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【内容摘要】书籍版式设计是书籍设计的重要组成部分,书籍版式中的空白更是书籍设计中容易被忽视的一部分.文章分析了书籍内容版式中常见的空白元素,并从虚实、对比、材料、整体等几个方面分析了书籍版式中空白的审美特征,从不同的角度理解书籍版式中的空白,从而更好地把握书籍版式设计.

【关键词】书籍版式设计空白

一、书籍版式设计的发展

书籍是人类文化发展的结晶.随着书籍形态的不断变化、发展、完善,人类对于书籍细节的处理与规划越发深入,进而形成了具有不同风格特征的编排处理方式.版式设计是书籍设计的重要组成部分,其属于一种针对已有视觉元素的再创造,是一门涉及心理学、生理学、美学、色彩学、人体工程学等多学科交叉的表现形式.书籍版式设计是搭建读者与书籍内容之间的重要桥梁,好的版式设计能帮助书籍内容有效地传达信息.

我国书籍版式设计的发展经历了几个阶段.从早期书籍形态形成的初期简册装开始,人们利用材料以及书写工具进行编排,为我国的版式设计发展奠定了基础；至册页装的书籍形态（蝴蝶装、包背装、线装）,版式形式已发展得比较完善.随后,西方现代书籍版式影响了我国的书籍版式设计,这种更加科学、合理、适合阅读与浏览的版式设计逐渐成为我国书籍设计中的主要方式.时至今日,西方现代版式设计已经成为书籍设计的主要表达方式.

二、书籍版式中空白的表现

书籍版式设计主要是针对书籍内容元素文字、图片、色彩等进行统一的规划与安排,让内容经过设计者的统筹处理之后层次分明,能更有效地传达信息并产生良好阅读感和美感.书籍版式设计中的元素众多,都以实体形态呈现,是设计者进行设计规划时的主要元素；而在书籍版面上除了这些元素以外,还存在容易被人所忽视的非实体性元素——空白.书籍版式设计中的空白虽不易引人注目,但作为版式必不可少的组成部分发挥着重要作用.

(一)版面白边

书籍版面白边的面积是书籍版式空白中最大的,包括上白边（天头）、下白边（地脚）、外白边（切口）、内白边（订口）.版面白边的面积较大,形式相对自由.在固定版边的版式中,文字内容等元素被安排在相对固定的版心中,白边形式相对固定而单一.在自由版式设计中,版心没有固定的制约,因此白边表现得比较丰富与自由.这种与传统白边固定样式不同的自由版式方式,比较适合文学、艺术类的书籍.

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无论在哪种书籍版式设计中,版面白边都是设计者发挥、利用的较佳区域.版面白边虽是面积较大的空白,但是根据位置不同,宽度充满变化.一般原则上大多数书籍在处理天头和地脚时,前者高度要小于后者.同时,分布于版式上的页码、页眉、页眉线等实体元素也起到了对于空白有效衬托的作用.

(二)字距、行距

字距、行距是书籍版面中影响文字疏密排列的重要因素,它们的确定需要根据文字的多少以及书籍的内容来进行.文字较多的书籍版式字距、行距较小,文字较少的书籍版式则相对宽松.但总体来讲,字间距要小于行间距,这样能保证阅读者阅读时的视觉走向.可以这样说,合理的字距、行距是书籍内容有效阅读的重要保证.同上文提到的版面白边相比较,字距、行距比较容易让人忽视其存在,但如何处理行间距是对一个设计者的考验.

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三、书籍版式空白中的审美特征

书籍版式设计中除了文字、图形、色彩等实体视觉形象以外,还包含容易被人忽视的空白.王羲之说“实处就法,

版式类有关论文范例虚处藏神”,可见书籍中的空白不只是一个虚无的存在,它还包含着更加深刻的意义.中国古籍版式自古讲究留白,在传统古籍中,天头、地脚的处理同现代设计相反,采用了天头大而地脚小的方式,这正体现了中国古代以天为大的传统思想和留白的深层含义.

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虚实之美

书籍是一种综合表现的形式,涉及文字内容、设计元素、材料表现、印刷制作等很多方面.书籍设计是书籍的视觉呈现方式.书籍版式是书籍主体信息传达的重要区域,因此内容量较大,设计尤为重要.在书籍版式的众多内容中,主体内容以外的空白恰恰是容易被人所忽视的.老子曰：“大象无形.”可以看出,空白是一种无形的语言,是一种大美.书籍主体内容的实体元素同版面白边相对比,形成了良好的虚实关系.而这种书籍版式设计中的虚实对比关系是互动的,实体元素增加则空白减小,反之亦然；虚实共处同一版面之上,两者相互扶持、相得益彰.

对比之美

对比是可以产生形式美的法则之一.书籍版式中的空白是比较多样化的,它们之间与视觉元素之间都能产生对比,如版面白边与字间距之间的面积对比、文字疏密变化与版面白边之间的虚实对比、版面各白边之间的大小对比、书籍文字版式中的行距与字距的对比等.有些对比是非常显而易见的,而有些对比则潜移默化地影响着版面的审美关系.

(三)材料之美

技术的发展,使书籍传达信息的方式摆脱了过去以单一文字为主体的方式,变得更加多元化.书籍传达方式由原有的视觉传达拓展到了触觉传达,不同质感的材料如纸张、金属、pvc、泡沫、竹木等出现在书籍设计表达的过程中,丰富了书籍的美感.这些不同质感材料的使用在一定程度上大大增加了书籍美的多样性,同时,材料的多样性势必要求视觉设计上也要与之相契合.

设计中的空白“少即是多”的方式将材料的质感与本色最大限度地体现出来,可以说,空白的存在不只是对视觉设计元素的最好展示,同时也是对材料特有质感美的一种烘托.

(四)整体之美

书籍设计是一个整体性的设计,涉及封面、扉页、目录、内页等.由于书籍涉及的内容较多,所以保持各部分之间的联系统一是必要的.对于书籍整体性的设计表达来说,各部分之间进行统一的风格设计,除了视觉设计元素的联系、统一之外,还需要各部分空白之间的联系与统一,只有做到实体部分和空白部分之间的统一,才是书籍整体美的表现.

总而言之,书籍版式是书籍整体的一部分,是书籍内容传达的重要区域,是读者视觉阅读的中心.作为书籍版式设计中的一部分,空白在其中起到了重要作用.空白为书籍版式整体服务,是内容更有效传达的重要保证之一,也能和书籍版式上的其他视觉元素之间形成良好的互动关系；同时,书籍版式中的空白也给了读者更加宽广的阅读空间和阅读方式,给人带来记录、思考书籍内容的便利.

（注：本文为中央高校基本科研业务费专项资金资助,项目编号：RW2013—11）

参考文献：

[1]邓中和.书籍装帧创意设计[M].北京：中国青年出版社,2004.

[2]周峰.版式设计[M].北京：北京大学出版社,2009.

作者单位：北京林业大学

（责任编辑：高薪茹）

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