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[编者按]
“将艺术奉献人民是天赋之责.”他是一位笔枪并举的战士——在抗日战争和解放战争时期,彦涵创作了多幅木刻、连环画等作品,硕果累累.
“我的那些最美好的灵感,往往来自于我痛苦和最不幸的时刻.”他是一位坚韧不屈的斗士——在逆境中“被打得趴在地上还要战斗”,与疾病和命运斗争,《百万雄师过大江》等经典代表作品相继问世.
“最好不要重复别人,也不要太多重复自己.”他是一位勤于探索的勇士,从“文革”结束后的“浪漫主义时期”到20世纪90年代以的“符号标记”和“形式架
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为了让大家更好地了解这位杰出的艺术家,我们特邀请与彦涵共事多年的刘千先生为本刊撰写专文,全面回顾这位版画大师的一生.
一、刀笔钢枪并举功庆硕果
近百年来,我们的国家、民族和人民,经历了太多的战乱杀戮,加上天灾人祸,老百姓争扎在贫困、饥饿、屈辱的死亡线上.特别是日本帝国主义的大举入侵,演绎了世界史上空前的“蛇吞大象”的一幕.这样的奇耻大辱,任何一个有血性的中国人,都感到无地自容.奋起抗日,同仇敌忾,成了20世纪30年代神州大地一代青年人的共同志向.
1938年,就读于杭州艺术专科学校的彦涵（刘宝森）已是一个22岁的英俊学子.在艺术专科读书的3年中,他师从潘天寿学过中国画；当时校长是林风眠,引进了西方素描、色彩、人物造型的基础课程.他学习努力、成绩优秀,是学生中具有影响的学生领袖,曾带领学生与校方斗争争取合理权益,被选为学生会主席.杭州艺专迁校期间,彦涵组织同学自治,为保障大家的正常生活需求做了不少工作.同时也交接了许多进步同学,萌发了对延安鲁迅艺术学院的向往.
几经周折,彦涵终于当年7月到达了陕北延安.鲁迅艺术学院是一个综合性的艺术学校,经过3个月的时事政治学习后,彦涵便到抗日根据地前线的机关、部队实习,然后再回到鲁艺进行第二阶段学习.他很快就适应了军事化的生活方式,被选为小组长,组织同学们开会讨论,搞宣传、出黑板报、写标语、画宣传画,带头实干.由于他的出色表现,在很短时间内就被吸收为一名中国共产党党员.并成为胡一川为团长的鲁艺木刻工作团中的一员,他们奔赴晋东南抗日根据地开展工作.这些团员中有罗工柳、华山等人.延安鲁艺时期,由于条件所限,美术专业主课是木刻创作,它便捷实用,具有很强的战斗力,大部分美术家都是拿起这个武器投入战斗,从而构成了解放区木刻运动的蓬勃发展,涌现出以古元、彦涵为代表的木刻艺术家队伍.可说是时势造英雄吧!
晋冀鲁豫域抗日根据地,凭着太行山区山高路险、地广人稀的自然条件,敌人不敢冒进,搞不好迷了路,想出都出不来；八路军出击打得着敌人,退守易于隐藏自己.在这样严酷环境下的战斗生活是十分艰苦的,每时每刻都在磨励抗日军民的坚强意志和无畏精神.彦涵在这支队伍里,一手拿枪、一手拿木刻刀,既是宣传员,又是战斗员,出生入死于在枪林弹雨有4年之久.当时工作不外乎三个方面：一是配合报刊需要画刊头、题花、插图等.二是完成上级交给的美术工作任务,画有针对性的宣传画、领袖像等.三是自己以生活中的感受创作出单幅、组画、连环画等作品.彦涵到底刻画了多少作品,别人说不清,他自己也计算不出来.
彦涵在杭州艺专预科学习时,打下了较好的造型基础.他对木刻艺术技巧的掌握和对民族艺术精华的吸取,有较高的悟性和接受能力.加上他思维敏锐,触类旁通,运用起来得心应手,事半功倍.所以在艺术创作中常常质优量多,领先于他人,有“快手”之誉.
有这么一个故事：1942年是抗日战争最艰苦的阶段.经过日本鬼子两次大扫荡之后,人们的身体消耗很大,体质虚弱.彦涵和许多人一样,染上了疟疾,也叫“打摆子”,发作起来,时冷时热.当时缺少药品,只有硬挺着.这时候上级宣传部门来人找彦涵,见他有病,欲言又止.彦涵说：“有什么,只管说.”来人只好告诉他：现在要开展对伪军的政治攻势,对他们做分化瓦解工作,希望搞点美术作品来配合.具体怎么搞,可以自己决定,当然时间是越快越好.彦涵满口答应,让他们过三四天来取.他想到了《三国演义》上关云长的故事,创作了一幅《身在曹营心在汉》的木刻年画,他硬是在一会儿发高烧、一会儿又冷得混身发抖的状态下坚持把作品完成了.这作品后来被散发到伪军当中,起到了很好的作用.相当一部分敌伪“维持会”成了“两面”政权：一方面应付着日本人,一方面替八路军工作.还不乏有敌伪官兵拿着这幅作品来向八路军投诚的.这说明文艺作品有时可以起到直接的效用.
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下面我们将彦涵在抗日时期发表的作品排列一下：
《纪念八一建军节》木刻1939年
《破坏敌桥》木刻1939年
《不屈的人们》木刻1940年
《彭德怀将军在抗日最前线》木刻1941年
《侦察兵》木刻1942年
《身在曹营心在汉》木刻1942年
《不屈的人们》木刻1942年
《奋勇出击》木刻1943年
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《来了亲人八路军》木刻1943年
《当敌人搜山的时候》木刻1943年
《不让敌人抢走粮草》木刻1943年
《民兵的故事》木刻连环画1943年
《把她们藏起来》木刻1944年
《狼牙山五壮士》木刻连环画1944年
还有一些是反映延安人民生活和民主改革的门画、年画：
《保卫家乡》门画1940年
《军民合作抗战胜利》年画1944年
《冬学》木刻1944年
《移民到陕北》木刻1944年
《民主选举》木刻1944年
《农民诊疗所》木刻1944年
这当然不是彦涵的全部作品.从题材和时序中,仅这一部分作品就足可以看出他的战斗历程与艺术创作轨迹.这些作品不仅为延安军民所熟知,也为全国人民所喜爱.有的作品经过各种途径包括周恩来总理,亲手送给了美国朋友.《狼牙山五壮士》曾由美国《时代周刊》以袖珍本形式出版了小册子,出现在远东战场的美国士兵手中；1945年,美国《生活》杂志发表了多幅彦涵抗日题材和延安民主生活的木刻作品.这说明他的作品同时为世界反法西斯战争作出了贡献.
写木刻论文的注意事项
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