关于杂志类论文范文集,与新西兰文学杂志中的中国文学相关论文格式

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摘要：讨论了新西兰近百年来几家重要文学杂志对中国文学,特别是中国当代文学、新西兰本国华人作家英文作品的介绍,以及中国文学通过何种途径进入新西兰文学杂志的.

关键词：新西兰；文学杂志；中国文学；华人作家的英文写作

中图分类号：I0文献标识码：A文章编号：1006-0677（2013）2-0047-05

新西兰人口410多万,①土地面积26万多平方公里,②1947年正式成为独立国家,③相对中国来说既少（人口方面）,又小（土地方面）且短（历史方面）.但是,与1949年成立的新中国相比,新西兰的文学杂志却有着较长的历史.久负盛名的《新西兰听众》（NewZealandListener）于1939年创刊,是一家全国性的时事娱乐周刊,除发表非小说类作品外,还刊发小说和诗歌.④《着陆》（Landfall）创刊于1947年,是新西兰“最重要、也最持久的文学杂志”.⑤除此之外,新西兰还有许多昙花一现,但颇有影响的既“小”且“老”的文学杂志,如《凤凰》（Phoenix）（1932～1933）,《明天》（Tomorrow）（1934～1940）,《弹药库》（Magazine）（1942～1945）,⑥《新西兰诗歌》（PoetryNZ）（1951起）,《伙计》（Mate）（1957～1981）,《自由了》（Freed）（1969～1972）,《边缘》（Edge）（1971～1976）,⑦《复数的岛》（Islands）（1972～1981,1984～1987）,⑧《朝圣者》（Pilgrims）（1977～1982）,《塔卡赫》（Takahe）（1989起）,《娱乐》（Sport）（1988起）,⑨JAAM（1995起）⑩等.根据1998年出版的《牛津新西兰文学指南》,《边缘》曾一度是新西兰“最雄心勃勃的国际性文学刊物”,不仅发表了法语、德语、瑞典语、希腊语、意大利语、罗马尼亚语、塞尔维亚语和西班牙语的英译作品,而且还有以汉语和僧伽罗语写就的作品.{11}互联网问世后,新西兰的网刊呈现出层出不穷的新气象,如《SZ诗歌》（PoetrySZ）,《涡轮》（Turbine）,《鳟鱼》（Trout）,《新西兰电子诗歌中心》（NewZealandElectronicPoetryCentre）,《黑讹诈出版社》（BlackMailPress,简称bmp）等.根据新西兰杂志、电子杂志网站信息,目前共有27种纸刊和电子刊（含上述数种）.{12}

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由于很多资料不全（如《边缘》和《伙计》）,或即使能够查到,但极少涉及中国文学（如《复数的岛》）,或根本弄不到手,笔者只能很遗憾地略去上述很多杂志,把重点放在《着陆》、《逆流》（Crosscurrent）、{13}JAAM等上.{14}同时对《SZ诗歌》、《涡轮》和《鳟鱼》这几家网刊近年来的发表情况作一简单描述和介绍.

《逆流》杂志1986年创刊,前身是1972年创刊的《洞穴》（Cave）杂志,后分别两次更名为《新洞穴季刊》（NewQuarterlyCave）和《莫瓦纳太平洋季刊》（NewQuarterlyMoana）,最后与另一家以发表环太平洋国家文学艺术的杂志Rimu合并而成.《逆流》号称是一家“多元文化”和“多语种”的文学杂志,在1986年创刊号发刊词中明确表示,杂志的视野“范围是国际性”的,内容则是“多元文化兼多语种”的.{15}它所要反对的是“向内看的狭隘地方主义,外省风气和民族主义思想”.{16}这句话显然有所指.根据1996年全国人口普查,新西兰的种族构成欧裔占75%,毛利人占8%,亚裔占4%,多族群占9%.{17}长期以来

关于杂志类论文范文集,以英文写就的新西兰文学是盎格鲁-撒克逊族裔为主的白人文学,其文化渊源和价值取向都是以欧洲为中心的,这从《着陆》杂志第一期的《按语》就可见一斑.该文强调说,“我们说的是一种欧洲语言.我们以欧洲的方式思维,尽管有所不同.”{18}而且,新西兰离任何地方都太遥远,很少去想那些距离迢遥的国家,哪怕是强国,既不用献媚,也不必防范.{19}《逆流》杂志逆流而动所要针对的,显然就是这样一种文化封闭心理.因此,它要“代表一种等开放的文明话语观,等去与‘他者’遭遇,而不必把差异转换成谁好谁坏,谁发达谁不发达,谁有文化谁野蛮这类等级体系”.{20}在这种开放的思想支配下,该刊第二期便选发了一篇介绍中国文学的文章,全面介绍了1976年以来的三个时期的文学,如伤痕文学（woundliterature）,反思文学（reflectiveliterature）和地方文学（regionalliterature）,{21}分别引用王蒙和刘宾雁的话,称这个时期是建国以来“最好的时期”和“中国文学的黄金时代”.{22}在逐节介绍了1976年以来发表的文学作品、涌现的新老作家、写作技巧、文学批评、文学中的新趋势（主要是“流行文学”的出现）之后,指出了现存的两大问题,即少数贩性、贩卖暴力的作品和政治对文学的“过多干预”.{23}紧接着在第三期,《逆流》又编发了一篇介绍鲁迅的文章.新西兰诗人兼小说家詹姆斯·诺克里夫（JamesNorcliffe）显然对鲁迅作品颇有了解.他全面介绍了鲁迅生平,然后逐一讨论了鲁迅的《狂人日记》、《药》、《阿Q正传》和《茶杯里的风波》,以及其他小说.他认为《狂人日记》与果戈里的《狂人日记》很相近,但在“狂人”对人吃人现象的偏执狂“可能要比果戈里的《狂人日记》更有力”.{24}《药》不过是鲁迅的一个“很苦的小故事”.{25}相比较而言,《阿Q正传》是鲁迅最著名的小说,阿Q这个角色相当像哈谢克《好兵帅克》中的帅克,但不如帅克“吸引人,不那么狡猾,而且更会自欺欺人”.{26}总的来说,诺克里夫认为鲁迅的这些小说即使在翻译之后读起来也让人“极为满意”,{27}只是鲁迅的一些关于“费厄泼赖”的文章和他关于要“痛打落水狗”的主张“让今天的读者读来不太舒服”,{28}因为这种思想等于是纵容了文革时期的“报复政策”.{29}如前所述,《着陆》杂志是新西兰最重要的杂志,1947年创刊以来,至今已有60年的历史了.第一期的《按语》就引用1946年的《艺术年鉴》（ArtsYearBook）中麦柯米克先生（MrMcCormick）的话道出了新西兰文化的特征,这个国家“是欧洲文明的一个分支,其艺术生活从本质上来说呈欧洲特质”,如果切断新西兰与西方文明中心的联系,就势必“会使我们堕入不结果实、徒劳无益的外省风气中”.{30}这样给新西兰文化加以定性和定型之后,该文又及时指出办刊宗旨不仅仅是维系这种关系,还要“把眼光投向太平洋”,因为,“欧洲传统在新西兰所取形式之强大或贫瘠与否,与新西兰关于传统完全不

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