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摘 要：杜甫的山水题画诗以对画作神韵的描绘为重,从山水态势的刻画、整体画面形象的观照、画境的虚实结合等多角度多层次地表现,力求形神兼备.这使得他的诗歌本身兼容诗情画意于一体,具有高度的艺术审美价值.同时,诗人把自己对隐逸生活的真切向往之情投注在诗歌中,使诗歌达到情景交融的境界.

关 键 词 ：杜甫 山水题画诗 艺术特色

唐时以李思训父子为代表的青绿山水画已经走向成熟,而以王维为代表的水墨画刚刚起步,以顾恺之为宗的白描山水也并行发展.在这种背景下,题画诗作为一种独具特色的艺术样式从萌发起就得到了时代给予的特殊滋养.而作为唐代著名诗人的杜甫,对这一题材的诗歌创作的影响与贡献是不容忽视的.杜甫的题画诗创作接近有二十二首,内容有山水、鸟兽、画松、宗教画壁等,其中涉及山水的诗作有八首,分别是《奉先刘少府新画山水障歌》《戏题王宰画山水图歌》《严公厅宴同咏蜀道画图》《题玄武禅师屋壁》《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》《观李固请司马弟山水图三首》,相较于其他题材内容的题画诗有其独特的艺术特色.

一、主体刻画：动之以势

杜甫描绘画中山水先从态势上取其神韵.如果把整幅山水画比作一个活动的生命,那么画中的山与水便是画作的筋骨,所以杜甫在“筋骨”上下功夫是不留余力的.不管描绘的是《戏题王宰画山水图歌》《观李固请司马弟山水图三首》中的碧海仙山,还是《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》《严公厅宴同咏蜀道画图》中的蜀地奇山异水,读者都能被诗人极力刻画的“势” 气所感染,仿佛扑面而来,势不可挡.例如,“壮哉昆仑方壶图,挂君高堂之素壁.巴陵洞庭日本东,赤岸水与银河通,中有云气随飞龙.”（《戏题王宰画山水图歌》）诗中提到的昆仑是西方的神山,而方壶是传说中的东海仙山,当然画中画的未必真的是昆仑方壶,只是一种形象的艺术概括,但从西到东写出了山势延绵万里的特点.同样写水势用巴陵、洞庭、日本地名的并列自西而东,甚至与银河相接,夸张地写出了浩渺的水势.杜甫还在诗中夸赞画家“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”,想来这种浩荡的“远势”是王宰山水画作的神韵,自然是杜甫诗歌极力表现的重点.这种对“势”的表现无独有偶,在