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色为左联青年作家.其实不只是良友图书公司,其他许多出版公司、书店也都是因出版进步书刊而得以盈利,得以发展的.例如生活书店,"在一无资金,二无后台的状况下,何以能造成从无到有,自小到大的发展",其"重要的一面是书店的业务顺应了时代的潮流",在较大程度上满足了"人民要求获得进步文化和革命文化"的阅读愿望,因而"书店的出版物都为广大读者欢迎的畅销书","在读者群众中更树立起生活书店是传播进步文化中心的形象"."书店在读者群中取得的精神的支持力看来是无形的,但是这却是书店在艰难环境中得到长足发展的主要因素".当时许多书店、出版社都是因出版左翼作家和进步作家的作品而尝到了甜头后,又转而热心于主动向左翼革命作家组稿的.因此,30年代凡稍有点名气的出版公司和书店,在他们的出版目录上,左翼作家或进步作家的书籍都会占有一定比重.可以说,出版者、编辑们的出版行为,无疑为30年代左翼革命文学的兴盛起了推波助澜的重要作用.

尽管出版左翼或进步作家的作品在30年代要冒一定的风险,但在逃避这种风险与获得经济利益之间,许多出版者还是选择了后者.为此,许多书店、出版部门施出了浑身解数,与国民党当局斗智斗勇.例如1935年生活书店出版《文艺日记》,因有进步内容,估计国民党市党部图书审查机构难以通过,但若将这些内容抽去又会失去大批读者,最后他们采取了"将语录分批送审"的办法,"审查机构分批审读,未加重视,每批都得到通过.到《文艺日记》出版后,他们

读者类有关论文范文资料看后大为吃惊,不顾已经审查而蛮横地要强行查禁,但外地销售的《文艺日记》大部分已寄出,本市的也在门市发售完毕,他们见事已如此也就无可奈何了".在白色恐怖之下,许多书店"虽然明知用一些作者的真名出版书籍是要冒查禁的风险的,但只有真名出现,书的销路才更好".于是"采用真名出书、少印勤印的办法,有的书连续再版十次以上.如果被查禁了某次所印的书,损失也不大.而且书一旦被禁,反而地下销售的渠道更旺","读者对这些书的需求反更加迫切,在他们心目中,越是查禁的书价值越高,千方右计寻求得到它".许多书店和出版社都注意利用这种读者的心理,甘冒一定风险,故意利用国民党当局的查禁令来大做文章.例如现代书局出版的郁达夫的《她是一个弱女子》被查禁后,立即改版易名为《饶了她》,并在扉页上大张旗鼓地声明:"本书原名她是一个弱女子,奉内政部第433号批令修正改名业经遵令删改呈部注册准予发行在案",这种"声明"可以看作是一种出版商的噱头,所起的是吸引读者的"广告"作用.许多书店"在发行方法上抓住读者的心理,在广告上正面文章反面做,把查禁书照样列入整套丛书书目中,只是书名下面加上禁售二字,聪明的读者可以通过秘密发行渠道弄到手.这样表面上服从禁令,实际上给读者提供信息".许多书店、出版社不仅是甘冒风险,而且是主动出击,利用读者的政治文化心理,对一些遭禁作家的书籍进行炒作.例如良友图书公司出版丁玲的《母亲》时,丁玲已经被捕.公司认为"社会上都知道作者已失踪被捕,现在发售作者签名本,肯定会大大轰动",于是他们用丁玲被捕前预先签上名字的空白纸,作为封衬页,裱在书的封面背后,制成"作者签名本",然后接连在《时事新报》和《申报》上"刊登大幅广告".售书之日,"读者蜂拥而入,签名本一抢而光",连同非签名本一下子销售了许多.出版商们为了迎合读者以便获取利润,开动了商人经商的精明的大脑,与国民党当局的查禁令巧作周旋,这成了30年代文化发展史上的一种景观.出版商们发明了一系列对付国民党查禁书刊的办法,虽然主要是出版者出于商业盈利的考虑不得已而采取的办法,但它在客观上为左翼革命文学书籍的大量出版问世作出了贡献.这对30年代文学发展态势的形成意义重大.

从上述内容可以看出,30年代出版者们的出版行为,归根到底是受广大读者普遍的政治文化心理及其所形成的普遍阅读需求的制约的结果,或者可以说,是广大读者普遍的阅读需求使30年代的出版界无形之中成了一种消解国民党当局权力政治文化的重要力量.30年代普遍的政治文化心理对文学的导向作用就是这样在文学的"消费"和"生产"流程中完完整整地显现出来的.

①孙正甲:《政治文化》,第84-85页,北方文艺出版1992年版.

②③尼姆威尔斯:《活的中国附录一:现代中国文学运动》,《新文学史料》1978年第1辑.

④王西彦:《船儿摇出大江》,《新文学史料》1984年第2辑.

⑤马宁:《左联五烈士别记》,《新文学史料》1980年第1期.

⑥鲁迅:《书信350126致曹靖华》.⑦鲁迅:《书信350312致费慎祥》.⑧鲁迅:《书信350319致萧军》.

⑨周国伟:《略述鲁迅与书局(店)关系》,《出版史料》1987年第7期.

⑩茅盾:《我走过的道路》(中).郁达夫:《光慈的晚年》,《现代》第3卷第1期(1933年5月号).

〔作者单位:南京师范大学文学院〕责任编辑:范智红

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