网络文学方面有关本科毕业论文题目,关于文坛信息两题相关论文范例

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茅盾文学奖公布参评作品

2011年3月2日,第八届茅盾文学奖评奖办公室发出《关于征集第八届茅盾文学奖参评作品的通知》,正式启动第八届茅盾文学奖评奖工作.此次评奖的范围为2007-2010年间中国大陆地区首次发表或出版的长篇小说.中国作家协会各团体会员单位、中国人民解放军总政治部宣传部、出版单位、大型文学杂志社、持有互联网出版许可证的重点文学网站等,均可推荐参评作品.5月16日,第八届茅盾文学奖评奖办公室发出公告,第八届茅盾文学奖参评作品征集工作于4月30日结束.经评奖办公室审核,初步认定共有180部作品符合《茅盾文学奖评奖条例》所规定的参评条件.参评作品目录同时在《文艺报》和中国作家网公示.


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从已公布的第八届茅盾文学奖参评作品目录来看,属于传统文学领域和出自专业作家之手的长篇小说仍是主体构成.但仔细分析起来,在不同的代际与不同的写作倾向上,又具有相当的多样性与丰富性.如属于40年代和50年代的蒋子龙、凌力、成一、莫言、张炜、阿来、刘震云、叶兆言、方方、王小鹰、范小青、叶辛、苏童、赵本夫、储福金、张宇、高建群、叶广芩、孙慧芬、阎真、范稳、刘庆邦、刘醒龙等小说名家,都有作品参评;而杨志军、关仁山、宁肯、徐坤、党益民、罗伟章、红柯、张者、冯积岐、雪漠、许春樵、刘亮程、郭文斌、刘继明、张欣、王海鸽、韩东、张学东、徐则臣、葛亮等六七十年代的实力派作家,也都榜上有名.值得注意的一些现象是,张炜以《你在高原》(10卷本)、《刺猬歌》,罗伟章以《大河之舞》、《饥饿百年》,分别有两部作品入选;曾经被看做是中短篇小说集的山西作家曹乃谦的《到黑夜想你没办法》,这次也作为长篇作品参评;被人们看做类型小说写作的官场小说、职场小说,两人均以有王跃文的《青黄》,王晓方的《公务员笔记本》,宋丽暄的《办公室风声》等作品入选.因为文学网站具有推荐资格,新浪网推荐了《成长》、《遍地狼烟》、《青果》等三部作品,起点中文网推荐了《从呼吸到呻吟》、《国家脊梁》、《办公室风声》和《刀子嘴与金凤凰》等四部作品,现在网推荐了《巴山旧事》(网络书名《巴方舞者》).但这八部作品并非全是由网络文学作者创作的网络文学作品,比如《从呼吸到呻吟》,原是河南省作协副主席郑彦英参加起点中文网主办的各省市作协主席写作大赛的作品.在文坛引起争议的一些作品,这次也申报参评的,如孙皓晖的《大秦帝国》,张翎的《金山》.而属于海外华人作家作品的,除去张翎的《金山》之外,还有於梨华的《彼岸》.

第八届茅盾文学奖参评篇目公布之后,一些媒体就发表文章,或者猜想可能的评奖结果,或者历数与前几届明显不同的新的变化.《深圳特区报》在《第八届茅盾文学奖向网络小说敞开,实名投票保透明》的文章中,主要从四个方面评说了其变化,变化一:实名制投票力保透明.在新修订的“茅盾文学奖评奖条例”中,评委投票一改过去的匿名投票,采取实名制投票.变化二:全国选派60名评委力保公正.据介绍,本届评选中国作协将组织60多人的评委团队.此外,对评委还将采用另一项新措施,即从本届起,初评、终评的评委将是同一批评委.变化三:将选出不超过20部提名作品.在新修订的条例中还包括“评奖委员会在对参评作品阅读、讨论的基础上,经三轮投票选出不超过20部提名作品;在提名作品中经两轮投票选出不超过5部获奖作品;实名制投票、计票在公机构的监督下进行;各轮获选作品篇目向社会公布”等内容.变化四:网络文学可以参评,但必须出版.去年3月份第五届鲁迅文学奖启动时,第一次规定网络文学可以参评,由此“破冰”、“标志性”等字眼一度占据文化新闻的瞩目位置.本次评奖,网络文学可以参评,“但必须落地成书”这一标准被指是“门槛过高”.而就在去年定位为中短篇小说奖项的鲁迅文学奖,也因要求字数不得超过13万字,将大量字数超标的网络小说拒之门外.因此有评论认为,传统文学奖项允许网络文学参评的这种“开放”,只是摆了一种姿态而已.

叶匡政在去年的鲁迅文学奖向网络文学开放时,就曾写了一篇题为《网络文学无需鲁迅文学奖》的文章,其中也涉及了茅盾文学奖.文章谈到:网络和传统文学奖的互送秋波,从前两年就开始了.记得2008年茅盾文学奖时,一些大网站就铆足了劲,替茅盾文学奖大张旗鼓地做宣传.如果说网络看上了传统文学的范儿,文学奖看上的无非是网络文学的潮儿.范儿有体面,潮儿有人气.这种垂青,貌似新鲜,不过是认可了一种发表的新介质而已.他明确指出:“鲁迅文学奖如果真的要关注网络,首先必须接受网络所带来的知识观和价值观的改变,增加或改变文学评奖的类型与规则.比如,过去小说被认为是与公众联系得最为广泛的一种经典文体,这个观念正在发生改变.”

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6月15日《中华读书报》刊登一篇题为《“茅奖”的门槛是对网络文学的不公》的署名文章,作者匡生元对网络文学参评的相关规定提出了他的质疑,针对负责此次“茅奖”入围作品审核工作的中国作协创研部主任胡平“和传统文学作品一样,出版是个必要的门槛,并非所有网络文学作品都能达到出版的高度.这也是一次筛选,体现了和传统文学作品的平等竞争”的说法,作者认为这样的评奖规则本身就排斥着网络文学.其他的不说,就是“出版”这道门槛就将网络文学作品挡在了“茅奖”(“鲁奖”)的门外.作者指出:我非常弄不懂,以网络为平台或者说是载体的网络文学为什么非要像以纸质为载体的文学作品一样出版不可呢难道评价一部作品的优劣最基本的是看其是否出版了难道出版了的作品一定优于网络文学作品茅盾文学奖是文学奖,并非出版奖.看一部作品是否能人“茅奖”之围,关键看其作品的文学质量如何,哪怕是评奖的第一步.我们知道,网络文学是诞生于网络的文学,作者是以网络为创作载体的.这就决定了网络文学它不同于传统的纸质文学,需要正规出版才能发表、才算发表.网络文学的作者只要在网络上一创作就意味着作品同时发表.也就是网络文学的创作与发表是同步的.一部作品创作完成就等于一部作品被“出版”问世了.网络文学作品它无须经过出版社出版.没有出版它也是一部正儿八经的文学作品,是一部受到网络读者阅读的作品.我们不能因为它没有被出版就否认它是文学作品,其实也否认不了.这就是网络文学的特点.“茅奖”为什么视这个特点而不顾,非要网络文学多此一举而再度出版呢作者进而质问:既然要对网络文学开门,那么就要适应网络文学的自身特点对规则做相应的改变.我在想,评委们为什么不能像网络读者一样在网络上去评读网络文学作品呢为什么非要读出版了的纸质文学作品不可呢

据《辽宁日报》报道,在接受该报记者采访的时候,学者肖鹰又一次发出呼吁,认为茅盾文学奖应暂停十年.其暂停茅盾文学奖的理由,主要出于对茅盾文学奖向网络文学开放以及评选实名制这两项改革措施均不看好.首先,他认为所谓向“网络文学”开放,鲁迅文学奖 早有先例,而这先例事实证明是并不成功的.至于“投票实名制”,肖鹰认为这种“投票实名制”,无疑将伤害评委个人的自尊心和表决自由.

《北京晨报》在一篇题为《茅盾文学奖很矛盾》的文章里,也报道了相关人士对于茅盾文学奖存在问题的看法,文章指出:“从茅盾文学奖的主办方――作协来看,作协极力试图把文学奖做成一个非常全面、非常可观的奖,但实际上这不可能,求全必然不全,今天的文学创作非常分散,多元化已经十分成熟和普遍,所以不可能有一个奖能把所有的领域,所有的流派,所有的风格一网打尽.更重要的是,文学创作本来就是很主观的活动,它和科学评奖不一样,没办法完全客观.众口难调,何况在多样化成熟的今天.”该文还谈到茅盾文学奖应该建立起自己的风格,有差异就有不同的风格,风格不同就应有不同的标准,而没有风格也意味着没有标准,文中指出:“不管是文学奖的主办者还是读者,都不要希望某一个文学奖能将天下文学一网打尽,那可能并不是一个好事情.那怎么办呢应该有更多不同领域、不同风格、不同标准的文学奖,比如网络文学奖、类型文学奖等,各自成为各自领域的标杆,这才是一个好的文学环境中应有的文学奖格局.”

另据第八届茅盾文学奖评奖办公室5月16日公告消息,李嘉诚基金会继去年资助第五届鲁迅文学奖500万元后,今年再次资助500万元,用于第八届茅盾文学奖评奖工作.

萧红文学奖评出并颁奖

为纪念萧红100周年诞辰,首届萧红文学奖于6月3日在哈尔滨举行了颁奖典礼.获奖作家王费忆、韩少功、葛浩文、王阿成、叶广芩、叶弥、季红真、叶君、史铁生的责任编辑杨柳以及李敬泽、阿来、格非、雷达、阎晶明、董伟、张燕玲、贺绍俊、冯毓云、张学听等终评委和部分初评委,萧红的亲属等出席了颁奖大会.

萧红是中国现代文学史上黑龙江籍的著名女作家,在中国文学史上具有重要的地位,在国际上也有着广泛的影响.萧红和她的作品已经成为黑龙江独特的文化徽记,是一块既有民族特色、地域特色,又具有世界意义的文化品牌.由中共黑龙江省委宣传部、人民日报出版社、黑龙江省作家协会主办的萧红文学奖,是首个面向海内外用华语写作的作家而设立的大型文学奖,每五年评选一次.

萧红文学奖共设立萧红小说奖、萧红女性文学奖、萧红研究奖三个奖项.获得首届萧红小说奖的是:史铁生的《我的丁一之旅》,韩少功的《赶马的老三》,阿成的《白狼镇》;获得萧红女性文学奖的是:王安忆的《启蒙时代》,叶广芩的《逍遥津》,叶弥的《消失在布达拉宫的一头鹰》.获得萧红研究奖的是:葛浩文的《萧红传》、季红真的《对着人类的愚昧》、叶君的《从异乡到异乡》.这些获奖作品以其深邃的思想性、独特的艺术风格,征服了评委.

颁奖典礼之后,还举办了“萧红的文学世界”座谈会,与会的作家、评论家深切缅怀萧红,对她的作品和她对现当代文学的贡献,从各自不同的角度做了很好的解读,给予了高度评价.

美国学者葛浩文接触萧红作品已有了三十多年,他被友人们戏称为“对萧红不离不弃的远方爱人”.至今,他对于萧红的喜爱仍不减当年:“我一直问自己,为什么喜欢萧红的作品,列出了这么四条:她的文字简单朴素,并且能用文字来‘绘画’,她的每部作品题材风格叙事观点感受都不一样,她的叙述观点能在写作中自如转换.这些都是我认为好作家的品质.”

在对于萧红作品的探讨中,作家王安忆也提出了四点值得思考的地方:那个时代到底发生了什么,使得所有知识分子突然开始对自己的生活不满意五四时期的作家,和启蒙之间存在一种紧张关系,而他们笔下所启蒙的人物,偶然反过来也会启蒙他们,这是为什么五四时期的个性突破,反映到男女关系上,多数是女性把自己的爱情和婚姻全部托付出来,而她们对面的男性则早有家室.这样的命运在她们所创作的小说中肯定有不同的反映,我们又该如何去辨别当这一代作家写小说时,中国现代小说还处在雏形阶段,在没有摹本的情况下,他们是如何将小说导向现在的方向的

评论家李敬泽从编辑者的角度出发,认为《呼兰河传》即使放到今天,由匿名读者投稿,依然是“惊为天人的好作品”.“尽管现代作家有那么多光辉灿烂的名字,但是像萧红这样在100年诞辰的时候,依然能够让这个时代爱文学的、有审美判断能力的读者们爱她、被她强烈地触动,这是很了不起的.”他说,“很多我们纪念的100年、150年诞辰的作家,他们的稿子放在今天,只有史的价值,而没有活生生的文学价值,萧红的作品却充满了这种当下性的特质.”对于萧红写作中大量存在的闲笔,他认为,这些在现作中常被视为闲笔的部分,在萧红的作品中却是不可或缺的主体部分:“现在的小说不说闲话,不说废话,反过来也要想,我们认为不废的东西到底是什么什么使得我们觉得有些东西可以不假思索地丢弃在这个时代,有效的又是什么能够流传下去的又是什么萧红的写作依然为我们提供了很大启示.”

作家韩少功在形容对于萧红作品的印象时,用了两个词:大的慈悲,大的自由.他认为,萧红笔下的阶级意识、民族意识的确存在,但在真正的文学写作中,她大大地超越了政治上的立场和观念,不依附也不屈从于某些政治潮流.“意识形态并不可怕,一个作家可以有意识形态和政治倾向,并不妨碍他们成为伟大作家,关键是政治是从生命感受中自然流露出来的,而不是用标签、口号等贴起来的,萧红在这点上难能可贵.”他同时提出,与当代作家相比,萧红所处的时代赋予了她更多值得解读和领晤的东西.“他们那个时代所拥有的一些东西,比如价值观上的一些坚定、明确的东西,而我们这个时代的价值观和各

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