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请你读一些好诗
在明洲兄的倡议和策划下,我们再度合作,编出这本《中青年散文诗人十六家》.说是“再度”,因为早在2004年,我们便先后编出了《散文诗人20家》和《绝顶美丽――爱情散文诗10家》两本书.这当然都是在办“傻事”,聪明的人自必会窃笑的.所以一而再地为这种“傻事”,无非是想为喜欢散文诗的读者,提供一点方便：“请你们读一些好诗”而已.当然,也是希望在出书难,出诗集太难的当今“盛世”,与热心于散文诗写作的朋友一道策励交流,起一点“相濡以沫”的作用.这种“相濡”对寂寞的散文诗坛也不是没有意义,一种文化的发展和繁荣,总要依靠一批又一批精力充沛,实力雄厚的中坚人物起到支撑和推动的作用.为他们出版一点精品的选本,无疑是一件有益的事情.这三本书中汇集的老中青作家,共46人,对活跃在当代诗坛的名作来说,自然还是局部,但从他们风格各异的这些作品中,毕竟可以窥见当下散文诗的基本面目,以及其欣欣向荣健康成长的脉络.
且说这一本《十六家》吧.作为序,理应对他们的作品作一些介绍,却也难.用几句话概括优点和特色,要说得准确、中意和全面甚难；说多了、重了,还有“炒作”之嫌,还是让作品本身说话为好.但在阅读这些作品的过程中,毕竟有一些感触,有一种由衷的喜悦、兴奋的心情,和对于取得成就的作家们的感长敬意.略述一二,作为对读者的告白吧.
散文在新时期的发展,尤其这几年实质性的提升,不是经由轰轰烈烈的“改革”和喧嚣而取得,而是在扎扎实实,稳健从容的移步换形中呈现.散文诗虽然历史短暂,因循旧的习惯势力的禁锢与拘束却相当顽强.因而那种矫情伪装,华而不实,以及题材狭窄,手法陈旧等有损形象的弊端不是轻易就能破除的.但近些年来,终于有了显著的变化.仅以这本十六家的先集来看,也可以引为佐证.
我们感到,一些作家的视野正在趋向开阔,对于现实生活的观察与介入,以至于摄取、剖析和批判的深度,有所加强.譬如灵焚,他的散文诗曾被著名诗评家王光明先生竭力推崇,以手法的“先锋性”和重视形而上为其早期作品的特色,这次推出的《面对在者》,在很大程度上深化了对于现实的感悟,语言、意家上的诗莫色彩也更见丰满.藏族女作家梅卓为我们献出了富有民族与地域色彩的一些叙事性很强的“宏篇巨制”,堪称“博大精深”,恐怕在中国散文历史上,也不多见.当然,散文诗介入现实,更多地乃是以精炼灵动的方式,小中见大,从一侧面“切入”,手法可以多样.笔力雄健,视角开阔的何敬君有一章《每一棵野菜都患了怀乡病》,写的是野菜,关注的却是现代人在“城市化”、“商品化”以至物质享受主义大潮中的遭遇和心态.这一种隐喻、象征的写法,因其新鲜和含蓄而产生了很强的艺术张力.郭文图的短章《鱼的消息》也有异曲同工之妙.“鱼,越来越少了.船,越来越空了.网,越来越密了.”鱼的命运如此,却“没以有人问鱼活得好吗?没有.”从“鱼的消息”,让人想到了“人的消息”,便是这首散文诗的感动之处.当下,愈来愈多的作者关注现实人生中为诸多现状,是可喜现象,但仅仅触及,反映还不够,还要力求艺术地表现,具有散文诗美学特色的感染力,才好.
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散文诗是美文,这一美文的特点,必须坚持,不能削弱,不能因强调其内容的丰富多彩而有所忽视.我们高兴地看到,收入此集的十六位作家,以不同的题材独取,不同的表现技巧与语言风格,为我们提供了当今散文诗异彩纷呈的多样化格局的一角,但都有其美文性的个性化显现.黑陶笔下的江南不是人们常见的那种柔媚山水,别有一种雄浑厚重的气质.海洋吹拂：吴越：“吹拂火焰,吹拂屋顶,吹拂古如鳞的火焰屋顶”,“映照面厌、河湖、流传的封镇和一年又一年艰辛的青青桑园”,这是一个更加迷人的、雄性化的劳动者的江南,人间的天国,宋晓生的诗总是充满阳光的温煦,语言多铿锵有致的一种刚健清新的力度,为女性诗人难能得见：“水啊,人间最灵动的眼眸,最温婉的内心,使我少坚硬转瞬成东.今生,我要凭借温湎活着,直到成为用鳃呼吸的鱼.”王剑冰笔下的山山水水,一如读读的水墨画,沉稳而悠闲,轻松且随意,将诗情溶入散文化的意境之中,从容展开.在江南水乡周庄的碑石上,当有他优美的篇章.曼畅则以他特有的精微细腻写“花语”和“彩云”,为我们提供了许多与往昔的“风花雪月”大异其趣的优美诗章,空间、峻宇、周宗雄等人的作品,也有各具个性的诗美魅力,篇幅所限,就不一一述及了.
宓月和马亭华,是十六位诗人中最年轻的,他们进入散文诗的岁月也相对短些,但是他们的才华,他们起步的高度,尤其是近期作品所显示的实力,却使我颇为震惊.宓月《人在他乡》中的不少篇章,在掌控题材,结构安排,以及语言运作上的成熟和大度,是很不寻常的.马亭华的《大荒原》是一篇涵蕴而宏阔的“大诗”,年轻诗人在其中运筹自如,沉着有序,也并非常事.
绣永翔是一位资深的散文诗人,他过去的作品多以描绘他熟悉的农村生活为主,这次推出的《城市幻影》,却有了崭新的视角.他写农民工：“城市的阳光照在脸上,现代风吹动发梢,网络已蔓延到街角,不知以后命运会怎样安排”,看似平常的平实描述,却异常深沉地叩击人心,他所谓的“把他们当成后现代画卷中的风景”,便有了一种近似于反讽的无奈.我觉得,直面现实,不回避矛盾,敢于说出心中的所思所想,是散文诗人应有的修养.欲凝和赵宏兴的作品中,便有更多理性思致的成份.不同于昔日某些作品的“哲理性散文诗”的写法,不是干巴巴的“几根筋”,而是有血有肉,将抒情与思想交织,形成的语言充盈其间,便有了诗美的魅力.宏兴的《思念》《在水的深处》《思想着》都发人深省.欲凝的《札记》中尤为精采的思想和语言的闪光.“没有菊花的秋天,一株狗尾草骄傲地站在荒野”这之后突然来了一句：“苍天之下,俨然帝王”,便促使我们有了一种联想或领悟,诗的启发性便点亮了.
冰凉的花瓣
海梦先生和我,一在天府之国的成都,一在黄海之滨的青岛,相距遥远,却共同携手编选、出版这部当代散文诗的精品选集,便只能以书信、进行商讨和研究.商讨较多且难度颇大的问题之一,是书名.精选?最佳?经典?都不新鲜了,难以诱导读者的阅读兴趣.当然,有一个《中国当代散文诗精品选》这样的名字是必要的,它标明了书的性质.又觉意犹未尽,总还想补充点什么.选编过程中,读到聂沛的一组诗作,题目是：《冰凉的花瓣》,我的眼倏然一亮：好题目!可以借用.
如何写散文诗一篇论文
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冰凉的花,这便是散文诗了.美文精品,曲高和寡,是人们对她的共识.处于商品潮涌、通俗文化泛滥的当下环境,散文诗受冷遇的命运不足为怪.其实,何止散文诗,整个诗歌以至文学都只能赢得少数人的青睐,惟“无限的少数人”欣赏.散文诗是傲雪的红梅,耐寒的水仙,不是“国色天香”的芍药、牡丹类的“富贵花”,或许,这恰是其价值所在吧.“俏也不争春”,“她在丛中笑”,有什么不好?
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为什么是“花瓣”而不是“花”呢?这是一本综合型的选本,每从一本诗集中选一两章,一百二十多位活跃于当代诗坛的散文诗人创作中的精华凝聚于此,众多“花瓣”形成的“花团锦簇”,亦可称一时之盛了.“百合花”,百家聚合的花,“野百合花”,便是这本书了.为寒冷所孕育的,玉洁冰清,寂寞而又高贵的“冰凉的花瓣”,便是这些诗了.
选编过程中,有机会集中涉猎了新时期以来,重点是90年代以来的一些散文诗作.成就与不足,优势和弱点,都有所发现.外部环境是欠佳的,散文诗出版与发表的机遇相当难得,许多人自费出书,或内部交流,印出来的散文诗集依然相当可观,在《散文诗》刊上亮相的新作者更是源源不断.这恐怕是过去时代很少有的.内部状况则喜忧参半.喜的是散文诗的总体质量,有了明显提高.内容的厚重,题材的拓展,艺术表现力的丰富,风格的多样化发展,均有迹可寻.如果说中国当代散文诗正稳步走向成熟,恐非溢美之词.忧的是肤浅平庸之作仍时有所见.拘囿于有些人对散文诗习惯性的误解以至误导,认为散文诗不过是无病呻吟舞文弄墨无休止地重复那些缠绵低回的柔弱小调的玩意.这种观念及其派生的作品,损害了这一文体的健康成长,影响了她的声誉.我们所以下决心不顾条件的困难,硬着头皮来干这件吃力不讨好的傻事,正是基于对外部、内部情况的认识,想尽其绵薄之力做一点实事.我们期望这本书能够呈现当下散文诗发展的基本面目,为历史留下可资参考的见证,为读者提供可靠的优秀选本,并向菲薄、鄙视散文诗的某些人士,提供一点真实资料,以正视听.
本着这一宗旨,在选编过程中,我们注意到以下几点：
一,美文性：坚持以散文诗美文品质这一根本属性为选稿的主要依据.对美的理解,则以真、善、美的统一为标准.尤其重视具有时代气息,关注现实忧患,深刻思考人生的优秀篇章.
二,陌生性：选稿范围限于新时期以来的作品,并以90年代至今的新作为重点.所谓陌生性,便是不炒“冷饭”,一些选本多次选过的“老面孔”,不再选入,以免重复.努力推出新老作家的新鲜力作,希望读者能有耳目一新的阅读感受.
三,精短性：短小精炼是散文诗公认的特色.基于此,也基于本书容量有限,故以短小精炼的作品为主体.长篇散文诗的出现,是当代散文诗的重要收获.彭燕郊的《混沌初开》、《漂瓶》,刘再复的《寻找的悲歌》,欧阳江河的《悬棺》,皇泯的《七只笛孔吹出的一支歌》等,都是很厚重的作品,艺术上也各有特色.为篇幅所限,这些鸿篇巨制便难以展示了.为体现散文诗向博大精深的宏阔方向开拓的发展趋势,本书还是选入了几篇校长的力作,它们是：李耕的《被遗忘的太阳》、巴音博罗的《回望》、叶延滨的《对水的诗学考察》、谢明洲的《雪鸟之翔》和皇泯的《覆水》等篇.
四,多样性：多元格局的形成是以个性鲜明的诸多作品为基础的.单一形态的无尽反复绝非一种文体发展的福音.京剧艺术之所以持久繁荣,得力于流派的发展.对散文诗来说,似不必倡导流派,因为流派依然是共性组合；散文诗应强调鲜明的个性化.因而在选稿时,我们注意了题材、风格、创作手法、文本样式的多样共存,有些作品,也许不是作者的最佳篇目,但在这选本中,因个性鲜明而闪耀着独特光辉,便有助于当代散文诗百卉争妍的可喜景象的呈现.似乎可以说,多样性和整体性是我们追求的目标之一.读者从各呈异彩、各有千秋的诸作品中获得情趣不同的审美满足,是一件很有意思的事情.
当然,由于客观条件,主要是资料占有的有限性和选本篇幅的局限性,也由于选编者的水平所限和审美主观的影响,存在的缺点定然不少,遗珠之憾亦所难免.这只能期望作家与读者们的宽容和谅解了.
海梦先生自80年代开始,便对散文诗的编辑出版事业竭尽全力,投入了很高的热情和艰辛的劳动.主编《散文诗世界》几年,后来又编了几卷丛书,这次欣然承担了这本书的出版发行的颇不轻松的重任,我是由衷地感佩的.相信关心散文诗发展的朋友和热爱散文诗的读者也会与我有同感吧.
却顾所来径
在散文诗这条人迹稀疏的小说路上摸索而行,一晃二十多年过去了.将我的第六本集子编就,忽想起李白《下终南山》中的两句诗：“却顾所来径,苍苍横翠微.”是苍茫暮色,还是掩映其中的植被呢?或兼而有之,喜悦与感喟并存.我想寻觅的,却是崎岖小径上一行歪歪扭扭的脚印,从中检索,是否有某些可资留恋的点滴痕影呢?
为散文诗吸引,最初是由于她的美.美文性,抒情性,小巧精致,秀色可餐.于是便为之倾倒,陶醉其中了.写一阶段后,渐感到其境界的逼仄,题材和手法的单一.许多人在一条柔弱的、多情善感的“美”的小胡同里挤来挤去,文体的优点似也转化为她的弱点了.我于是不自量力地试图作些探索,悄悄地“溜边”、“越境”.不是作逃兵,是想拓开点新路.
据说,散文诗是抒情的,甚至是“纯抒情”.什么是“纯”?一个封闭的、与世隔绝的“内宇宙”,躺在其中无休止地作自我欣赏或自我怨艾式的抒情小唱,究竟能唱多久呢?人与世界相遇,有所感,有所触,方有所思,有所悟,“情弦乃被拨通”,因而,叙事常为抒情提供基石,抒情则使叙事生发诗的感人声色.以抒情手段叙事和在叙事基础上抒情,是一条可行之路吧.关注现实人生,从现实感受中汲取素材,将情节与故事引入诗中.当然,难度是有的,比驾轻就熟地写爱情、山水风光、花花草草之类,显然要多费不少周折.但恰是面对这些陌生而复杂的“非诗”题材,变“非诗”为“诗”,方能练出新本领,开拓新境界.这集子里的《穷人》、《登楼演习》、《小民工想蛇》等篇章,都是触角伸向现实,捕捉到某些不易入诗的情节、细节,经过诗化处理成篇的.是否成功,难说.敢于面向,总是一种积极的推进吧.
“散文诗可
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