钢琴方面论文范文素材,与钢琴键盘机械调整的重要性相关本科毕业论文

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摘 要：人们在使用钢琴的过程中,钢琴的键盘是给我们留下印象最深的部分.而使用者对钢琴内部的各个零件的运作却并不熟悉.弹奏时,虽然键盘部分是直接接触手指的发力点,但整个键盘机械是否能够良好的运作才是关系到演奏者接触钢琴时的触感和弹奏时的手感的核心问题.因此对钢琴键盘机械的调整有着重要的作用.

关 键 词：钢琴；钢琴调律；钢琴键盘机械调整；重要性

中图分类号：J624文献标识码：A文章编号：1006-026X（2012）03-0000-01

1钢琴调整的概念及目的

钢琴被称为“乐器之王”,它是一种结构比较复杂,音域宽广,表现力丰富的键盘乐器,在音乐表演艺术中占有十分重要的地位［1］.使钢琴保持准确的音律、良好的音质和弹奏品质,是我们学习音乐、正确弹奏钢琴最基本的保证.在使用过程中,演奏者的手指接触到钢琴键盘,钢琴的琴键便成为直接的发力点.因此钢琴键盘机械是否能够良好的运作,直接关系到演奏者弹奏时的触感和手感,因此对钢琴键盘机械的调整起着至关重要的作用.

钢琴键盘机械是用来激发琴弦振动的机械,它是由键盘和击弦机两部分组成.经过几百年的演变和改进,如今的键盘机械结构已经基本定型.键盘机械本身是一套彼此相互连接、互相制约的杠杆系统［2］.就是通过这个杠杆系统,演奏者可以弹奏出一系列长短强弱不同的优美乐音.钢琴调整即是对于新的或使用中的整个钢琴键盘机械系统,了为使它适应新情况或达到其本身的设计和要求,而重新进行的调配和安排的过程.进行钢琴调整则是便于演奏者演奏,也使钢琴处于最佳的工作状态.

2钢琴键盘机械的调整在使用过程中的重要性

毋庸置疑,钢琴在长期的使用过程中会出现各种各样的毛病.或许是音准上的、或许是手感上的、又或许是零件上的.钢琴的构造非常复杂,在多达6,000个部件中,大约有4,500个直接构成琴键和弦槌的运动机械［3］.因此除了音准之外,能保证钢琴的结构合理、手感触感正确在钢琴的使用以及保养过程中是极其重要的.

钢琴的各个部件都是一个独立的整体,但与此同时,键盘的高度、弦槌的灵敏度、止音器的启动、脱进距离的大小等任何一项的改变,都会影响整个键盘机械的运作,从而造成演奏者手感的变化和音色的改变.

通常我们把钢琴的调整看做三种观念的调整.

第一是总体上追求钢琴各个部分的整齐.整齐,包含横向与纵向两个方面.横向整齐,是指同一类的零部件排列在同一水平线上,个体之间相互平行、等距(特殊情况除外).纵向整齐,是指演奏者弹奏某一琴键时,对应此琴键的一系列与击弦相关连的杠杆、部件在同一垂直线上.整齐又包含静态和动态两方面的内容.静态整齐,是指各个部件在静止时能够保持整齐.动态整齐,是指部件动作时,运动幅度、手指触感等一系列的整齐.整齐的目的：一是为求美观并且便于使用；二是为了追求良好的触感.良好的触感是追求整齐中的核心,良好触感即是触感均匀.同一类型部件的齐整,为与之相关的其它部件的调整创造了条件,使他们的精调成为可能――这是造成触感均匀的先决条件.

正如我们对键盘机械的调整.键盘部分的相关调整内容包括键深、键高、键隙、空洞的调整等等.可对于钢琴的使用者而言,他们看到仅仅是手指直接接触的琴键部分,内部结构他们是看不到的,他们希望的只是琴键能将手的动作准确无误地传递到琴弦.为了美观并且更加便于弹奏,琴键必定要平整,而这些也要求内部的击弦机其它各部件的整齐.

第二是相对的整体与局部的调整.整体与局部并不是一概而论,是相对而言的.键盘,对于整个键盘击弦机械而言是局部,就中盘和琴首而言是整体；击弦机,对于整个键盘击弦机械而言是局部,而对于依附其上的各种部件而言是整体.在调整中,我们要利用整体与局部的辩证关系求齐整.例如,在触感调整中,要尽量达到触感均匀.换句话说,也就是尽量使断联、触后等在感官上达到一致.由于键高、键深原则上一致,同一结构音区(由钢骨划分)内的速调等部件的调整必定几近一致,为求精确我们会考虑影响触感的所有因素,并协调这些因素,先在不同音区过渡处做出一些“标准”.这些“标准”对于全体键组而言是局部,但却包含着整体触感的全部内容,是“小整体”.同类零件的齐整最终会促成整体触感均匀,我们可以将“标准”中各部件的关系推广到全部键组――从局部(某一类部件)的齐整入手谋求整体(键盘机械)触感的均匀.

第三则是钢琴键盘系统整体的协调与统一.对琴键而言,琴键见面在同一水平线上且键隙均匀是首要的.对于上翘的琴键,我们在做出适量键高、键深和键隙后,问题的焦点便集中在了卡钉之上.为了保证合理的杠杆平衡,我们便利用“整体协调统一”的观念来降低卡钉的高度.以求通过联动杠杆的齐整来保证击弦机各部件的合理关系.其时,比较卡钉时便可看出是不齐整的,但就大局而言,做法可取.对于因各种原因而变得弯曲的琴键,要使键隙均匀已经不可能.因此我们只有尽量保证锁门档一侧的键缝均匀,然后适量打磨卡钉一侧相摩擦的两琴键的键木(过度打磨会导致键重过渡不匀),以求琴键排列尽可能齐整,运动尽可能顺畅.

为此,我专门去询问了钢琴专业的同学.在不同的钢琴上演奏,触感会有所不同.琴键的触感较轻时,演奏时会感觉到发“飘”,似乎感觉仅仅表现出了音乐的一部分,并没有淋漓尽致的发挥.在手感过重的钢琴上弹奏,弹奏没有多久,手指就会感道酸痛无力.当演奏时心理和身体上产生了负担,便无法顺畅的表达音乐.但当我改变了手感的轻重时,调整至适合演奏者的手指弹奏力度时,演奏者的手指技巧及其表达音乐的方式,和演奏乐曲的效果都要好于调整之前.不同的演奏者会有不同的手感判断.男性演奏者的手感就要比女性演奏者的手感要重些.大人门的手感就要比小朋友的手感要重.因此在调整时要视演奏者的情况进行不同的调整.

3结语

在日常生活中人们常把“调音”和“调律”混淆一谈［4］.人们在购买钢琴的时候,常常只会注意钢琴的音色.长期的使用过程中,也只视调音为保养钢琴的重要方式.调音在钢琴的保养中固然重要,它使得钢琴的音色可以变得更加悦耳动听.但是调音也仅仅只能改变音色而已,在钢琴的保养中也只是起着部分的维护作用.殊不知,在“钢琴调律”这个大的概念中,“调音”之能算是其中的一部分.只有将钢

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