实主义电影主要反映失业现象,劳动穷困的生活境遇,但对社会的一些深层次的问题很少涉及.例如,黑手党问题在意大利早已有之,在战后势力猖獗,当时却没有什么影片加以反映,更没有把它跟政权机构联系起来加以揭露,而把揭露和批判的锋芒直接指向统治阶级的行政和司法机构,主要开始于60年代末的政治电影.不仅仅反映的生活面广,而且反映得迅速及时,能够抓住广大观众所关心的主要政治问题和社会问题,对复杂的社会生活作出清醒的现实主义的分析.这是意大利政治电影很重要的一个思想特征.
再次,意大利政治电影的许多代表人物创作思想都比较复杂,不能一概而论.这种复杂性表现为:一方面它描写劳动者的悲惨遭遇,描写工人的阶级觉悟的形成过程,揭露统治阶级内部的矛盾冲突,这些是应该予以肯定的;另一方面,包括比较优秀的导演在内,作品中往往掺杂着不健康的东西,诸如弗洛伊德主义、存在主义、克罗齐直觉主义等.这不仅反映在费里尼、安东尼奥尼的作品中,也出现于其他导演的作品中,只是前述两人表现得更为突出而已.安东尼奥尼在《职业记者》中,仍然表现了人与人不可沟通的老命题,男女主人公直到最后彼此无法理解.
在思想的鲜明性和直言不讳方面,达米阿诺·达米阿尼可称为最突出者.他曾说过:“我主张正面进攻”,“我把直接完全地叙述作者的思想,看作政治电影之所以有生命力的原因之一”.但是,他后来拍摄的《我害怕》和《跪着的人》对旧制度进攻的锋芒大为减退,观众的注意力被引向暴力、血腥场面,影响了人们对本质问题作进一步的思考.特别是把小偷小摸的小铺掌柜当成正面人物描绘,企图引起观众的同情,这更加说明影片作者的创作思想在走下坡路.
在意大利政治电影中,尽管有许多进步的内容,但导演的世界观、创作方法中存在的问题还是应该加以警惕的.新现实主义电影没有解决的问题,在政治电影代表人物的身上看来仍然不同程度地存在.意大利政治电影的风格特征和结构原则,可以归纳为这么几点:在表达政治观点上直言不讳的风格;在反映现实时自然、客观,具有较大的纪实性;往往采取调查加回忆的结构形式.
把握政治电影潮流的特征,并试图理解概括政治电影,这个交织意识形态的文本概念,这无疑有助于更好地理解新中国建立以来我国电影事业发展,尤其是主旋律电影的创作发展和影响.在近年出现的《建国大业》、《建党伟业》及《辛亥革命》等影片,更说明我国“政治电影”呈现一种商业化的趋势和新历史主义的某些特质.在电影产业化进程中,关注政治电影这个电影史概念,也许正是关注我国电影产业发展本身.从另一个角度,政治电影也正是为我国电影未来道路的选择提供了一种反向的参考.
参考文献:
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