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内容摘 要 ：柳琴这件乐器的发展虽仅仅走过了几十载,但其却在乐器形制与音色的改革、作品质与量的不断提升之中得到了极大的飞跃与发展.本文则正是以柳琴在改革几十载的学术研究为基础,通过文献扒梳,浅议其发展历程与广阔前景.

关 键 词 ：柳琴；学术文献；发展历程；前景

柳琴学术文献的总体情况

一件乐器的发展固然离不开器乐形制的不断锤炼、作品内容的不断丰富,同时也需要学术研究的加入、探讨.一件成熟的乐器总是“载大道而呈大道”的,即演学结合,相互凝和.具体到柳琴亦然.这件乐器虽经王惠然先生改造仅数十载,其学术研究也已达到了一定的标准与高度.但可惜的是,柳琴学术文献之综述却鲜见.经笔者检索发现,仅有王敏于2007年所作《柳琴艺术研究文献综述》一篇.此文对柳琴研究裨益极大,但收录仅20余篇学术文献作为研究“基底”未免可惜,而至2007年后柳琴学术文献俨然又有了新的变化,故再做综述实有必要.

整体观之：经笔者检索,从改革开放后至2014年6月止,共搜得涉及柳琴的学术文献60余篇,呈逐渐递增态势.值得注意的是,柳琴整体的学术文献虽在2010年有一定的回敛（仅4篇）,但近两年关于柳琴的研究已有井喷的势头,如2012年一年便有6篇.同时,其文献质量,尤其是研究视角也已发生了较大的转折与变化.这些方面,笔者都将在下文中有所涉及.

柳琴职称论文撰写技巧
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柳琴学术文献相关内容综述

经笔者检索发现,柳琴学术文献的发展有几个主轴：第一是王惠然先生对整个研究所起的奠基意义及其后续发展；第二是柳琴的音色与形制研究；其三是柳琴作品分析.以下,笔者将对这三个部分,以及近些年来的新方向进行分述与补充.

王惠然先生的研究成果对柳琴发展来说,是起支柱作用的.所以,单独拿王先生作为研究的一个支脉,是极有必要且可取的.如他于1990年在《中国音乐》发表的《柳琴改革及柳琴艺术的发展》,便在柳琴研究文献极其匮乏的90年代初成为“先声”,尤其是此文对柳琴音域、音色的思考,在随后20余年亦成为了这件乐器发展思路的一个重点；又如其于2003年在《乐器》上连续四期发表的《王惠然谈柳琴》,便涉及到了柳琴形制、音色、发展趋势与作品等诸多方面,不啻为柳琴艺术几十载发展的阶段性总结.这样的统领意义不言自明.

王氏研究不孤,如何丽丽于2006年所作《王惠然与柳琴》,便是对王惠然先生教材、教学两大方面的总结与回顾.所以,在进行综述时如将王惠然先生的研究成果拆分,并不十分可取,因为这容易让人忽视了他对柳琴整体发展的认知与把握.所以笔者认为,在进行综述时也应这样,即先从整体上认识王惠然的研究成果,再进行逐层分析.

柳琴音色与形制,则承王惠然先生而来,历来是这件乐器在走入独奏与民族管弦乐团合奏时的一个重点.除去王先生不谈,这里面还有两点是这件乐器继续发展所应重视的两个方面,或可成为接下来的研究热点.其一是柳琴如何融入民族管弦乐团的问题.柳琴音色饱满而极富个性,所以在融入民乐团中便需对其个性与共性进行研究与提炼,在这一方面,何丽丽的《不容忽视的乐器――论柳琴在民族乐队中的结合与作用》便是近年具有一定实际价值的论文.此文将柳琴置于弹拨乐组的整体音响范畴内,并通过将其与弦乐、管乐的对比与共融提出这件乐器在民乐团中的综合属性.同时,这样的比较对柳琴进一步融入乐队具有借鉴意义.另外,柳琴制作师也往往是研究的一个盲点,这其中,孟建军的《柳琴的制作》,及其介绍著名柳琴沿革与制作大师孟宪洪的《乐器制作界的全能型人才》便具有特殊的意义.换言之,除去柳琴演奏家的角度不谈,如能从乐器制作出发,或将其与柳琴演奏两方面融合,则可在接下来形成更好、更为全面的研究视野与补充.

其三是柳琴作品的分析与研究.王惠然先生仍是研究重点,比如王今的《王惠然柳琴曲的改编、创作概况及其风格特点》,便对王先生数十载柳琴作品的相关情况进行了整体分析.但在整体的作品分析之余,笔者却发现：近年来,学者对柳琴作品的研究已渐渐从文本本身扩展到更多、更广的领域中去.比如李坤的《浅释柳琴曲<剑器>的历史背景与创作题材》便从常规的作品分析生发开去,聚焦作品的历史氛围,试图从创作意图上为演奏者“离析”其中的内蕴与经典.而从研究角度讲,这样的作品分析显然是更独到并值得鼓励的.它为演奏者的演奏内容,甚至艺术积淀都提出了更高的要求.

最后是柳琴研究的一些崭新迹象.通过笔者的检索发现,从上世纪80-90年代至本世纪初期,柳琴相关文献的作者基本都还是演奏家或柳琴从业者,但在近年来,已有音乐学家或音乐学