戏剧类有关论文范文集,与戏剧节里的戏剧人相关本科毕业论文范文

时间:2020-07-05 作者:admin
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如果没有戏剧节,现在舞台上演出的作品会减掉多少?如果没有戏剧节,那些纯粹的艺术作品如何在戏剧商业化的浪潮里找到一湾静海?不用考虑题材是否应和大众口味,不用顾忌票房是否能够带来利润回报,戏剧节的存在,让创作者进入了舞台的乌托邦.然而,乌托邦是否就可以化解戏剧创作者所面临的困境?离开了戏剧节,戏剧人又能走向何方.

从年初开始,南锣鼓巷戏剧节、大学生戏剧节、国际女性戏剧节、北京国际青年戏剧节等精彩相连,不仅让戏迷们享受着舞台上的狂欢,也给许多做戏的人创造了实现梦想的舞台.

陈酿飘香明戏坊

2010年秋天,多涉足影视剧的演员方旭和史可在蓬蒿剧场演出了号称“感动世界20年”的双人话剧《收信快乐》,并被选为北京东城青年戏剧演出季的开幕戏.这是方旭和南锣鼓巷戏剧节的缘起――北京东城青年戏剧演出季,就是现在南锣鼓巷戏剧节的前身.百十来座的黑匣子小剧场里,一把椅子,一张沙发,一盏落地灯,两个人之间的书信往来让许多观众泪洒剧场.那时,方旭并没有想到,在随后的三年里,他和明戏坊会和南锣鼓巷戏剧节产生千丝万缕的关联.


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就在《收信快乐》排练的时候,蓬蒿剧场的创始人王翔向方旭提起了“北京东城国际独角戏戏剧节”,正在和史可对词的方旭,下意识的来了一句“《我这一辈子》这部戏就成啊”,一时间让王翔和史可面露惊诧的表情.长期以来,国内的独角戏一直以戏曲为主,少有话剧作品涉及.而把老舍小说中旧时代刑警坎坷艰难的一生遭遇编排成一个独角戏,其难度可想而知.因为创作时间紧张,《我这一辈子》提过之后就搁下了,但是王翔却没有就此放弃.2011年5月第二届南锣鼓巷戏剧节如期而至,艺术总监王翔再次游说方旭把《我这一辈子》搬上舞台.“当时我还有点儿犹豫.后来想,就玩儿一回呗!”没想到这一“玩儿”,就玩儿出了一片的喝彩.独角戏《我这一辈子》得到了舒乙先生的高度赞赏,在观众群中也是好评如潮.

转眼到了2012年,大家的鼓励让方旭燃起了继续改编老舍先生作品的念头,南锣鼓巷戏剧节也再一次向他发出了邀请.根据舒乙先生的建议,方旭选择了改变难度很高的《猫城记》.与《我这一辈子》扎实的现实主义风格不同,《猫城记》延续了原作中的荒诞色彩及针砭时弊的犀利,并融入了对现实生活的调侃和戏谑.去年,《我这一辈子》和《猫城记》先后在南锣鼓巷戏剧节上演,风格迥异的两部作品,让方旭以及明戏坊“老舍作品改编”的招牌立了起来.

《离婚》是老舍先生最喜爱的作品,方旭从这部长篇小说中提炼出三个人物,改编成话剧,全场戏只有两个演员,再加上阮和三弦的伴奏,成功的演绎出了老舍原作的精气神儿,在2013年南锣鼓巷戏剧节上一亮相便是一片叫好儿.谈起为什么连续三年都把南锣鼓巷戏剧节作为作品首演的舞台,方旭笑道,“王翔老师每年都给我打呀.”调侃归调侃,如今方旭及明戏坊出品的“老舍戏”已然成为了每年南锣戏剧节戏单上的重点期待.

雏凤清声墨剧团

2012年,身处澳洲的陈卓,毕业之后顺利成为了朝九晚五的上班族.工作的烦闷和无聊很快让她陷入焦灼,闲暇时陈卓开始写东西,创作了话剧《末日方物》.

命运的齿轮一旦开始转

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1160;,接下来,便是一连串的机会叩门和冥冥相遇.偶然听到朋友说起北京的青戏节(北京国际青年戏剧节)正在征集剧目,陈卓便将《末日方物》的资料投递了过去.不久之后,来自青戏节组委会的入选通知让演出变成了可能,也给不久之后“墨剧团”的诞生奏响了序章.

2012年夏天,就在陈卓回到北京的同时,曾经在墨尔本中华剧社有过多次合作的宫羽、肖璐然、张玮等人也从四面八方汇聚到文化气息浓厚的北京.2012年8月8日傍晚,四个姑娘在北京某条小胡同里吃饭聊天,热烈的讨论过后,狮子座的墨剧团宣告组建.再算上随后加入的电子音乐人谭硕新,墨剧团主创团队搭建完成.

青戏节安排的剧场让作品有了公演的机会,而组委会提供的创作费也给剧目制作提供了资金支持.对于年轻的戏剧创作者而言,这样的扶持解决了大部分问题.然而对于新成立的墨剧团来说,依然有许多困难需要克服.因为缺乏在国内做戏的经验,最初总是有些无措.从开始时去哪里去找排练场都不知道,到后来大家买了螺丝钉和铁架自己动手做舞美用的布景道具,主创和演员们在闷热的三伏天里挥汗如雨的排练――借来的教室暑假断电连电扇也不能用.创作中的艰辛,抵不过演出时的欣喜.青戏节《末日方物》的成功演出,给墨剧团一个新的起点.

2012年9月,青戏节创新单元剧目《末日方物》在北京798尤伦斯(UCCA)上演;2013年5月,多媒体短剧《映》入选乌镇戏剧节青年竞演单元;2013年9月,新作《蝴蝶梦中梦》入选青戏节.一年的时间里,墨剧团推出三部新作亮相两大戏剧节,充满朝气的创作状态引起了戏剧圈的关注,乌镇戏剧节评委、著名导演赖声川评价她们的作品,“多媒体创作得精巧,使用得出色,是可爱和严肃的尝试.”

靠着兴趣和梦想的支撑,墨剧团的几个年轻人如今已崭露头角,但随着经验的日益丰富和作品的增加,一些问题也浮出水面.“做戏找职业演员很难,有限的创作费怎么分配需要精心的计算,另外――”陈卓的语气中流露出一些惆怅,“要考虑生计,大家都有各自的工作,分出时间和精力来做戏的时候,每个人还要当成几个人用.戏剧节演出基本是不盈利的,如果没有合适的平台,不知道我们还能走多久”.

忧虑归忧虑,年轻人所拥有的乐观让墨剧团仍在为理想而努力.乌镇戏剧节和大师一起做戏的机会让她们珍视,风马牛戏剧节剧目评审会上的答辩也让她们跃跃欲试.面对国内雨后春笋般出现的戏剧节和艺术节,让陈卓兴奋于有更多做戏机会的同时,也希望戏剧节能给予年轻的创作者更多指导,“墨剧团现在做戏就是在自己摸索,如果能有一些经验丰富的导演或者老师当顾问,来指导和点拨,我觉得作品会有更大的提升空间.”

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谈到未来,陈卓和墨剧团的姑娘们都心怀憧憬.她们想要带着作品走出去,去参加国外的戏剧节.她们也想让作品在国内落地商演,让墨剧团走出以戏谋生的一条路.“想成为林奕华或者孟京辉那样的人”陈卓说到,“我们现在是靠着理想化的信念来支持,总有一天,希望可以通过演出来支撑墨剧团.”

屡败屡战拿大顶

“理想”不仅是成功者的荣耀,也是失败者的坚持.直到2013年9月,拿大顶剧社已经在各大戏剧节的门外徘徊了两年的时间,自我调侃为“屡战屡败而又屡败屡战的戏剧节敲门人”.成功最触手可及的一次是去年青戏节,节目手册上已经印出了默剧《苹果》的海报和剧目介绍,票务网站上也已开票宣传,然而从登台幕起到黯然离场只有一张演出许可的距离――因为剧目报批没有通过,默剧《苹果》的演出被取消了.回忆起以往的坎坷经历,拿大顶剧社的主创王梓一笑了之,“没事儿,戏排出来了,以后有机会还可以再演.没准儿,那时候还能排得更好.”

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